或許成名成腕兒的大導(dǎo)演，都喜歡對(duì)自己擅長(zhǎng)的電影元素反復(fù)把玩。正如林嶺東拍驚悚鬼片玩的仍是自己拿手的警匪舊橋一樣，許鞍華導(dǎo)演的《幽靈人間》和陳可辛導(dǎo)演的《三更之回家》同樣有兩位名導(dǎo)以前拍攝手法和主題內(nèi)涵的重復(fù)體現(xiàn)。

20年后再拍鬼片的許鞍華，繼續(xù)在《幽靈人間》中大玩昔日《撞到正》中的“陰陽(yáng)眼”、“鬼上身”噱頭，黃大仙的舊式屋村、西環(huán)舊區(qū)從來(lái)是傳統(tǒng)敬鬼習(xí)俗的集中地，但導(dǎo)演又通過(guò)迪廳、地鐵等現(xiàn)代景觀進(jìn)行對(duì)比，再帶出真假、對(duì)錯(cuò)、今昔的對(duì)比變化，故事情節(jié)也由此懸疑驚悚，無(wú)頭鬼黃秋生索命到最后才發(fā)現(xiàn)找錯(cuò)了仇家，最意外的是結(jié)局，舒淇原來(lái)早被女鬼上身……許鞍華拍鬼片的本事果然不讓當(dāng)年，除了拍出《幽靈人間》令人不寒而栗甚至嘩然的恐怖效果外，還能借紛雜線索解讀出父子、情人、冤仇的多重感情含義，于近期香港鬼片中已屬難得佳作。

作為2002年最有口碑的香港驚悚鬼片《三更之回家》，有很多人樂(lè)意將其視作陳可辛經(jīng)典之作《甜蜜蜜》的靈異版，究其原因主要是黎明與原子淇那對(duì)癡情夫妻的大陸身份，還有《回家》表面看雖然也是靈異題材，但實(shí)質(zhì)上卻仍是其擅長(zhǎng)的如《甜蜜蜜》的文藝愛(ài)情拍法。陳可辛在故事開(kāi)始或許還通過(guò)小孩的眼睛刻意營(yíng)造了些驚悚的氣氛，但到得黎明出場(chǎng)則完全演變?yōu)楣殴值那楦袘?-在警察曾志偉的眼中，黎明飾演的中醫(yī)師用盡各種辦法企圖使三年前植物人妻子醒來(lái)的做法，簡(jiǎn)直是變態(tài)行徑！至于黎明幫植物人妻子每天洗澡，和與其在想象中喃喃對(duì)話等情節(jié)絕對(duì)是文藝片的手法，顯得既生活化又令人震撼。而曾志偉與黎明的對(duì)手戲則有些黑色幽默的味道，并以此巧妙地闡釋了該段故事的情感本質(zhì)。因此，當(dāng)故事結(jié)尾處，曾志偉發(fā)現(xiàn)原來(lái)黎明當(dāng)年也曾昏迷卻被妻子醫(yī)活的事實(shí)從而理解黎明的古怪做法，但此際黎妻已裝棺、黎明已進(jìn)監(jiān)，什么都難挽回之時(shí)，那種嘆息中帶著驚喟的情感會(huì)油然而生。據(jù)說(shuō)，拍驚悚片非常有利于發(fā)揮演員的演技。在香港，除了拍鬼片的專(zhuān)業(yè)戶(hù)“龍婆”羅蘭是以嚇人見(jiàn)長(zhǎng)，其他演員出色的表現(xiàn)則多是詮釋遭遇恐怖事件的驚悚心理過(guò)程。正如2003年的第22屆香港金像獎(jiǎng)，張國(guó)榮、黎明(此時(shí)已憑驚悚片《三更之回家》獲得金馬影帝)、林嘉欣（曾憑《異度空間》、《救命》、《怪物》三部恐怖片三獲金像獎(jiǎng)影后提名）、李心潔皆憑借驚悚片分別獲得最佳男女演員提名。不過(guò)，這四人中最終只有“新人”李心潔獲得最佳女主角獎(jiǎng)項(xiàng)。而令她得獎(jiǎng)的電影、由彭氏兄弟執(zhí)導(dǎo)的《見(jiàn)鬼》，與黎明主演的《三更之回家》卻都是陳可辛創(chuàng)立的“Applause Pictures”電影公司作品。

其實(shí)若單以演技論，李心潔當(dāng)然算不上最出色者，幸運(yùn)的是她扮演的角色與其他嘩驚鬼片不同，非常有難度，令她有得發(fā)揮。由失明到復(fù)明的心理和外部表情都極到位，后來(lái)不斷見(jiàn)到鬼魂出現(xiàn)的表情動(dòng)作也能帶動(dòng)觀眾的恐怖情緒。至于《見(jiàn)鬼》本片亦有值得稱(chēng)道之處，李心潔換上的陰陽(yáng)眼有見(jiàn)鬼和預(yù)知未來(lái)的雙重功能，由此引出泰國(guó)少女因擁有預(yù)知能力卻無(wú)法阻止災(zāi)禍而無(wú)望自殺的悲劇，這一頗有前世今生意味的詭異故事，被初執(zhí)導(dǎo)筒的彭氏兄弟拍得層層推進(jìn)、如剝細(xì)絲，還算及格。另外，該片雖然文戲的拍攝技巧欠奉，但出身剪接的兩位導(dǎo)演對(duì)恐怖情境的渲染卻極見(jiàn)功力，比如通過(guò)李心潔的主觀視點(diǎn)拍出許多古怪鬼靈和最后大災(zāi)難的電腦特技，都有很強(qiáng)的驚悚效果。