⑨《晚9朝5》VS《色情男女》

當(dāng)年陳德森全部啟用新人主演的《晚9朝5》之所以上映后大受歡迎，是因?yàn)橛捌源竽憣憣?shí)手法反映現(xiàn)代香港青年性愛觀念。這些青年雖然白天正常工作，但晚上9點(diǎn)至翌晨5點(diǎn)才是他們的真正生活。一夜情對他們而言，有如家常便飯。但如此長時間揮霍青春，這些第X代香港青年的生活觀念又各自產(chǎn)生了變化?！锻?朝5》呈現(xiàn)的清新和娛樂效果，與尋常港產(chǎn)色情III級片有本質(zhì)的不同。

若是單看片名，爾冬升、羅志良合導(dǎo)的《色情男女》已夠噱頭，加之有徐錦江、舒淇兩位扮演色情片明星，講述的又是落魄導(dǎo)演拍色情III級片的故事，當(dāng)然令觀眾大感興趣。事實(shí)上，《色情男女》亦確有唯美養(yǎng)眼的裸體床戲鏡頭，不過，影片立意卻絕非低俗，它頌揚(yáng)的是電影人對藝術(shù)的執(zhí)著追求。即便他們?yōu)榱松鏈S落到拍色情電影的地步，也不能放棄對藝術(shù)的追求。脫星舒淇就是受到《色情男女》的洗禮，從此走出III級窠臼，成為如今拍了很多文藝電影的演技紅星。

⑩《蜜桃成熟時1997》VS《玉蒲團(tuán)之官人我要》

九七前后，港產(chǎn)色情III級片盡管依舊有相當(dāng)產(chǎn)量，但多是粗制搶錢之作。這一時期仍以王晶制作最受歡迎，《蜜桃成熟時1997》和《玉蒲團(tuán)之官人我要》是王晶迄今為止監(jiān)制的最后兩部佳作。前者以突然長大的女童視角觀察成人世界，雖然咸濕床戲比比皆是，卻勝在創(chuàng)意不俗，對于王胖子而言，也算難得。后者講述“名妓蘇三蒙冤”的家喻戶曉傳奇，具體情節(jié)卻多以獵奇性的香艷噱頭和頻繁花樣的性愛交歡進(jìn)行填充，又借鑒了《滿清十大酷刑》的不少橋段，觀賞效果雖強(qiáng)，卻沒甚突破。而在今日，即便如《官人我要》這類技巧純熟、噱頭十足的色情III級也不復(fù)可見了……

--港產(chǎn)情色電影尺度變遷一覽

50年代末期--劉亮華僅在《翡翠湖》中后背全裸，已震動當(dāng)時風(fēng)氣保守的香港社會。

60年代后期--何夢華導(dǎo)演的邵氏電影《盤絲洞》不但有背部全裸戲，亦出現(xiàn)少量香艷親熱場景；羅臻執(zhí)導(dǎo)的《欲焰狂流》中于倩更裸露胸部，自然成為市井間的熱門談資。

70年代初期--女明星在戲中裸露已是尋常事，但當(dāng)紅艷星狄娜在李翰祥的《大軍閥》中裸臀露乳卻依舊引起轟動。

1976年--楊群拍出古裝情色片《官人，我要！》，渲染奇淫技巧，影響深遠(yuǎn)，同年李翰祥的《騙財騙色》挑戰(zhàn)情色尺度，大拍岳華與余莎莉的激情床戲。但即便如此，當(dāng)時香港的情色片仍遠(yuǎn)不能與歐美、日本同日而語，比如男女床戲都點(diǎn)到即止，且不敢觸及相互重要敏感部位，以今日角度來看，仍算相當(dāng)保守了。

1977年--邵氏艷星陳維瑛在《財子名花星媽》三點(diǎn)全露，成為香港首部露毛情色片。

80年代--其實(shí)1988年以前香港的電檢尺度一直處于含糊不清狀態(tài)，沒有形成精確統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。說嚴(yán)格，當(dāng)時港片中動輒出現(xiàn)床戲裸戲，卻可以通過審查；講寬松，不僅設(shè)定頗多題材禁區(qū)，而且由于當(dāng)時大多影片皆可供不同年齡層觀眾欣賞，所以電檢對色情床戲又頗為敏感；這兩相抵觸起來，麻煩混亂，自然令片商影人無所適從。不過，這卻不影響主流港片大玩咸濕噱頭，比如80年代最賣座的“五福星”系列每集都有一群男人對美女充滿艷趣的調(diào)戲搞怪，極受觀眾歡迎。另外，《表錯七日情》中的葉童、《雪兒》中的鐘楚紅也皆有裸身露點(diǎn)的短暫鏡頭，但她們的表現(xiàn)隨意自然，非常生活化，并非借賣弄色相出位，原本只是順應(yīng)劇情需要的敬業(yè)演出而已，另當(dāng)別論。

90年代至今--香港于1988年11月施行電影分級制度，I級、II級電影對未成年人只有勸喻義務(wù)、沒有強(qiáng)制權(quán)利，但I(xiàn)II級片的年齡限制則會嚴(yán)格按照法例強(qiáng)制執(zhí)行，否則便是違法行為。這主要是III級片的暴力、恐怖、色情甚至粗口過多所致。自此之后，香港III級電影的情色場面日益大膽，裸露激情尺度不輸歐美及日本同類影片。