據(jù)說，現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)步的一個(gè)重要標(biāo)志就是更新?lián)Q代迅速，以至都來不及給出人類的適應(yīng)時(shí)間。也正因如此，“喜新厭舊”才成了這個(gè)時(shí)代的主流，反之，需要投入感情的“懷舊”卻變?yōu)槿藗兏裢庹湎У拿赖隆?/p>

近十年來，港產(chǎn)電影頗多懷舊題材，對(duì)此我們或許可以視作香港電影人撫今追昔的一次集體情感投射。比如《精裝難兄難弟》向60年代的粵語片和電影人致敬；《花樣年華》還原60年代活在香港的上海人的審美觀與生活情趣；《一碌蔗》懷念70年代香港青年的成長(zhǎng)歷程。賀歲喜劇《鬼馬狂想曲》則大肆向70年代廣受歡迎的鬼馬喜劇借橋，瘋狂戲仿拼湊許冠文的經(jīng)典喜劇，懷舊和致敬意味顯而易見之余，自然還會(huì)勾起許多人對(duì)于70年代香港鬼馬喜劇的追憶。

香港自有電影以來，喜劇一直是主流，但說到真正的創(chuàng)作意識(shí)以及影響規(guī)模，還是近30年間的事。因?yàn)槿氖甏抵袊?guó)憂患時(shí)期，喜劇不能充分發(fā)展。上世紀(jì)五六十年代香港電影百花齊放，朱石麟的社會(huì)生活喜?。ā墩`佳期》等）固然以認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作贏得口碑，不過當(dāng)時(shí)最為泛濫的卻是“七日鮮”的粵語喜劇。此類制作多是流水作業(yè)，劇情只有幾個(gè)類型模式，演員只得新馬師曾、梁醒波、高佬泉幾個(gè)熟臉，盡管不乏觀眾捧場(chǎng)，但終究由于長(zhǎng)久的粗制濫造，至60年代末期陷入困境。

1972年，重投邵氏懷抱的大導(dǎo)演李翰祥拍出國(guó)語片《大軍閥》，大搞北方民間諧趣文化，風(fēng)月笑片自此風(fēng)行一時(shí)。1973年，楚原執(zhí)導(dǎo)的《七十二家房客》雖然改編自展現(xiàn)舊上海小市民百態(tài)的戰(zhàn)前話劇，卻巧妙反映香港時(shí)弊，張揚(yáng)逆境求生的今昔同理，嬉笑怒罵，妙趣橫生。影片上映后廣受歡迎，票房收入遠(yuǎn)勝李小龍的《龍爭(zhēng)虎斗》，名列當(dāng)年度票房冠軍，更成功令茍延殘喘的粵語片起死回生，堪稱經(jīng)典喜劇。1974年，因主演《大軍閥》聲名鵲起的許冠文自編自導(dǎo)《鬼馬雙星》，獲得空前成功，并引領(lǐng)了香港本土鬼馬喜劇的新潮流。至1981年，許冠文共編導(dǎo)了《天才與白癡》、《半斤八兩》、《賣身契》、《摩登保鏢》等五部作品，全部奪得當(dāng)年度票房冠軍，其中《鬼馬雙星》、《半斤八兩》和《摩登保鏢》還先后創(chuàng)下三次香港開埠以來最賣座電影紀(jì)錄，同時(shí)打入日本、加拿大等國(guó)電影市場(chǎng)，若論風(fēng)頭之勁，當(dāng)年無人能及。

在香港喜劇電影史上，許冠文及其作品處于承前啟后的重要地位。較之以往的港產(chǎn)笑片，許冠文的電影繼承了重橋段、輕結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)，好像取材于香港九龍一件真實(shí)盜劫案的《摩登保鏢》，雖然在保安與匪徒的追逐斗智加入諸多緊張刺激的滑稽笑料，但整體架構(gòu)仍是以許多獨(dú)立成章的笑料堆砌而成。再者，許冠文更加注重突出個(gè)人表演的作用，除了精心刻畫人物的詼諧性格和懵笑行為之外，還極具諷刺自省意味。比如《半斤八兩》中，許冠文扮演的私家偵探對(duì)待下屬刻薄成性，又自以為是，但經(jīng)歷一番教訓(xùn)后總算還能自我檢討。

情節(jié)既貼近現(xiàn)實(shí)，又新奇有趣；注重錘煉對(duì)白笑料，刻意經(jīng)營(yíng)人物處境的喜劇效果；加強(qiáng)個(gè)人的“無厘頭”表演，荒唐夸張中帶出冷靜的人文思考（尤以《天才與白癡》和《賣身契》為甚）；上述這些可謂許冠文喜劇創(chuàng)作的主要特色，同時(shí)也是許氏笑片贏得大量忠實(shí)觀眾的重要原因。