作為70年代香港鬼馬喜劇的曾經(jīng)擁躉，著名導(dǎo)演韋家輝拍攝的賀歲片《鬼馬狂想曲》幾乎可以視作是許冠文喜劇的拼湊翻拍版。因?yàn)樵撈那楣?jié)、人物、對白大多以《半斤八兩》為藍(lán)本，比如巷內(nèi)和影院的兩次打劫，吳鎮(zhèn)宇、劉青云、古天樂、陳小春分別模仿石堅(jiān)及許氏三兄弟的角色演繹和臺(tái)詞語氣，都足以令熟悉《半斤八兩》的觀眾會(huì)心一笑。

除此之外，《鬼馬狂想曲》開篇“古董店捉賊”一場戲仿的是《摩登保鏢》中“金縷玉衣”那段；鐘麗緹、劉青云在家中回答電視節(jié)目提問則抄自《鬼馬雙星》；至于扮失憶的鐘麗緹，似乎又可從《天才與白癡》中找到源頭。而更值得一提的是，《鬼馬狂想曲》不僅大肆向許冠文名作借橋，并且還模仿了其他70年代香港鬼馬喜劇的造型。好像鐘麗緹和張柏芝的角色形象就分別來自《七擒七縱七色狼》中的狄娜和《林亞珍》中的蕭芳芳。

融合艷情與喜劇元素的《七擒七縱七色狼》（1970）是昔日粵語片時(shí)代的流行類型，狄娜的性感模樣，七個(gè)男人欲火難耐的大出洋相，使得該片的群戲塑造相當(dāng)精彩。相比之下，《林亞珍》系列則是蕭芳芳的獨(dú)角戲，影片的所有笑料皆圍繞行事懵懂、不知深淺的“林亞珍”而來。而說起當(dāng)時(shí)《林亞珍》之所以叫好叫座，除了影片本身喜劇色彩強(qiáng)烈外，還在于先前的同名電視劇集大受歡迎，蕭芳芳塑造的“林亞珍”形象太過深入人心所致。其實(shí)，又豈止蕭芳芳的“林亞珍”？70年代的喜劇電影大多由電視節(jié)目衍生而來，即便是經(jīng)典喜劇組合許冠文、許冠杰，觀眾也是先從這兩兄弟主持的《雙星報(bào)喜》節(jié)目中開始熟悉他們的搞笑表演。至于吳耀漢、許冠英、伊雷、喬宏等喜劇演員的形象同樣是在這一時(shí)期的電視節(jié)目中樹立起來的。

談到如今名揚(yáng)四海的槍戰(zhàn)片導(dǎo)演吳宇森，大概已經(jīng)很少有人記起他還是70年代香港最重要的喜劇片導(dǎo)演之一。吳宇森曾經(jīng)參與許冠文經(jīng)典喜劇《鬼馬雙星》、《半斤八兩》的制作，頗為受益，在執(zhí)導(dǎo)的幾部功夫片遭遇票房慘敗后，開始嘗試喜劇類型，先后與諧星吳耀漢、許冠英、喬宏、石天、麥嘉合作了《發(fā)錢寒》、《大煞星與小妹頭》、《錢作怪》、《滑稽時(shí)代》等賣座喜劇，也曾執(zhí)導(dǎo)過蕭芳芳主演的《八彩林亞珍》。較之同時(shí)期的鬼馬喜劇，吳宇森笑片的特點(diǎn)是頗為洋化，不僅吸收了不少西方喜劇的模式橋段，而且注意發(fā)揮演員的肢體語言，雖然有時(shí)難免夸張離奇，但總體倒也熱鬧有趣?；蛟S正因如此，吳宇森導(dǎo)演的喜劇在70年代一度有相當(dāng)不俗的票房號(hào)召力。

當(dāng)年參與許冠文作品拍攝的電影人之中，除了吳宇森后來以執(zhí)導(dǎo)鬼馬喜劇受到片商信賴外，曾擔(dān)任《半斤八兩》動(dòng)作指導(dǎo)的洪金寶亦受到啟發(fā)（比如那場大?！跋隳c雙節(jié)棍”的經(jīng)典搞笑橋段）。1976和1977年，他自導(dǎo)自演的功夫片《三德和尚與舂米六》、《肥龍過江》，武打動(dòng)作富于詼諧雜耍性，又輔以大量地道的香港逗笑口語，令看膩了所謂“鐵血陽剛”功夫片的觀眾耳目一新，自然大受歡迎。不久，成龍也憑借《醉拳》成名，與師兄洪金寶共同開創(chuàng)功夫喜劇類型，對香港影壇的創(chuàng)作格局產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。不過，日后功夫喜劇大行其道，成熟發(fā)展，乃至享譽(yù)國際，如此種種，卻已非本文所能容納了。

或許，現(xiàn)在的觀眾會(huì)更加懷念70年代的鬼馬喜?。盒愿聃r明的滑稽角色，忠奸立判的詼諧斗智；情節(jié)雖簡單，構(gòu)思卻精心；吳耀漢、許冠英等演員天生的幽默喜感，許冠杰為許氏喜劇創(chuàng)作的充滿市井諧趣的主題曲（《半斤八兩》、《天才白癡夢》等）……對于這些昔日的經(jīng)典鬼馬喜劇，如果拋去懷舊因素，我們依然能看得快活過癮，反而如今泛濫成災(zāi)的廉價(jià)喜劇令人味同嚼蠟，不忍卒觀。兩相對照，不知從事喜劇創(chuàng)作的香江電影人作何感想？