曾幾何時，王晶與周星馳的組合便是無厘頭喜劇和高票房的象征，只可惜，如今沒了周星馳的王晶作品卻已風光不再，反而集編導演于一身的周星馳輝煌依舊。其實，王晶還是和周星馳合作次數(shù)最多的導演，從1990年的《賭俠》到1999年的《千王之王2000》，王晶共執(zhí)導了周星馳主演的8部電影，同時還擔任了《逃學威龍》、《百變星君》、《大內密探零零發(fā)》的監(jiān)制以及《行運一條龍》的出品人。如此一算，兩人的合作已有12次，堪稱“最佳拍檔”。

不少人認為是王晶成全了周星馳的“喜劇之王”地位，因為上世紀90年代前期，“星爺”風頭正勁時也曾與其他導演合作，但說到觀眾歡迎和票房成績，還是以與王晶聯(lián)手炮制的那幾部作品為最。加之王、周皆是香港后現(xiàn)代無厘頭喜劇的代表人物，難免會將二人等同起來。不過，當90年代中期周星馳從單純的演員成長為電影作者時，他和王晶分別拍出的喜劇作品便各有千秋、不盡相同。盡管周星馳的個人作品存在著不少缺點遺憾，但與王晶一如既往的喜劇套路對照，某些方面卻又高明深刻許多，而在這種比較之下，我們亦可清晰發(fā)現(xiàn)王晶喜劇創(chuàng)作的種種局限和嚴重不足。

一、所謂“后現(xiàn)代”

當年難登大雅之堂的“無厘頭”喜劇，如今卻被哄抬為“后現(xiàn)代主義”的支流一脈，不知王晶、周星馳聞知后會否啼笑皆非？專家學者還從文化角度將其歸為“商業(yè)后現(xiàn)代藝術”范疇，并認為以王晶、周星馳為代表的香港電影人不自覺的通過無厘頭喜劇這個能被大多數(shù)人接受的方式，展現(xiàn)自己的創(chuàng)作態(tài)度和情趣觀念，并在對觀眾的觀察中實現(xiàn)“自身體驗”。大概也正是這種“不自覺”的無心插柳，才使得王晶、周星馳的“商業(yè)后現(xiàn)代藝術”更具粗糙的原始活力。

“商業(yè)后現(xiàn)代”的一個重要特征是對經(jīng)典文本和傳統(tǒng)觀念的顛覆解構。這點在周星馳和王晶合作的《新鹿鼎記》中體現(xiàn)得淋漓盡致，單是反清復明的大業(yè)被韋小寶解構成“搶回我們漢人的銀子和女人”便可見一斑。再者，王晶的《洪熙官》和周星馳的《唐伯虎點秋香》亦同樣是對經(jīng)典文本的顛覆翻新之作，而拼湊、諧仿等“后現(xiàn)代”手法更為兩人所熱衷使用。不過，當周星馳與李力持合導《國產(chǎn)零零漆》之后，盡管依然在搞無厘頭喜劇，但其作品與王晶喜劇的區(qū)別卻已日趨明顯，“后現(xiàn)代”的豐富特征開始逐一體現(xiàn)，反觀王晶作品卻在原地踏步，仍停留在“商業(yè)后現(xiàn)代”的最淺顯層面上。

周星馳曾講，《唐伯虎點秋香》和《國產(chǎn)零零漆》在其個人的喜劇創(chuàng)作中可互為對應。因為《唐伯虎點秋香》是一部盡皆過火夸張的瘋狂喜劇，《國產(chǎn)零零漆》則無論表演還是風格手法都相當克制，并嘗試加入一些黑色幽默的元素。這一放一收間，周星馳喜劇的探索之路已邁進一大步。至于離開周星馳的王晶，拍喜劇似乎已江郎才盡，仍以拼湊抄襲維持創(chuàng)作，只懂瘋狂過火，不知克制收斂，逐漸陷入自我克隆的商業(yè)窠臼。即便對經(jīng)典文本的顛覆也依舊停留在簡單的游戲狀態(tài)，《笑俠楚留香》、《黃飛鴻之鐵雞斗蜈蚣》、《武俠七公主》中的所謂“后現(xiàn)代解構”除了拼湊故事、惡搞人物，再無其他。

另外，王晶和周星馳的電影還都慣用“屎尿”噱頭。1993年，王晶的《至尊三十六計之偷天換日》中有梁家輝替方便完的小孩擦屎，周星馳的《破壞之王》中則有鄭祖用星爺沾滿糞便的雙手擦臉，兩相比較，都是拿惡心當有趣，本來沒有高下之分。但到得1999年的《喜劇之王》中，電影劇務(吳孟達)辱罵臨時演員(周星馳)唱“你是一攤屎、命比蟻便宜”；伴隨著這首歌出現(xiàn)的則是上面寫著“屎，我是一坨屎”的廣告牌，而這些似乎正是片中那位空懷抱負卻被人看作廢物的臨時演員的心情寫照。周星馳如此借“屎”抒懷，觀眾不僅不會覺得低俗惡心，反而可能產(chǎn)生深刻的感觸共鳴。也就在這一年，王晶重新找回周星馳主演了《千王之王2000》，片中依舊有他玩了多年的用吃屎來整蠱他人的濫俗橋段，對此我們除了感慨王晶先生的“一貫堅持”外，無話可講。