“天！非煙姑娘竟然會(huì)彈筑！”

“除了樊姑娘，洛陽(yáng)城還有人會(huì)彈筑！”

“我以為只有宮廷中的人才會(huì)彈這種樂(lè)器呢！”

筑的背后，全是一盤(pán)盤(pán)的花，只看到花，看不到盤(pán)子，這些花兒開(kāi)得很燦爛，姹紫嫣紅的，不知道韓夫人用了什么手段，竟然在這樣的季節(jié)搜羅了這么多的花！這些花在燈籠的照射下，姿色更是如夢(mèng)如幻。

如畫(huà)并沒(méi)有出來(lái)用她嬌脆的聲音為我介紹，我沒(méi)有看臺(tái)下一眼，輕輕轉(zhuǎn)身，向那架筑走去，我的身上有些痛，是被銀子和首飾砸痛的，那么多的銀子和首飾，韓夫人應(yīng)該很高興了吧。我走得很慢，又仿佛很快，走到筑的后面，我站了一會(huì)，看了臺(tái)下如沸水般的人群，忽然不知道自己身處何地，我輕提長(zhǎng)裙，在矮凳上坐下來(lái)，拿起了掛著淡金色瓔珞的筑尺，這把筑尺光滑，精致，充滿靈性。

整個(gè)大廳沸騰著，不停地有人在叫，“筑！”“步非煙！”“步非煙！”“筑！”

自從樊姑娘不再?gòu)椫艘院螅麄€(gè)洛陽(yáng)城幾乎沒(méi)有人再聽(tīng)到過(guò)筑聲。

我打定了主意，要彈蔡文姬的《塞上曲》。不知道為什么，我喜歡這首曲子，雖然我沒(méi)有她那樣坎坷的經(jīng)歷，也許以后也不會(huì)有。

蔡文姬，這個(gè)東漢末年文學(xué)家、音樂(lè)家蔡邕的女兒，自幼通文學(xué)與音律，為當(dāng)時(shí)的一大才女，可是這個(gè)才女的命運(yùn)之多舛，令人長(zhǎng)嘆。她十六歲嫁陳留衛(wèi)仲道，接著又嫁匈奴左賢王為妾，生二子。在塞外十余年后，被曹操用金璧贖回，入嫁陽(yáng)昌同郡董祀。在異鄉(xiāng)，蔡文姬寫(xiě)下了許多悲憤憂傷的懷鄉(xiāng)詩(shī)篇，但她在得知曹操將贖她回漢時(shí)，卻陷入無(wú)限猶疑，她既渴望歸漢卻又舍不得孩子，舍不得這個(gè)她已經(jīng)生活了十多年的家?？墒撬瑫r(shí)還是個(gè)詩(shī)人，在塞外，是沒(méi)有詩(shī)的，更沒(méi)有詩(shī)人，而詩(shī)是她的第二生命。她最終選擇了歸鄉(xiāng)。然而作為一個(gè)女人，她無(wú)法決然地離開(kāi)自己的孩子，猶疑和痛苦是可想而知的，因此就有了千古絕唱《塞上曲》。

隨著我手中的筑尺輕輕揮動(dòng)，大廳復(fù)又安靜下來(lái)。

《塞上曲》的引子是全曲的抒情基調(diào)，猶豫徘徊、纏綿悱惻的樂(lè)聲在筑尺和弦中婉轉(zhuǎn)而出，空氣輕顫，我的淡金色披帛也隨之顫動(dòng)起來(lái)。

鄉(xiāng)愁襲來(lái)，速度稍稍轉(zhuǎn)快，忽而急切，忽而哀婉，忽而高昂，忽而低柔，思鄉(xiāng)之懷如此細(xì)膩入微，起伏有致，我似乎看到了年幼時(shí)的我，娘親手中的繡針，小河，半坡的燦爛黃菊。

我手中的筑尺優(yōu)美地起落翻飛，筑尺和弦的碰觸帶來(lái)了輕輕的顫動(dòng)，通過(guò)我的手，沿著手臂，在我的全身引起了漣漪，也許，此時(shí)，連我自己都化身成為一架筑，聽(tīng)?wèi){往事在我的身上輕彈！我忽然潸然淚下，淚水滴在弦上，是一顆顆生命短暫的珍珠，很快被震落在筑身上，把筑身的淺檀色濡濕了一片，呈現(xiàn)出深檀色來(lái)。幸好臺(tái)上離客人甚遠(yuǎn)，應(yīng)該沒(méi)有人看見(jiàn)我的淚。

道別，我手中筑尺的速度進(jìn)一步加快，曲調(diào)轉(zhuǎn)高，音調(diào)更簡(jiǎn)潔而剛勁有力，這是感情的突然爆發(fā)，如飛瀉而下的瀑布，一發(fā)不可收拾，我用筑尺漫敲筑身，這沉沉的低響，是嗚咽的哭訴，穿過(guò)漫漫數(shù)百年，回旋在牡丹亭大廳的上空，回旋在整個(gè)洛陽(yáng)城的上空。

嗚咽聲歇，我手腕的起落變得輕柔起來(lái)，曲調(diào)回復(fù)開(kāi)始的慢而輕，余韻加長(zhǎng)，不絕如縷，情切切，意綿綿。

暮色已臨，離人奈之如何！

那兩束火焰幾乎要把我點(diǎn)燃，我抬起眼睛，無(wú)意識(shí)地搜尋火焰的來(lái)源。