不知是老天的刻意折磨還是垂憐,練功剛剛見(jiàn)得成效,我又迎來(lái)了另一個(gè)難關(guān)——倒倉(cāng)。倒倉(cāng)即是青春期的變聲,是專業(yè)戲曲演員最為重要的關(guān)卡之一。歷史上很多少年戲曲英才,都因倒倉(cāng)導(dǎo)致嗓音失潤(rùn),無(wú)法繼續(xù)從事戲曲表演。倒倉(cāng)時(shí)嗓音不好聽(tīng),也禁止過(guò)度用嗓。因此,我并不是學(xué)校的主要培養(yǎng)對(duì)象,也沒(méi)有太多機(jī)會(huì)跟隨名師學(xué)習(xí),更無(wú)法擔(dān)任主演。我在有些沮喪的同時(shí),也深深地明白,越是在這樣的情況下,越不能隨波逐流,越要沉淀自己、臥薪嘗膽。我仍然專注于每一個(gè)角色,無(wú)論是只有兩個(gè)字的臺(tái)詞,還是只是翻一個(gè)跟頭就下場(chǎng)的角色,我都努力做到最好。平日里,由于不能過(guò)度勞累用嗓,我就學(xué)習(xí)科學(xué)發(fā)音方法、練習(xí)做打之功、學(xué)習(xí)劇本和表演、拓寬知識(shí)面,與其說(shuō)是對(duì)自己嚴(yán)格,不如說(shuō)是苛刻。
臨近畢業(yè)時(shí),我的倒倉(cāng)基本結(jié)束,嗓音恢復(fù)了,藝術(shù)稟賦逐步得以發(fā)揮。當(dāng)時(shí),我的嗓音情況雖然有所好轉(zhuǎn),高低不擋,但是音質(zhì)不實(shí),所以并不太好聽(tīng)。于是我下定決心,每天清晨4點(diǎn)半起床喊嗓,這一喊就是三四年,嚴(yán)寒酷暑、暴風(fēng)驟雨,從未間斷。終于,撥開(kāi)云霧見(jiàn)青天,苦到盡頭甘自來(lái),我的嗓音變得瓷實(shí)了,也悅耳了。
承奚之路:漸漸領(lǐng)悟出報(bào)國(guó)之道
1975年,我以優(yōu)異的成績(jī)從戲校畢業(yè)后進(jìn)入石家莊市京劇團(tuán)工作。石家莊是四大老生流派之一——“奚派”的大本營(yíng),但當(dāng)年卻罕有奚派繼承者。我所在團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)、奚嘯伯先生的兒子奚延宏找到了我,希望我能學(xué)習(xí)奚派,自此,我便走上了伴隨我一生的承奚之路。
1984年,已經(jīng)26歲的我有幸拜奚嘯伯先生的掌門弟子張榮培先生為師,開(kāi)始學(xué)習(xí)傳統(tǒng)京劇劇目。師父遵循一條教戲育人的路子,重教戲更重育人。他從“以字定腔、以情行腔”和“錯(cuò)骨不離骨”的奚派腔法入手,精心挑選了十幾出傳統(tǒng)戲細(xì)致指點(diǎn),為我夯實(shí)了傳統(tǒng)戲“唱念做打”之基礎(chǔ)。
師父傾囊相授,我便更上勁頭。那時(shí)候幾乎每天我都會(huì)跟師父學(xué)戲到深夜。回家時(shí)我故意不騎車,而是一邊推車而行,一邊背戲,如果到家時(shí)還未背熟,我就站在門口繼續(xù)背,直到背熟才進(jìn)家門。正是因?yàn)閹煾附虒W(xué)有方,我也肯下苦功,到后來(lái),我對(duì)奚派的體會(huì)才越來(lái)越深,學(xué)得也越來(lái)越快。