機遇的確只青睞有準備的人。1989年，上海中國劇院邀請的一位演員因意外情況不能演出，我臨危受命，到上海演出《打金磚》、《白帝城》等戲。我懷著忐忑的心情坐了整整一夜火車硬座，來到我所未知的“大上海”。劇院經(jīng)理對我并不了解也不信任，選擇我，也許只是基于票已售出、不得不演的一種無奈之舉。而我能做的就是好好背戲、調(diào)整狀態(tài)，把所學完全展現(xiàn)出來。天遂人愿，第一天演出后，我便奇跡般一炮而紅，接下來的演出，每天都是爆滿。我的知名度迅速在全國蔓延，許多演出主辦者主動邀請我參加演出。《中國戲劇電影報》將此稱為“小演員轟動大上?！薄Ｒ粋€上海觀眾在留言簿上，寫下了一段令我至今難忘的話：“此情此景，讓我想起40年代奚嘯伯來滬演出《上天臺》、《失?空?斬》的盛況……”觀眾將我與奚先生并提，我誠惶誠恐，卻也感動。直至今日，自己的藝術(shù)造詣仍與師爺相差甚遠，不可同日而語，但那位觀眾的話總像是一種鞭策，激勵著我永不松懈。

此前，我所專攻的“奚派”本已式微，甚至幾乎被人遺忘。雖然我還遠遠無法完美地展現(xiàn)奚派的風貌，但通過我的努力，能讓更多的戲迷領略到奚派的藝術(shù)特點，并吸引更多的青年演員和票友來學習奚派，我感到十分榮耀?，F(xiàn)在，很多報刊會在我的名字前面加個“奚派扛鼎者”的稱號，實不敢當，奚派藝術(shù)之博大精深，不是我一人之力可以“扛”起，需要眾多傳人共同傳承，而我能夠成為他們中的一員，頗感幸福。

奚派素以“意蘊深邃、繞梁三日”著稱，幼時我并不知曉其中的奧妙所在。但隨著學習的深入，我漸漸懂得那就是從背詞到表演、從形似到神似的升華。學習奚派絕不是單純模仿唱腔技巧，而是從分析劇情、人物性格入手，采用不同的發(fā)聲、吐字方法，力求韻味、力度、速度以及形體處理的不同。

因此，我給自己提出了新的要求：在舞臺上不僅要展現(xiàn)“唱念做打”，還要挖掘人物心理；不僅要掌握奚派唱腔委婉曲折的要領，還要在人物塑造上尋求突破。我開始從各個方面提高自己：為了演好《范進中舉》，我反復揣摩《儒林外史》；為了讓自己更符合奚派儒雅、書卷氣濃郁的藝術(shù)特點，我閱讀了大量歷史書籍；為了豐厚自己的文化底蘊，我經(jīng)常與歐陽中石、范曾等藝術(shù)大師接觸、溝通，逐漸學習書法、收藏，并不斷向各界朋友請教。

日復一日，通過自己的積累和向注重表演的藝術(shù)家朱秉謙等老師求教，我在刻畫人物能力、做表能力上，有了一個質(zhì)的飛躍。