就室內(nèi)而言，文藝復(fù)興時代的建筑反映出富人階層日漸提高的生活水平。較小的房間比中世紀(jì)通風(fēng)良好的大廳更易于供暖。而且家具也開始在補(bǔ)足中世紀(jì)?內(nèi)置床、長凳、食櫥和桌子的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)多樣化。盡管椅子仍然留給房宅的主人或重要的客人，但長凳或矮凳越來越普及。箱子通常會精致地著色或雕刻。新款家具用于更專門的目的：用來裝新式印刷書籍的書柜（中世紀(jì)的手稿一直被置于箱子內(nèi)）、寫字臺、珠寶閣以及帶有象牙包嵌工藝的微型高腳柜。

胸針、垂飾以及其他形式的帶有復(fù)雜黃金工藝的珠寶見證了文藝復(fù)興時期上流男女的財富和品位。銀器匠精心制作出蝕刻的銀盔、銀盾以及成套鎧甲，后者更適宜炫耀而非軍事用途。精美的玻璃器皿非常受人喜愛，尤其是威尼斯制作的工藝精湛的精美器物。富有?和較富有者都有繡花亞麻家飾以及黃銅和錫鉛器具。

文 字 記 載藝術(shù)家的生活貝溫尤托·切利尼以其藝術(shù)并且同樣也以其自傳而聞名。從1558年開始，在佛羅倫薩到處都充斥著宮廷流言，對社會地位低下的畫家的攻擊以及對切利尼的經(jīng)常性狂歡生活的渲染。他面對如此之多的分心之事，因此要完成一件別人委托的藝術(shù)品，他可能得花上數(shù)月，甚至數(shù)年的時間。他最著名的作品之一，《珀爾修斯》（希臘神話中的宙斯之子）用了特別長的時間。這是因為他收到了其他的委托作品，當(dāng)時的工作條件很艱苦，一些助手的技藝很差，加之其姐夫的去世，這一切常常打斷他的正常工作。

當(dāng)《珀爾修斯》的雕塑工作正在進(jìn)行的時候，我常常在一樓的房間工作。在此，我用石膏做雕塑的模型，使其具有銅像所要求的大小，并想以此模具來澆鑄。但是當(dāng)我發(fā)現(xiàn)以這種方法來進(jìn)行需要相當(dāng)長的時間的時候，特別是當(dāng)我現(xiàn)在一塊磚一塊磚地建起了一個可憐的小工作室——那個只能帶給我痛苦回憶的糟糕建筑的時候，我斷然決定用另外一個權(quán)宜之計。然后，我開始了塑造美杜莎的工作，并用鐵來做骨架，然后放上黏土。當(dāng)做成模型之后，進(jìn)行烘焙。

除了一些小伙計，我沒有什么助手。其中有一位小伙子十分英俊，他是一位叫做拉·甘皮塔的妓女之子。我利用這個少年做模特，因為傳授這種藝術(shù)的唯一教材就是人體。與此同時，由于我不能獨(dú)自來做一切工作，我就四處找人以便加快進(jìn)度，但是，我找不到……于是我就一人著手，盡己所能。勞動強(qiáng)度巨大：我不得不日夜繃緊每一塊肌肉，而就在此時，我姐夫病了，幾天之后，離開了人間。我的姐姐被拋下了，她還年輕，有個孩子需要我的照顧……于是，我絕望地回到家里，回到我那不幸的珀爾修斯身邊，我哭泣起來……三天過后，噩耗再次傳來，我的獨(dú)生子被護(hù)士所窒息。這是我一生所從未有過的悲痛。然而，我跪在地上，流著淚水，還是像以往一樣由于上帝而迷途知返。我大聲叫道：“上帝啊，你給予了我孩子，可是你又將他帶走，對于你的一切行為，我都全身心地表示感謝?！边@巨大的悲傷縈繞著我，使我失去了理智。然而，按照習(xí)慣，我養(yǎng)成了一種必要的優(yōu)點(diǎn)，能夠使自己盡可能地適應(yīng)環(huán)境?！贿^，我自信，當(dāng)我的珀爾修斯完成之時，所有這些對我的考驗將變成無比的榮耀與幸福。