2建筑

西方傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)見證了近似于繪畫領(lǐng)域的劇烈沖擊。在美國(guó)，路易斯·沙利文（Louis Sullivan,1856—1924）將現(xiàn)代摩天大樓的外形特色推向了極致，而弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright,1867—1959）為富人建造的棱角分明的草原式住宅以及后來的大型建筑，則充分展現(xiàn)了他的立體派設(shè)計(jì)風(fēng)格。第一次世界大戰(zhàn)后賴特致力于追求“形式服務(wù)于功能”的主旨，其風(fēng)格集中體現(xiàn)于國(guó)際上流行的樸實(shí)無華的大型建筑。這一流派緣起于德國(guó)人沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius,1883—1969）發(fā)起的包豪斯建筑學(xué)派（Bauhaus），后在生于瑞士的勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887—1965）的推動(dòng)下得到了進(jìn)一步的發(fā)展，而他所設(shè)計(jì)的純樸的玻璃與鋼結(jié)構(gòu)摩天大樓，最終成為20世紀(jì)中后期城市商業(yè)?筑的模板。與此同時(shí)，西班牙人安東尼奧·高迪（Antonio Gaudi,1852—1926），以完全不同的風(fēng)格設(shè)計(jì)了看似用面團(tuán)而非石料建造的大型公寓樓和教堂。

這些建筑雖然風(fēng)格各異，但都是設(shè)計(jì)者為了實(shí)現(xiàn)美術(shù)界野獸畫派或立體畫派所追求的目標(biāo)，即從過去的傳統(tǒng)規(guī)則中解放出來，并創(chuàng)造一種更為純真的形式和更為進(jìn)步的現(xiàn)實(shí)。如同畫家努力去描繪人“是什么”，而不是簡(jiǎn)單地描繪他們?cè)诼唤?jīng)心的觀察者眼中的外在表現(xiàn)一樣，建筑師們所追求的也不僅僅是人們的容身之所，而是與環(huán)境完美結(jié)合的建筑。在批評(píng)者看來，這些結(jié)構(gòu)違背了建筑的形式要求，所以既沒?藝術(shù)價(jià)值也缺乏魅力。但到了世紀(jì)中葉人們卻清晰地認(rèn)識(shí)到，這些建筑師們創(chuàng)造了一種挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的不同建筑流派，大型的商業(yè)和公共建筑因此不再仿照希臘神廟或英國(guó)莊園的建筑式樣。