大學(xué)老師甚至還替瑞典文學(xué)院秘書長撰寫好了頒獎詞——金庸先生的小說用最下里巴人的通俗形式寫出了最嚴(yán)肅最深刻最陽春白雪的主題，涉及中國的哲學(xué)、文學(xué)、歷史、地理、藝術(shù)、數(shù)學(xué)、醫(yī)農(nóng)、技術(shù)等諸方面，把東方文化里的佛家、儒家、道家思想的精華熔于一爐，淋漓盡致地描繪了中國人的優(yōu)點和弱點，體現(xiàn)出對蕓蕓大眾的大悲憫。其語言優(yōu)美自然，繼承了中國古代白話小說的優(yōu)良傳統(tǒng)，又吸收了現(xiàn)代小說的精粹，充分發(fā)揮了漢語富于表現(xiàn)力、節(jié)奏感和音樂感的特長，足以為現(xiàn)代中文作家之典范，是世界了解中國的源泉。

那天屋子里還有幾個人。記者、畫家、心理醫(yī)生、私企老總、公務(wù)員、艾吾——艾吾是室內(nèi)設(shè)計師，還有他自己。艾吾、記者、心理醫(yī)生三位是女性。

他們圍坐在一張雕花紅木圓桌邊。紅木桌沿與桌腿上層層疊疊也不知道有幾千個可以儲藏灰塵的小洞。這里打掃衛(wèi)生的服務(wù)員真辛苦，每天都要將其擦得锃亮。紅木桌面倒是寬大，上面有八個淡青色的圓杯子、一壺鐵觀音以及若干只各具表情的手。他們在說話，邊說邊喝茶。

他不說，他只喝茶。他主要是因為腹內(nèi)空空，餓。他一直在考慮是否就在此刻把手伸下去，下面有艾吾的裙子、艾吾的腿、艾吾雙腿中間的那塊“濕寶寶”。他靠著椅子，手指敲擊椅背，拿不定主意。

艾吾說，樓梯，它不再是粗糙、單調(diào)、沉悶的代名詞，它是精致的、時尚的、通透的，它是現(xiàn)代家具的一部分，其價值更是審美意義上的，它能夠?qū)⒖臻g的質(zhì)感有效勾勒和傳達(dá)。它不僅僅是傳統(tǒng)意義上的“通道”——在鋼筋、混凝土的結(jié)構(gòu)上鋪就大理石、花崗巖、地磚、木質(zhì)地板，又或者在樓梯邊沿圍繞一圈鑄鐵、木欄、玻璃或者金屬拉絲。它所有的零部件，包括踏步板、欄桿、扶手、結(jié)構(gòu)件、五金件和連接件等都可以被裝在一個箱子里，運到房子里組裝。若要搬家，樓梯隨時可以拆卸、帶走。

桔黃色淡淡的光線自黃昏的天穹里流下，流過九曲石橋邊的樹梢，在斑駁霉苔處處的院墻邊喘出一口氣，從屋脊牙檐雕著的那些栩栩如生的人物、飛禽走獸及花鳥草木，順著古樸原色的紫檀木的門窗再流入屋內(nèi)，流過大廳里的紅木大圓桌、靠椅、茶具，漫過四邊高低不一的櫥柜，沿墻上的壁燈與字畫向上堆積，直至天花板，又落下來輕輕地覆蓋著屋子里每一個人的臉。

《春江花月夜》在屋子里潺潺流動，高者入行云、低者近閨語、濃者似蜂蜜、淡者似遠(yuǎn)山，間或厚薄，不斷變化。第一段是“江樓鐘鼓”，夕陽映江、晚風(fēng)輕拂。第二段是“月上東山”，音高四度，旋律向上，月亮爬出天穹。第三段是“風(fēng)回曲水”，曲調(diào)層層下旋后又回升。第四段是“花影層疊”，美不勝收。第五段是“水云深際”，水天一色。第六段是“漁舟唱晚”，喜悅之情。第七段是“洄瀾拍岸”，群舟競歸，浪花飛濺景。第八段是“欸乃歸舟”，波浪層涌、櫓聲漸遠(yuǎn)。第九段是“尾聲”，江天寧靜。

他用心聽著，腿靠著艾吾的腿。艾吾的腿溫涼。

心理醫(yī)生在說話。心理醫(yī)生歪著頭，目光落在門口那條卵石鋪成的小路。心理醫(yī)生說，弗洛伊德認(rèn)為樓梯出現(xiàn)在夢里是一種性的象征，因為上樓梯的節(jié)律運動和做愛相似。他們必須承認(rèn)的確有一些上樓梯的夢是性夢。但更多的似乎是和地位相關(guān)。社會由等級構(gòu)成，不是往上爬就是往下走。

私企老總雙手抱胸說，樓梯分成一階一階，到一定的高度便轉(zhuǎn)向另外的方向。樓梯的這種節(jié)段性，代表著人的性興奮發(fā)展的生理學(xué)規(guī)律。上下樓梯就是一個完整的性交過程。

記者對著公務(wù)員笑說，某公司買下了某居民二層樓房的第一層作為經(jīng)營鋪面之用，但是從此之后該戶居民喪失了對第一層樓梯的使用權(quán)，不得不在窗外架梯子爬進(jìn)爬出。當(dāng)?shù)叵谰指鶕?jù)消防法規(guī)勒令撤去梯子，此戶居民不得不改成使用吊籃出入。該戶居民向法院起訴，屢屢敗訴。最后，解決的方法是該戶居民在工商部門的熟人以停業(yè)整頓為威脅，迫使住在一層的公司同意該戶居民使用樓梯。