我今天談小津和布列松本來是要談電影的本質(zhì)，但我覺得這個(gè)太難，都是我長(zhǎng)年累積的，很難一時(shí)說清楚。每次拍片子都有一個(gè)過程，都是一種發(fā)現(xiàn)，每個(gè)段落都不一樣，在拍每個(gè)片子的時(shí)候想的東西都不一樣，總想在不同的課題里面找不同的呈現(xiàn)。我在法國(guó)拍《紅氣球》的時(shí)候，美術(shù)館展覽印象派的畫，我去弄清楚印象派的過程，中間就發(fā)現(xiàn)那其實(shí)是一個(gè)時(shí)代的轉(zhuǎn)換，那些畫家全部解除了以前專門幫貴族畫肖像的背景，變得可以畫自然景觀，加上光譜科學(xué)的發(fā)現(xiàn)對(duì)他們的影響。他們畫的方式就是發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)——光和影的關(guān)系是有變化的，顏色會(huì)改變的，畫的都是“點(diǎn)”，現(xiàn)場(chǎng)畫，捕捉光，有些是用點(diǎn)和短的筆觸在配合著。以前是用線，素描完了以后顏色是靠自己的主觀喜好添加的，但是在光下捕捉是不一樣的。我當(dāng)時(shí)很想用這種短的線條和長(zhǎng)的線條配合的方式來拍。舉個(gè)例子，今天都是用一千尺拍10分鐘，沒意思，所以在臺(tái)灣接廣告片讓年輕的導(dǎo)演來拍，每次30秒或者40秒，馬上要，這個(gè)過程就是讓你有一個(gè)重新的開始，在捕捉點(diǎn)和短線條上是很有用的。就是鏡頭短，捕捉某種東西的時(shí)候是很過癮的。這樣也讓年輕的導(dǎo)演負(fù)擔(dān)小，三個(gè)人就夠了，一個(gè)錄音、一個(gè)攝影兼導(dǎo)演、一個(gè)制片。這個(gè)對(duì)我來說是一種變動(dòng)，變動(dòng)去重新給攝影或者我自己一種能量，拍了以后才知道，沒有能不能拍到，只是它拍出來到底是什么。

《紅氣球》假使這么拍就會(huì)完全不一樣。我只有30天，一個(gè)禮拜只能拍5天，休息2天，法國(guó)人是這樣的，沒有辦法花時(shí)間實(shí)驗(yàn)，結(jié)束就結(jié)束了。《紅氣球》我在編劇的時(shí)候，我有這些演員，我在咖啡廳坐了3個(gè)月看了好多書，關(guān)于外國(guó)人在那邊生活的經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)槲乙呀?jīng)有角色和location（場(chǎng)景），就是她住的地方和周圍的狀況。有時(shí)候，任何電影對(duì)我來講，不是說我要怎么樣就怎么樣，我的底色是不會(huì)變的，我對(duì)電影的感覺對(duì)我要拍的人的興趣，都不會(huì)變的，要通過我的眼睛就基本上要達(dá)到那個(gè)程度才能通過。但是坦白講，我現(xiàn)在還沒拍的東西會(huì)怎么樣，我也不知道，但是我知道那個(gè)程式就是這樣，一步一步走。那個(gè)方式我剛才已經(jīng)說過了，要拍唐人，為甚要看《資治通鑒》？當(dāng)然要看，要不不知道唐朝人什么生活狀態(tài)，那個(gè)氣是什么，看著看著會(huì)有一種感覺，是慢慢出來的。然后再看一些人，有人建議去新疆，慢慢再找要拍的location（場(chǎng)景），有時(shí)候要搭景，這樣慢慢就會(huì)成熟，成熟了就可以拍了。