十幾年來(lái)，藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)從無(wú)到有，從小到大，越來(lái)越火，各種作品在拍賣(mài)市場(chǎng)紛紛亮相，至今已不覺(jué)新鮮。不過(guò)，北京嘉信國(guó)際拍賣(mài)有限公司2007年春拍會(huì)上的油畫(huà)《你追我趕》，還是引起了相當(dāng)?shù)年P(guān)注，以至于《北京日?qǐng)?bào)》在2007年6月12日專(zhuān)門(mén)發(fā)了一篇消息：“當(dāng)年‘政治黑畫(huà)’《你追我趕》驚現(xiàn)京城。”

經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的人，大都能回想起當(dāng)年此畫(huà)引起的軒然大波。話(huà)說(shuō)1964年10月，由文化部和中國(guó)美協(xié)舉辦的“全國(guó)高等美術(shù)學(xué)校1964年畢業(yè)生創(chuàng)作成績(jī)展覽會(huì)”在中國(guó)美術(shù)館隆重開(kāi)幕，這是新中國(guó)成立以來(lái)首次由國(guó)家舉辦的全國(guó)高等美術(shù)學(xué)校的學(xué)生藝術(shù)作品展。魯迅美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系1964屆畢業(yè)生李澤浩，是唯一一位有兩幅作品入選的作者。他的作品《你追我趕》和《墾區(qū)新兵》在此次展覽中廣獲好評(píng)，于是當(dāng)年全國(guó)發(fā)行量最大、頗具影響的《中國(guó)青年》雜志，于1964年第12期，即年底那一期在封底(彩頁(yè))選發(fā)了他的作品《你追我趕》。這幅油畫(huà)以明凈的天空和正在收割的金黃色的田野作為背景，把前景上一群“社會(huì)主義青年人”的矯健身姿襯托得更為鮮明。金色陽(yáng)光的描繪，加強(qiáng)了整幅畫(huà)面熱烈、明快的氣氛。前景上那一片在和風(fēng)中起伏搖動(dòng)的蘆花，不僅在構(gòu)圖上起了掩映襯托的作用，而且和奔馳著的人群一起，構(gòu)成了一個(gè)向前突進(jìn)的態(tài)勢(shì)。作者以素樸的油畫(huà)寫(xiě)實(shí)技法，塑造了一批“朝氣蓬勃、滿(mǎn)懷希望的青年勞動(dòng)者形象”。

此時(shí)正是“文革”前夕，幾年前開(kāi)始的“千萬(wàn)不要忘記階級(jí)斗爭(zhēng)”、“以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”教育的“成果”開(kāi)始顯現(xiàn)。突然全國(guó)盛傳此畫(huà)“反動(dòng)”，原來(lái)有“階級(jí)斗爭(zhēng)觀念強(qiáng)”的讀者給《中國(guó)青年》雜志打電話(huà)并來(lái)信，指責(zé)此畫(huà)那些橫七豎八的蘆葦實(shí)際藏有“蔣介石萬(wàn)歲”的“反動(dòng)標(biāo)語(yǔ)”！傳言越來(lái)越廣，一時(shí)間議論紛紛，沸沸揚(yáng)揚(yáng)。人們的“政治敏感”越來(lái)越強(qiáng)，于是有人順看有人倒看有人左看有人右看，甚至有人從背面對(duì)著陽(yáng)光燈光看，越看“反動(dòng)”越多：有人發(fā)現(xiàn)了“反共”、“以血還血”等“反標(biāo)”；有人提出蘆葦?shù)瓜虍?huà)面左側(cè)是“西風(fēng)壓倒東風(fēng)”，惡毒攻擊偉大領(lǐng)袖毛主席關(guān)于國(guó)際形勢(shì)是“東風(fēng)壓倒西風(fēng)”的英明論斷；有人提出畫(huà)面中心有五個(gè)人物，四個(gè)人挑著稻谷擋著褲子，只有一個(gè)人是顯出褲子的全身，作者用意是說(shuō)“五個(gè)人穿一條褲子”，和赫魯曉夫攻擊我國(guó)一唱一和，是一個(gè)腔調(diào)；由于印刷品畫(huà)面較小，有人誤把稻田遠(yuǎn)處彎腰收割水稻的紅衣女青年和遠(yuǎn)處大道上拉車(chē)的紅馬看成倒了的紅旗，于是指責(zé)作者暗喻“三面紅旗倒了兩面”；作者的名字也是反動(dòng)透頂，李是“離”，澤指“毛澤東”，浩是“好”，連起來(lái)就是“離開(kāi)毛澤東好”，寓意背叛毛澤東思想。無(wú)數(shù)事實(shí)說(shuō)明，在中國(guó)語(yǔ)境中，這種“過(guò)度詮釋”并非與被詮釋者無(wú)關(guān)的“純學(xué)術(shù)”，而會(huì)使被詮釋者大禍臨頭，所以，一定要慎之又慎。

由于事關(guān)重大，團(tuán)中央曾協(xié)同公安部、美協(xié)黨組認(rèn)真調(diào)查，結(jié)果是此畫(huà)并無(wú)政治問(wèn)題。但此時(shí)中國(guó)美協(xié)已自身難保，因?yàn)槊珴蓶|在1964年6月作出的著名“批示”中，已嚴(yán)厲批評(píng)這些文藝協(xié)會(huì)，“最近幾年，竟然跌到了修正主義的邊緣，如不認(rèn)真改造，勢(shì)必在將來(lái)的某一天，要變成像匈牙利裴多菲俱樂(lè)部那樣的團(tuán)體”。所以美協(xié)黨組的報(bào)告在認(rèn)為此畫(huà)無(wú)政治問(wèn)題時(shí)，又在最后有所保留：“但是，我們?cè)趯忛啞赌阕肺亿s》和李澤浩另一幅作品以后，也有一個(gè)小小的疑問(wèn)：這就是在《你追我趕》這件作品中，為什么要把一片蘆花放在前面呢？而且在另一幅作品中，為什么也畫(huà)了幾棵蘆葦呢？作者為什么老喜歡在畫(huà)幅中把蘆葦作點(diǎn)綴呢？這個(gè)問(wèn)題，我們認(rèn)為應(yīng)該調(diào)查一下。”這“另一幅作品”即深受好評(píng)的另一件參展作品《墾區(qū)新兵》，這幅也是表現(xiàn)青年社會(huì)主義勞動(dòng)創(chuàng)業(yè)者的油畫(huà)發(fā)表在《中學(xué)生》1965年第1期插頁(yè)上。雖有某種“疑慮”，但結(jié)論畢竟是此畫(huà)無(wú)“政治問(wèn)題”，《團(tuán)內(nèi)通訊》曾發(fā)表“中國(guó)青年雜志社關(guān)于1964年第12期封底畫(huà)的情況報(bào)告”以平息傳言。時(shí)任中宣部副部長(zhǎng)的林默涵在全國(guó)宣傳工作會(huì)議上說(shuō)，《你追我趕》是一幅歌頌知識(shí)青年在廣闊天地大有作為的優(yōu)秀作品；并宣布經(jīng)組織調(diào)查，作者李澤浩是魯迅美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系品學(xué)兼優(yōu)的三好學(xué)生。

尤其應(yīng)該一提的是，在“寧左勿右”的大氛圍下，《北京日?qǐng)?bào)》卻在1965年4月2日重新發(fā)表此畫(huà)，同時(shí)發(fā)表署名“梅述”的專(zhuān)評(píng)，高度贊揚(yáng)此畫(huà)：“描繪了一幅豐收的圖景，整幅畫(huà)面洋溢著歡樂(lè)勞動(dòng)的激情。在金色的田野上，一群青年人挑著剛剛收割的莊稼，送到場(chǎng)院里去，他們健步如飛，你追我趕，充滿(mǎn)了高漲的勞動(dòng)熱情。這幅畫(huà)表現(xiàn)了在我國(guó)社會(huì)主義農(nóng)業(yè)戰(zhàn)線(xiàn)上，懷著豪情壯志、意氣風(fēng)發(fā)的青年一代，他們?cè)邳h的培育下，為建設(shè)社會(huì)主義的新農(nóng)村，貢獻(xiàn)出自己的青春和力量……”此時(shí)的北京市委書(shū)記是彭真，鄧拓則是分管文教的書(shū)記處書(shū)記。幾個(gè)月后，姚文元的《評(píng)新編歷史劇〈海瑞罷官〉》發(fā)表，矛頭直指北京市委。

此畫(huà)引起的風(fēng)波平息剛剛一年，“文革”驟起，“革命群眾”重提此事。中宣部、北京市委、團(tuán)中央領(lǐng)導(dǎo)人陸續(xù)被打倒，“包庇李澤浩”是他們的“罪狀”之一。團(tuán)中央院內(nèi)貼出了“胡耀邦包庇反革命畫(huà)家李澤浩絕沒(méi)有好下場(chǎng)”的大字報(bào)，《中國(guó)青年》原主編紀(jì)云龍因發(fā)表此畫(huà)被紅衛(wèi)兵毒打，李澤浩本人也被紅衛(wèi)兵通緝，過(guò)了很長(zhǎng)一段時(shí)間東躲西藏的日子。舊“畫(huà)”重提，這種思維方式迅速傳染開(kāi)來(lái)，一時(shí)間各地“革命群眾”都從香煙盒、包裝紙、報(bào)紙雜志的裝飾花紋、鞋底紋……中發(fā)現(xiàn)“反標(biāo)”。李零回憶說(shuō)：“那個(gè)年代，好端端一雙塑料涼鞋，能從鞋底讀出‘介石過(guò)?！??！保ɡ盍悖骸秵始夜贰易x〈論語(yǔ)〉》自序，山西人民出版社2007年版，第7頁(yè)）那時(shí)，長(zhǎng)春人夏季普遍穿新生塑料廠生產(chǎn)的新生牌塑料涼鞋，“在‘懷疑一切’的年代，不知被什么人發(fā)現(xiàn)鞋底的紋印是個(gè)‘毛’字，‘新生塑料廠’簡(jiǎn)直成了對(duì)偉大領(lǐng)袖充滿(mǎn)仇視的反革命集團(tuán)?！保ń獤|平：《回憶“文革”中的清理階級(jí)隊(duì)伍運(yùn)動(dòng)》，《文史精華》，2004年第12期）因此而受迫害者，難以勝數(shù)。

1978年初“文革”已經(jīng)結(jié)束，但《你追我趕》仍未獲平反。此時(shí)復(fù)出并擔(dān)任中宣部部長(zhǎng)的胡耀邦在全國(guó)宣傳工作會(huì)議上的講話(huà)中重提此事，認(rèn)為當(dāng)年批此畫(huà)是“反動(dòng)畫(huà)”、把作者打成“反動(dòng)畫(huà)家”是極“左”思潮的典型表現(xiàn)，應(yīng)予公開(kāi)平反?！吨袊?guó)青年》在“文革”中被迫停刊，此時(shí)正在準(zhǔn)備復(fù)刊，雜志社復(fù)出的主編紀(jì)云龍立即派人特約李澤浩到北京，專(zhuān)為雜志復(fù)刊創(chuàng)作反映毛澤東青年時(shí)代革命歷程的油畫(huà)《揮手從茲去》，發(fā)表在復(fù)刊后的第一期上，一時(shí)也為全國(guó)關(guān)注。歷時(shí)十三年，《你追我趕》及作者終獲平反。

在“文革”前夕，對(duì)學(xué)術(shù)和文學(xué)藝術(shù)作品的“大批判”已越來(lái)越多，也越來(lái)越激烈。但這些被批作品，都是“上面”點(diǎn)名、組織批判的。偏偏這幅《你追我趕》，是“革命群眾”憑敏感的“政治嗅覺(jué)”主動(dòng)“發(fā)現(xiàn)問(wèn)題”的，“上面”不僅沒(méi)有批判的指示，反曾采取種種措施平息事態(tài)。然而山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓，此事之所以更值得重視，是因?yàn)樗恰拔母铩鼻跋?jīng)過(guò)幾年階級(jí)斗爭(zhēng)訓(xùn)練的群眾心理、思維方式的預(yù)演和展示，正因?yàn)轲B(yǎng)成了這種畸形心理，群眾才可能一聲令下就那樣狂熱地響應(yīng)、投入“文革”，做出種種瘋狂、過(guò)激的行為。法國(guó)著名社會(huì)學(xué)家古斯塔夫·勒龐在1895年出版的經(jīng)典之作《烏合之眾——大眾心理研究》中指出，“群體”最重要的心理特征是幾乎像被催眠那樣易于接受暗示，并具有極強(qiáng)的傳染性?！暗菑母星榧捌浼て鸬男袆?dòng)這個(gè)角度看，群體可以比個(gè)人表現(xiàn)得更好或更差，這全看環(huán)境如何。一切取決于群體所接受的暗示具有什么性質(zhì)?！?/p>