正文

偷窺的震撼

日本映畫驚奇 作者:湯禎兆


 

在個人觀賞今村昌平的經(jīng)驗中,他常常予我有一片一場的雷霆震撼感覺,相對于溝口健二的一場一鏡,前者是影片內(nèi)部邏輯上的爆炸刺激,而后者則是技藝上的超卓表現(xiàn),各自帶來不同的閱讀趣味。以今村昌平愛處理的偷窺角度為例,如《日本昆蟲記》及《人類學(xué)入門》(1966)等,他慣用門窗或是各式前置的道具來制造出阻隔的效果,令觀眾代入偷窺狂的視點中。不過導(dǎo)演絕非僅以呈現(xiàn)的態(tài)度去予以客觀表現(xiàn),而是從不同的角度插入主觀的詮釋。在我十分佩服的《赤色殺意》(1964)中,妻子貞子被強(qiáng)盜入屋打劫后復(fù)強(qiáng)奸,后來兩人卻演變?yōu)殡y舍難分的復(fù)雜感情關(guān)系,本來已是充滿令人遐想的構(gòu)思,而且導(dǎo)演也處處活用150坪小房子的逼仄空間,來營造偷窺無處不在的感覺。但最令人大吃一驚的處理,我認(rèn)為反而在丈夫吏一的情婦義子身上,她因為極想與吏一結(jié)合,所以便化身為私家偵探,去跟蹤貞子和強(qiáng)盜的偷情經(jīng)歷。義子的鍥而不舍,令她拍下貞子于雪山隧道中眼睜睜看著情人心臟病發(fā)而逝的相片,豈料當(dāng)一切將大功告成之際——義子跟蹤對一切仍懵然不知的貞子回到城市,前者為了追拍貞子上車而去的鏡頭而不自覺地走到馬路中央,鏡頭一晃配以一聲巨響,再接一個反打鏡頭,顯示出義子恰好被從后而來的公交車撞擊后凌空拋起,登時身亡!

導(dǎo)演除了安排了一個悲喜逆轉(zhuǎn)(本來義子極可能以手上的菲林來迫使吏一與貞子分開,而成為正室)的“非常突然”的處理效果外,更重要的是,對我們作為觀眾亦是偷窺者身份的切入角度予以無情的諷刺。事實上,由貞子開始被人強(qiáng)奸開始,觀眾一直從偷窺者的視點旁觀,本來仍有一點憐憫,但當(dāng)貞子自殺未遂而又開始對強(qiáng)盜產(chǎn)生莫名其妙的感情后,就變成了銀幕下的狗仔隊角色,而義子的私心正好與觀眾的欲望不謀而合——希望看到貞子與強(qiáng)盜走上絕路,一直要變得歇斯底里才能夠更加滿足偷窺者的冷血欲望。然而今村昌平正好對偷窺者做出無情的諷刺,當(dāng)大家享受他人的生死彌留且以此來確認(rèn)個人的超越位置時,導(dǎo)演告訴我們:冥冥中總有一重天意的安排。義子被公交車撞至凌空拋起時,導(dǎo)演通過頗為夸張的鏡頭來強(qiáng)化背后的對倒快意,而作為義子同流者的銀幕下觀眾,不期然也好像嘗了一記老拳,終于感受到罪有應(yīng)得的痛感。


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