八月二十六日

船上的人看海，會生起一種莫名其妙的沖動，想丟一些東西下去，而且最好是能夠漂浮不會下沉的瓶瓶罐罐。然后看著它載浮載沉，被全速前進(jìn)的船拋離在后，終于消失在視野中。這是海洋的誘惑之一，它的無邊廣大對比起個人的渺小，更令人覺得孤獨無依，丟個東西下去不是為了填滿它（面對大海，人不可能有這種野心，而是想印證自己的存在，那么細(xì)微那么不重要。這是個不自覺的象征動作。

許多水手也試過把寫上字的箋條塞進(jìn)瓶子，投進(jìn)海心，所謂的“瓶中信”。報紙的國際花絮版偶爾會報道一些瓶中信在數(shù)十年后竟然真的順著洋流漂浮上岸，甚至還被預(yù)想中的收信人拾獲的奇遇，讀者看了就會覺得這真是幸運。雖然遲了，但那封信到底還是達(dá)到目標(biāo)，十分感人十分難得。

他們不知道，這樣的結(jié)局其實背叛了瓶中信的本質(zhì)。什么是瓶中信的本質(zhì)呢？那就像開一個沒有鏈接也不打算讓人發(fā)現(xiàn)的博客，寫一些從不寄出的情書，以及傳發(fā)電郵到一個荒廢已久的郵址。你根本不曾寄望瓶子有被開啟的一天，那是一段不想被人接受的信息。擲瓶入海，而終于被人打開閱讀，這根本不是奇跡，而是意外。寫瓶中信的人不是敢于下注的賭徒，而是認(rèn)命的作者，最純粹的作者。

就像布朗肖（Maurice Blanchot）所說的，作品的孤獨是最根本的孤獨，因為寫作“無非是種中斷，中斷了把我和言語結(jié)合在一起的聯(lián)系”。我們平常以言語表達(dá)自己，并且相信言語能夠把自己交給他人。但是真正的作品是不表達(dá)什么也不溝通什么的。正如瓶中信，在完成的那一瞬間就中斷了和作者的關(guān)系，也中斷了和讀者的關(guān)系；存在，同時又消失在無始無終的海洋之中。