從小津的一方來(lái)看，曾經(jīng)作為副導(dǎo)演一起工作的大久保忠素從導(dǎo)演位置上退了下來(lái)，調(diào)到同為松竹系統(tǒng)的京都下加茂制片廠，成為那里的工作人員，由于這種關(guān)系，小津認(rèn)識(shí)了導(dǎo)演井上金太郎并遇見(jiàn)了山中貞雄，通過(guò)走訪山中，小津、清水和山中成為摯友，以此為中心，他開(kāi)始與京都的時(shí)代劇導(dǎo)演們進(jìn)行交往。然而，這也僅僅局限于井上、山中及其周邊的人際關(guān)系。換句話說(shuō)，在現(xiàn)代劇的領(lǐng)域中，與松竹勢(shì)均力敵的"日活系統(tǒng)"的導(dǎo)演們幾乎沒(méi)有進(jìn)入他的視野。小津通過(guò)參與日本電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)的成立，獲得了以前從未有過(guò)的人際關(guān)系，打開(kāi)眼界，接觸到之前自己很少有機(jī)會(huì)接觸的不同世界。

1936年2月初，在關(guān)西出現(xiàn)了以時(shí)代劇的大牌導(dǎo)演為中心匯聚一堂的動(dòng)向。另一方面，在東京主辦了"一流導(dǎo)演談?dòng)新曤娪?的座談會(huì)，這個(gè)座談會(huì)的情況刊登在上一年11月成立的大日本電影協(xié)會(huì)發(fā)行的新雜志《日本電影》創(chuàng)刊號(hào)上。座談會(huì)結(jié)束后，出現(xiàn)了組成導(dǎo)演團(tuán)體的話題。參加這個(gè)座談會(huì)的成員有牛原虛彥、村田實(shí)、阿部豐、島津保次郎、內(nèi)田吐夢(mèng)和五所平之助。以這個(gè)座談會(huì)為起點(diǎn)，與關(guān)西方面取得聯(lián)系，再加上東京方面的大牌導(dǎo)演，一切在高效率地運(yùn)轉(zhuǎn)，直至3月1日，各個(gè)公司的導(dǎo)演們感覺(jué)到有這個(gè)必要，于是在這種形勢(shì)下協(xié)會(huì)醞釀而成。

協(xié)會(huì)成立的基礎(chǔ)毫無(wú)疑問(wèn)是當(dāng)時(shí)報(bào)道中都提到的"五社聯(lián)盟"的存在，以及潛在的反抗電影資本家對(duì)員工的強(qiáng)化控制的意識(shí)。據(jù)說(shuō)，這些人當(dāng)中尤其是伊丹萬(wàn)作和溝口健二的反應(yīng)最為強(qiáng)烈。當(dāng)然，對(duì)資本家一方來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演們超越公司界限組成一個(gè)團(tuán)體是最值得警惕的動(dòng)向。正由于此，導(dǎo)演協(xié)會(huì)當(dāng)前標(biāo)榜的是團(tuán)體和睦相處。

小津安二郎非常積極地參與導(dǎo)演協(xié)會(huì)的建立和運(yùn)營(yíng)工作。5月3日，在熱海的錦城館召開(kāi)了全體大會(huì)，他與山中、成瀨、內(nèi)田一道就任研究部委員，會(huì)上決定在全體會(huì)員的作品標(biāo)題中使用他所設(shè)計(jì)的會(huì)標(biāo)。這個(gè)會(huì)標(biāo)模擬膠片的一格，呈長(zhǎng)方形，構(gòu)成一個(gè)橫8字，這是因?yàn)殡娪氨环Q為第八藝術(shù)。把這個(gè)標(biāo)志用在標(biāo)題上得到松竹的默認(rèn)，但在"日活"一開(kāi)始就遭到了反對(duì)。

參加這次熱海全體會(huì)議的山中貞雄，接受邀請(qǐng)后來(lái)到東京，來(lái)回居住在小津和清水的新居中。清水宏也以制片廠搬遷到大船為契機(jī)，把家搬到北鐮倉(cāng)的盡頭，徒步走到制片廠需二十分鐘。大船制片廠猶如它的名字一樣擁有很大的面積，常有青蛇等出沒(méi)其間。據(jù)他自己說(shuō)，他聽(tīng)說(shuō)蛇怕火，于是就點(diǎn)著焰火走回家去。清水是有名的吹牛大王，所以他說(shuō)的話很難保證是真實(shí)的。

不過(guò)令人感興趣的是，小津也好，清水也好，飯?zhí)锏右埠?，他們的新居都不是?gòu)買的，而是租借的，當(dāng)時(shí)東京及近郊的房屋租賃文化頗值得研究。這也是與小津等公司職員的存在緊密相關(guān)的問(wèn)題，直到第二次世界大戰(zhàn)之后還持續(xù)存在了一段時(shí)間。而這之后居住形態(tài)的變化使得日本人的感覺(jué)以一種無(wú)形的方式確確實(shí)實(shí)地發(fā)生了改變。

關(guān)于這一點(diǎn)擱置起來(lái)不談。在思考這個(gè)時(shí)期誕生的導(dǎo)演協(xié)會(huì)的意義時(shí)，我發(fā)現(xiàn)有一個(gè)相關(guān)性的問(wèn)題以前幾乎從未有人考察過(guò)，這就是日本電影協(xié)會(huì)的存在。

這個(gè)號(hào)稱半官半民的團(tuán)體成立于1935年11月，但實(shí)際上推動(dòng)它運(yùn)作的是內(nèi)務(wù)省，作為一種偽裝，盡管它吸收了一些民間人士，但最終可以說(shuō)其目的是由內(nèi)務(wù)省掌握實(shí)權(quán)對(duì)電影進(jìn)行控制以及推行電影政策。其宗旨在這個(gè)團(tuán)體的成立大會(huì)上唐澤俊樹(shù)常務(wù)理事的提綱挈領(lǐng)式的報(bào)告中講得非常徹底?！冬F(xiàn)代史資料40：對(duì)大眾傳媒的管制1》（美鈴書房，1973)中收錄了這個(gè)報(bào)告，據(jù)這本書中的記載，報(bào)告從1934年3月電影管制委員會(huì)的設(shè)置開(kāi)始，一直敘述到電影管制"僅以一個(gè)與電影相關(guān)的國(guó)家機(jī)關(guān)的行政措施是不能夠達(dá)到目的的，有必要統(tǒng)合與電影相關(guān)的國(guó)家機(jī)關(guān)以及擁有電影制作者的學(xué)識(shí)和經(jīng)驗(yàn)的人們的知識(shí)，結(jié)成一個(gè)電影界團(tuán)結(jié)一致的團(tuán)體"。而且還明確其目的是電影的"指揮管制是一個(gè)極需要關(guān)注的問(wèn)題"，"排除電影帶給大眾的惡劣影響，有助于確保健全的國(guó)民生活，同時(shí)為保持風(fēng)化的革新作貢獻(xiàn)"。