正文

戶田家的兄妹(20)

小津安二郎周游 作者:(日)田中真澄


問題在于第二個原因,即提交給陸軍報道部的劇本好像并沒有充分符合他們的意向?!队钞嬔畧蟆?943年1月21日號上12月29日調查的"制片廠通訊"欄中這樣說道:"根據陸軍報道部的期望,眼下正在修改腳本。修改后的劇本比最初的規(guī)模要大得多。前往緬甸最早也要到1月下旬吧。"之后,2月1日號(1月19日的調查)的報道說:"依然與部隊進行協(xié)商,在此基礎上,討論劇本的問題。"再往后的2月11日號(2月1日的調查)中說:"繼續(xù)做準備,劇情已經完成,但是劇本可能要到3月上旬小津導演到達緬甸之后完成了。"似乎陷入了相持不下的狀態(tài)。代替佐野周二的演員也沒有公布。

有關這期間的情況,齋藤良輔在前面提到的采訪中說道:"電影中很少出現坦克,也很少出現飛機,因此這能說是現代化戰(zhàn)爭嗎?沒有這些。"他還針對"從部隊上說這是完全不可行的嗎?"的提問做了這樣的說明:"也并不是說不行。是說能不能成為稍微有點宏偉氣勢的故事。"

這是《茶泡飯之味》事態(tài)的再現:或者從頭再來,或者只有放棄。對方是部隊,因而受迫于一種艱難的選擇。他也不可能對時勢的動向滿不在乎,不會想到冒著危險采取有意的消極怠工手段。他采取了他自己獨特的應對方法。從結果來說,在當時,過多地保留了舊體制下英美式的因素。從某種意義上這孕育了戰(zhàn)后一直伴隨著他的與時代不一致的問題。但如果再做一些讓步,就已經不是小津所說的"電影"了。

于是在不知怎樣做的時候,從別的地方傳來一個提議,這一次不是從陸軍省,而是從參謀本部來的。是有關印度獨立軍的提議。這樣,這邊的商談還處于爭執(zhí)之中,對小津來說,可能就有了接受來自參謀本部的提議的打算了吧。(《問齋藤良輔》)

這個時期的小津動向即便在電影雜志的通訊欄中也非?;靵y,難以捕捉正確的內容?!队钞嬔畧蟆分敝?月11日號,一直報道著準備《緬甸戰(zhàn)役》的消息。不可忽略的是,1月份以"在電影制作方面使參與策劃、演出、腳本以及評論的人們最大化地擴充并扶植其必要的知識為主旨",成立了"戰(zhàn)時電影特別研究會",這個研究會似乎是聽命于和部隊相關的人。我們可以確認小津參加過幾次這樣的會,這并不偶然,因為他從事著與部隊相關的工作。

這個時候記錄下小津改變策劃的是《電影評論》1943年4月號的"制作通訊"欄。從雜志發(fā)行日期判斷,這是3月中旬的消息。

小津安二郎這之前完成的腳本由于某種原因中止了,現在正在重新執(zhí)筆一部以東南亞為舞臺的腳本,6月份左右,攝影工作人員將前往東南亞。腳本的內容以及其他方面都不清楚,不過腳本與最初一樣,是由小津安二郎、秋山耕作和齋藤良輔三人共同執(zhí)筆的。

他的動向之所以并不清晰,也可以認為是由于劇本具有一種難以向公眾展現的東西。

此外,大映的島耕二導演的《新加坡總攻擊》于1943年4月29日首映,東寶的阿部豐導演的《向著那個旗幟攻擊--科雷吉多爾的結局》于1944年2月10日首映。

小津安二郎在新加坡逗留的時間很長,包括日本戰(zhàn)敗后的拘留所生活,共達兩年七個月。然而,這個體驗在小津安二郎身上好像幾乎沒有留下任何影子。除去剛剛回歸日本的時期,他沒有以任何文字的形式提及。這是一段令人感到奇妙的空白時期。

1943年6月,小津安二郎飛到新加坡。這里處于日本的軍事統(tǒng)治之下,被稱為昭南島。自1941年12月8日開戰(zhàn)以來,日本部隊用五十五天時間橫掃馬來半島;1942年2月9日開始攻擊英國東洋艦隊的基地新加坡;15日英國軍隊無條件投降,16日日本軍隊進入城市,17日改名為昭南島。

1942年的昭南成為日本文化人來往的地方。這是由于軍部出于宣傳和教化的需要,把他們大量地動員(征用)到這里來。根據中島健藏--作為宣傳班的成員于3月至12月逗留在這里--的《雨過天晴之卷:回憶的文學⑤》(平凡社,1977)的記載(據《文藝年鑒:2603年版》),馬來方面征用的職業(yè)作家有:會田毅、小出英男、神保光太郎、中村地平、寺崎浩、井伏鱒二、中島健藏、小栗蟲太郎、秋永芳郎、大林清、北川象一(冬彥)、里村欣三(后到加里曼丹)、海音寺潮五郎和田中克己。井伏鱒二任命為《昭南時報》的社長,神保光太郎在昭南日本學園擔任當地居民的日語教育。

   

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