男人沒有這一道鐐銬，他的天地?zé)o限寬廣，梁山伯那樣的情種原本是異類，所以男人這個(gè)群體總以花心的形象出現(xiàn)。

我們現(xiàn)在要說的不是為何“士之耽兮，猶可說也；女之耽兮，不可說也”，當(dāng)《氓》里面這個(gè)女人沉痛地說出這番話，我感到了她對(duì)男人的原諒，她把他的薄情視為人性中的共性，而不是他的特別惡劣，面對(duì)著那樣堅(jiān)固的規(guī)律，他作為區(qū)區(qū)個(gè)體，又有什么辦法呢？

孔子說《詩經(jīng)》，“溫柔敦厚，怨而不怒，哀而不傷”，不能落到每一首上面去，《碩鼠》就很怒，《黃裳》就很憂傷，唯有這首《氓》是真的“溫柔敦厚”，在講述之前，就預(yù)先地理解了一切，原諒了一切。

讓我們看看，這個(gè)男人到底干了什么？

自我徂爾，三歲食貧。淇水湯湯，漸車帷裳。女也不爽，士貳其行。士也罔極，二三其德……三歲為婦，靡室勞矣；夙興夜寐，靡有朝矣。

真像陳建斌徐帆演的那部《結(jié)婚十年》，女人嫁給一窮二白的男人，胼手胼足，為他操持家業(yè)，家境漸漸好起來，他移情別戀，愛上了別的女人?？吹侥莻€(gè)男人的薄情嘴臉，亦有習(xí)慣性的義憤，但也不是完全不能理解，讓他那種多血質(zhì)的男人，一生老實(shí)地守住一個(gè)女人，恐怕有點(diǎn)困難。

陳建斌飾演的男人，跟“氓”挺像，沖動(dòng)、激情、孩子氣，荷爾蒙分泌旺盛，并因此性感，正是這些，使得女人對(duì)他死心塌地，但也正是這些，使得他不大可能對(duì)女人從一而終，他們都不是能管得住自己的人。

不同的是，現(xiàn)代社會(huì)里，女人還有自己的空間，可以慢慢舔傷口，春秋時(shí)候的女人，只有夫家與娘家，人多嘴雜的大家庭里，隱藏自己的悲傷是多么困難的事，當(dāng)不知情的兄弟還拿她取笑，她心中慘傷，無法言說。

《詩經(jīng)》里幾次寫到大家庭里立足的不易，我能夠想象那狀況，人數(shù)太多，攤薄了有限的親情，增加了競爭的壓力，便是至親手足，也不免勾心斗角，在這樣的環(huán)境里，無論是為自尊計(jì)，還是自我保護(hù)的本能，都讓女人無法放下身段，扮演一個(gè)徹底的棄婦。

耿耿長夜，躬身自悼，連一個(gè)哭的地方都找不到，這才是人生里的大慘傷。

無從進(jìn)退的困境里，她又想起他當(dāng)年曾說，要與她白頭偕老，言猶在耳，卻只能增加她的哀怨。再進(jìn)一步追溯到少年時(shí)代，總角時(shí)候便已經(jīng)相親相愛——我們這才知道他們?cè)瓉硎乔嗝分耨R。那時(shí)他們立下遙遠(yuǎn)的誓言，說是永不改變，夢(mèng)里花落知多少，無論是她還是他，大概都沒想到，他們還會(huì)有這樣一天。