北京人藝后任院長劉錦云說：“北京人藝是曹禺大師輝煌業(yè)績的一角。一曰德，一曰藝，是曹老給劇院的煌煌基石。曹老以自身風(fēng)范告訴我們，于清寒和寂寞中奉獻(xiàn)自己，是每一個(gè)真正從藝者或曰從真正藝者必備品格。北京人藝的幾代藝術(shù)家這樣的親躬，因而才有劇院的繁榮。這是熔有曹老精神的幾代人藝人凝聚成的珍貴的藝德，這德理當(dāng)也必能流傳下去。曹老以其作品告訴我們，什么是精品。大師傾畢生精力，鑄就可數(shù)篇章，而能一劇一碑；大師的高度難以企及，大師的求精之道是建院的家規(guī)。永師曹老，拿盡量好些的作品，奉獻(xiàn)給熱愛曹老所創(chuàng)北京人藝的新老朋友、新老觀眾。踏著大師的足跡，創(chuàng)造劇院的明天?！?/p>

曹禺老師的助手、前任第一副院長于是之說：“從北京人藝成立到現(xiàn)在，曹禺同志一直是我們的院長。多年來，他一直領(lǐng)導(dǎo)著關(guān)心著這個(gè)劇院。盡管他的社會(huì)活動(dòng)多，近年來身體又不好，不常來劇院，但他始終是劇院的主人、我們的院長。曹禺同志會(huì)寫戲，又導(dǎo)過戲、演過戲、教過戲，是一位真正懂戲的院長。他是人藝的一把尺子，我們作任何決定都得考慮如果曹禺院長在場的話是否會(huì)同意。他堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的戲劇創(chuàng)作原則，同時(shí)，又支持年輕藝術(shù)家們的探索。他常說：‘條條道路通羅馬’，各種手法、各種路子都可以試驗(yàn)。我們?yōu)閯≡河羞@么一位院長感到驕傲、幸福?！?/p>

著名演員英若誠說：“曹禺同志是北京人藝的院長，我從大學(xué)畢業(yè)以后，就在人藝供職。我記得，最初認(rèn)識(shí)他就是在人藝建院活動(dòng)中（1952年）。沒有見到他以前我已經(jīng)對他十分好奇，很想見見這位‘老學(xué)長’。我當(dāng)時(shí)已自命為獻(xiàn)身戲劇的青年，當(dāng)然他的作品早已拜讀過，同時(shí)，在清華大學(xué)西洋文學(xué)系念書的幾年中，又不斷地聽說過他的種種軼事。他的成名作《雷雨》就是他當(dāng)年在清華讀書時(shí)寫成的，推算起來，他當(dāng)時(shí)不過二十三歲！有關(guān)他的笑話之一是他如何夜間在清華園中‘水木清華’散步，構(gòu)思劇本時(shí)順手把眼鏡掛在樹枝上，第二天才發(fā)現(xiàn)眼鏡丟了，無法上課，幸虧被同學(xué)找到，才算解決了難題，他的這一特點(diǎn)，即當(dāng)他全神貫注于藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，對身邊瑣事視而不見，一直保留了一生。他平易近人也是很突出的。1952年，他早已是世界聞名的大戲劇家，但是，他身為院長，總是能和大家研究、討論藝術(shù)上的得失、成敗，對一些不成功的嘗試，他也總是首先肯定成績，從不盛氣凌人。為此，有人說他是好好先生，甚至于覺得他滑頭，其實(shí)，我從開頭接觸他起就發(fā)現(xiàn)他思想非常銳利，見解十分深刻。在五十年代初，我們演出一些蘇聯(lián)的話劇，這種引進(jìn)總的來說還是有益的，但也出現(xiàn)一種不好的風(fēng)氣，就是只能說好，不能批評。