1．“粉彩”這一名稱是在以下哪個時期出現(xiàn)的？

A. 雍正時期B. 乾隆時期C. 道光時期D. 光緒時期

馬未都評：“粉彩”這個名字出現(xiàn)得很晚。剛才我們說過，它的名稱叫“洋彩”，就是因為它是從西洋傳進(jìn)來的。傳進(jìn)來的時候，它叫“琺瑯彩”?，m瑯彩是不可以普及的，是宮廷獨(dú)有的，非常貴重。它不可以普及到民間，而我們民間要欣賞到這種藝術(shù)，怎么辦呢？模仿、山寨。于是從康熙晚期，到雍正、乾隆時期，民間大量地仿造，“琺瑯彩”也有了一種新的稱謂叫“洋彩”。整個乾隆時期、清朝中葉，基本都叫“洋彩”。到了清代后期，才在文獻(xiàn)中出現(xiàn)了“粉彩”一詞，這就徹底國產(chǎn)化了。

答案：A. 雍正時期

2．西方傳教士郎世寧是哪國人？

A.德國人  B.意大利人  C.英國人  D.法國人

馬未都評：康雍乾三朝皇帝都對西方傳教士存有戒心，不許他們傳教。郎世寧能畫宗教畫，后來一直在宮廷做畫家，為中國皇帝服務(wù)了一輩子，度過了他人生中最重要的一段時光。郎世寧是意大利人，他來到中國時已經(jīng)27歲了，活了78歲，按照中國過去的標(biāo)準(zhǔn)他算高壽謝世。乾隆皇帝特批銀兩，說要善待郎世寧的后事。他就葬在北京，今天還能看到他的墓碑。

郎世寧對清代宮廷繪畫作出了很大的貢獻(xiàn)，他還協(xié)助年羹堯?qū)懥艘槐緯?，叫《視學(xué)》，帶來了西方人對繪畫的一種認(rèn)知。西方人繪畫講究透視，近大遠(yuǎn)小，有一個透視關(guān)系；在畫一張畫的時候，一定是站在一個視點(diǎn)上把整幅畫完成的。而中國人不是這樣，可以以任意一個視點(diǎn)畫，通過多視點(diǎn)來表達(dá)內(nèi)心的感受。郎世寧帶來了西方繪畫的基本原理，教中國人怎么去畫，同時又學(xué)到了很多中國繪畫技巧。所以我們今天看到郎世寧的繪畫中既有西方繪畫技巧的體現(xiàn)，又有中國繪畫技巧的體現(xiàn)，他把兩種文化的繪畫藝術(shù)完美地結(jié)合在一起。因此，郎世寧的真跡在全世界任何一個地方都會是高價。

答案：B 意大利人

3．“粉彩”又被稱做什么？

A. 硬彩B. 軟彩C. 新彩D. 五彩

馬未都評：五彩被稱為硬彩，粉彩被稱為軟彩。為什么說它是軟彩呢？首先它表現(xiàn)得非常柔和，一反五彩那種強(qiáng)硬的表現(xiàn)方式，不是單純用大紅大綠來表現(xiàn)色彩感受，而是通過在彩底加粉把它的過渡描述出來。這反映的是什么？它為什么不在康熙的初期、中葉出現(xiàn)，而是在康熙的最晚期出現(xiàn)，經(jīng)過雍正時期的完善，到了乾隆時期發(fā)揚(yáng)光大呢？是因為這時候我們的社會趨于平和，我們的社會變得柔軟、溫和起來，粉彩就在這個時候應(yīng)運(yùn)而生。

今天社會上盡管有這樣那樣的沖突，但相較我年輕的時候，已經(jīng)算是非常緩和的了。歷史上也是一樣的，在康熙平定江山后，社會日漸富足。我們今天總說“康乾盛世”，歷史上說的則是“乾隆盛世”，這是認(rèn)為康熙時期還達(dá)不到盛世的標(biāo)準(zhǔn)，那么在“乾隆盛世”時社會已經(jīng)非常富足，人們的基本訴求都能達(dá)到。就是溫飽沒有問題，過去的要求很簡單，能吃飽穿暖，社會就變得非常溫和。粉彩在這個時候應(yīng)運(yùn)而生，反映的就是人們安居樂業(yè)的景象，它軟滲透的是一種溫情。

答案：B. 軟彩

4．這只粉彩花卉紋碗上面描繪的是以下哪種花卉？

A. 玫瑰B. 月季C. 薔薇D.芙蓉

馬未都評：題中提到了四種花卉：玫瑰、月季、薔薇、芙蓉。我們知道玫瑰是代表愛情的，所以送人家的時候一定要送玫瑰，千萬不能送成月季。

問題是我們在生活中怎么能把月季跟玫瑰準(zhǔn)確地區(qū)分開來？不能靠顏色。介紹一個最簡單的方法：玫瑰的刺堅硬，輕易弄不下來，所以賣玫瑰的人都拿個大鐵鉗子在那兒，那個刺很容易傷手，因為它長在枝干上，也就是長在“骨頭”上了；而月季的刺是柔軟的，長在“皮”上，一掰就下來了。以后女士在接男朋友送的花時先掰掰這刺，掰不下來的就是玫瑰。中間這一束是薔薇，它們都是同一科的，玫瑰代表愛情，月季代表生活美好。當(dāng)你有心情在家里插一束花時，說明你的生活是高水平的；當(dāng)每個人都有心情去插花時，說明全社會的生活水平都有提高。很大程度上，我們用花卉表達(dá)的是社會上一種普遍的心境。雍正時期畫這么漂亮的花卉，表明了當(dāng)時社會的富足，道理跟今天我們喜歡在家里插花、在公共場合插花是一樣的。

答案：B. 月季