《音樂會》的人物設(shè)計，朝鮮族的姑娘、日本士兵，包括他"音樂會"這樣一個意象，主人公進入"戰(zhàn)爭迷狂"這樣一種狀態(tài)，成為一個戰(zhàn)爭的狂熱者，對槍林彈雨無所懼色，甚至興奮異常，恰恰是戰(zhàn)爭對人的異化。包括吃人、吃同伴，敵人逼你比他更兇殘，只有這樣你才能戰(zhàn)勝他，戰(zhàn)爭法則就是誰勝的問題。但是問題是，是誰挑起的戰(zhàn)爭？我覺得朱秀海在這個方面還是有理有節(jié)的，他把戰(zhàn)爭放在好幾個層面去思考，哪一個層面都是立得住的。這樣的反思不僅僅只是譴責日本侵略者，總體來說是在遣責戰(zhàn)爭帶給人的毀滅性摧毀。他確實企圖超越一個軍隊、一個黨派，甚至一個國家、一個民族，站在人類的角度去反思戰(zhàn)爭，這也恰恰說明朱秀海這個作家走在了我們軍隊很多作家的前面。

朱秀海歷時5年進行這部作品70萬字的創(chuàng)作，從創(chuàng)作者的角度來說，應(yīng)該說是很嚴肅、很低產(chǎn)的。當然我們也可以反過來說這部小說寫多了，因為整部小說的故事容量并不大，更多的是心理描寫、細節(jié)描寫、氛圍描寫，所以他可以做些壓縮，壓縮為一卷本50萬字，或許這部小說會好很多。有同學(xué)也提到，他自己想象的太多，留給讀者的想象太少了，但是任何事物都是辨證的，這同時也可以說明朱秀海是很有才華的，展開寫是需要才華同時也需要想象力的。

《音樂會》還存在一點不太和諧的地方，在于這部小說的結(jié)構(gòu)方式，通過采訪鋪展整部小說布局，老人的口述和朱秀海華麗的文筆就顯得很不吻合。這當然也是對作家寫作風格的一個挑戰(zhàn)，朱秀海的風格就是華麗的風格，但以這樣一個方式切入，從頭到尾實際上等于是老年金英子的敘述，記錄下來的文字本不該如此華麗，這本身有自相矛盾的地方。

整個東北抗聯(lián)是在沒有槍、沒有彈，沒有衣服、糧食，甚至沒有高級領(lǐng)導(dǎo)層指揮的情況下完成了這樣的戰(zhàn)斗，可以說是中國近代史最為慘烈的戰(zhàn)斗。朱秀海在這個題材上下這么大工夫是因為他看準了這個題材的優(yōu)勢，沒有嚴格的黨派色彩，比較自然的一個戰(zhàn)爭狀態(tài)，同時也是在最極端的情況下，塑造人物、表達主題，還原到基本人性的角度上反思戰(zhàn)爭。

這部書發(fā)行的時候，中國社會已經(jīng)進入了全面的"讀圖時代"，很難有很多人真正沉浸下來閱讀一本書，像這樣比較深刻、嚴肅的一部作品要想熱賣，實際上也是不大可能，所以這部書沒有大紅大紫起來我覺得也很正常的。

戰(zhàn)爭結(jié)束了，但對人心所造成的傷害遠遠沒有停止?？v觀朱秀海的小說創(chuàng)作，探尋"戰(zhàn)爭后遺癥"、以文學(xué)關(guān)照戰(zhàn)爭之下的死亡、人性等具有終極意義的人生母題，可以說朱秀海的創(chuàng)作始終初心不改。我們有理由期待他的下一部作品。