眾口評說《音樂會》

《神劍》2010年第5期

探尋"戰(zhàn)爭后遺癥"

口朱向前

朱秀海是一個很有分量、很有力量的作家，也是一個一直以來非常執(zhí)著于軍旅長篇小說創(chuàng)作的作家，他的文風比較深刻地受到俄羅斯文學的影響，除了磅礴、大氣、厚重之外，情感細膩、語言細致，可以說他的語言是在其他軍旅長篇小說作家之上的。

朱秀海經(jīng)過了很扎實的軍旅生涯的歷練，從當兵一路走來一直到參加越戰(zhàn)，在越戰(zhàn)前線生活半年之久，趟過雷區(qū)，踏過越南境內(nèi)非?？v深的地方，他自己也曾穿越過死亡，這樣的歷練是很難得的，所以他能寫出《穿越死亡》也不是偶然的。

《癡情》反映了越戰(zhàn)留給中國社會的傷痕，從《癡情》以來，朱秀海就致力于有關(guān)"戰(zhàn)爭后遺癥"的創(chuàng)作，他是我軍作家當中對戰(zhàn)爭反思的比較深刻的一名作家。

在朱秀海之前，軍旅文學中我軍的所有主人公形象都被塑造成不怕死的，甚至是刀槍不入的。《穿越死亡》第一次深入描寫了我軍戰(zhàn)士也是害怕死亡的，深度刻畫了從怕死到不怕死需要經(jīng)歷怎樣的過程。朱秀海把上官峰這個17歲的少年排長，安放在一個非常典型的環(huán)境里去考驗、去塑造、去展現(xiàn)。這也是朱秀海寫作最為有特色的地方，他總是善于把事件、人物置放在"試管"里，去實驗、去觀察、去拷問?！洞┰剿劳觥防锏纳瞎俜迨沁@樣的，《音樂會》里的金英子也是這樣的，戰(zhàn)爭將這個--心想成為音樂家的花季少女完全地異化了。

在我看來，朱秀?？梢哉f是中國軍旅作家在某一個向度上的一個標高，所以我們把他選做我們的研討對象。《音樂會》是朱秀海迄今為止最新的創(chuàng)作，也是對戰(zhàn)爭反思得比較深刻的一部作品，所以今天我們選取《音樂會》來討論。

《音樂會》的創(chuàng)作是建立在一個比較踏實的調(diào)研的基礎(chǔ)之上，前面同學也談到了這部小說的來歷，朱秀海在創(chuàng)作紀實文學《黑的土紅的雪　　東北抗聯(lián)苦斗記》的過程中，花了幾年的時間，對東北抗聯(lián)是下了工夫的，又在這個基礎(chǔ)上歷時5年創(chuàng)作出這部小說，這個過程是很嚴肅認真的。至于有的同學談到這部小說沒有描寫地域文化因而不具有真實性，這個觀點我倒不大贊同，雖然我也曾較早提出地域文化對小說的重要性，但在這樣一部描寫東北抗聯(lián)的小說，它的典型環(huán)境就是在深山老林里打仗，沒有場合去展現(xiàn)當?shù)氐奈幕?，這倒不是一個太大的問題。