眾口評(píng)說(shuō)《音樂(lè)會(huì)》

《神劍》2010年第5期

探尋"戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥"

口朱向前

朱秀海是一個(gè)很有分量、很有力量的作家，也是一個(gè)一直以來(lái)非常執(zhí)著于軍旅長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的作家，他的文風(fēng)比較深刻地受到俄羅斯文學(xué)的影響，除了磅礴、大氣、厚重之外，情感細(xì)膩、語(yǔ)言細(xì)致，可以說(shuō)他的語(yǔ)言是在其他軍旅長(zhǎng)篇小說(shuō)作家之上的。

朱秀海經(jīng)過(guò)了很扎實(shí)的軍旅生涯的歷練，從當(dāng)兵一路走來(lái)一直到參加越戰(zhàn)，在越戰(zhàn)前線生活半年之久，趟過(guò)雷區(qū)，踏過(guò)越南境內(nèi)非?？v深的地方，他自己也曾穿越過(guò)死亡，這樣的歷練是很難得的，所以他能寫出《穿越死亡》也不是偶然的。

《癡情》反映了越戰(zhàn)留給中國(guó)社會(huì)的傷痕，從《癡情》以來(lái)，朱秀海就致力于有關(guān)"戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥"的創(chuàng)作，他是我軍作家當(dāng)中對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)反思的比較深刻的一名作家。

在朱秀海之前，軍旅文學(xué)中我軍的所有主人公形象都被塑造成不怕死的，甚至是刀槍不入的?！洞┰剿劳觥返谝淮紊钊朊鑼懥宋臆姂?zhàn)士也是害怕死亡的，深度刻畫了從怕死到不怕死需要經(jīng)歷怎樣的過(guò)程。朱秀海把上官峰這個(gè)17歲的少年排長(zhǎng)，安放在一個(gè)非常典型的環(huán)境里去考驗(yàn)、去塑造、去展現(xiàn)。這也是朱秀海寫作最為有特色的地方，他總是善于把事件、人物置放在"試管"里，去實(shí)驗(yàn)、去觀察、去拷問(wèn)?！洞┰剿劳觥防锏纳瞎俜迨沁@樣的，《音樂(lè)會(huì)》里的金英子也是這樣的，戰(zhàn)爭(zhēng)將這個(gè)--心想成為音樂(lè)家的花季少女完全地異化了。

在我看來(lái)，朱秀?？梢哉f(shuō)是中國(guó)軍旅作家在某一個(gè)向度上的一個(gè)標(biāo)高，所以我們把他選做我們的研討對(duì)象。《音樂(lè)會(huì)》是朱秀海迄今為止最新的創(chuàng)作，也是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)反思得比較深刻的一部作品，所以今天我們選取《音樂(lè)會(huì)》來(lái)討論。

《音樂(lè)會(huì)》的創(chuàng)作是建立在一個(gè)比較踏實(shí)的調(diào)研的基礎(chǔ)之上，前面同學(xué)也談到了這部小說(shuō)的來(lái)歷，朱秀海在創(chuàng)作紀(jì)實(shí)文學(xué)《黑的土紅的雪　　東北抗聯(lián)苦斗記》的過(guò)程中，花了幾年的時(shí)間，對(duì)東北抗聯(lián)是下了工夫的，又在這個(gè)基礎(chǔ)上歷時(shí)5年創(chuàng)作出這部小說(shuō)，這個(gè)過(guò)程是很嚴(yán)肅認(rèn)真的。至于有的同學(xué)談到這部小說(shuō)沒(méi)有描寫地域文化因而不具有真實(shí)性，這個(gè)觀點(diǎn)我倒不大贊同，雖然我也曾較早提出地域文化對(duì)小說(shuō)的重要性，但在這樣一部描寫東北抗聯(lián)的小說(shuō)，它的典型環(huán)境就是在深山老林里打仗，沒(méi)有場(chǎng)合去展現(xiàn)當(dāng)?shù)氐奈幕?，這倒不是一個(gè)太大的問(wèn)題。