古埃及藝術(shù)為什么沒(méi)有出現(xiàn)透視法？原因可能有很多?！白鹬貍鹘y(tǒng)”既是埃及的幸運(yùn)，也是埃及的不幸。當(dāng)時(shí)埃及的情況是，統(tǒng)治者和僧侶用強(qiáng)制手段保護(hù)傳統(tǒng)，這使藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)，首先考慮的就是是否符合傳統(tǒng)，結(jié)果導(dǎo)致所有藝術(shù)品的姿態(tài)和表情都千篇一律。假如沒(méi)有特權(quán)者的強(qiáng)制命令，古埃及的藝術(shù)家會(huì)不會(huì)改弦更張呢？我想會(huì)的。古埃及藝術(shù)家擁有驚人的洞察力和表現(xiàn)力，流傳下來(lái)的古埃及木雕就是證明。那些不知作者的王室陵墓中的木雕，無(wú)不工藝精湛巧奪天工。

那么為什么古代埃及的藝術(shù)沒(méi)有透視法出現(xiàn)呢?這可能會(huì)涉及到許多方面。埃及的藝術(shù)受到了所謂“傳統(tǒng)”的束縛，這是幸運(yùn)也是不幸。在藝術(shù)史上環(huán)境影響藝術(shù)發(fā)展的事時(shí)有發(fā)生。那時(shí)的統(tǒng)治者與神廟的僧侶們強(qiáng)行規(guī)定，必須保護(hù)傳統(tǒng)，習(xí)慣了這種統(tǒng)治后，藝術(shù)家們也會(huì)首先考慮傳統(tǒng)問(wèn)題。結(jié)果這就使得埃及藝術(shù)作品的人物的姿態(tài)與表情總是千篇一一律。設(shè)想如果沒(méi)有僧侶與世俗統(tǒng)治者的那些命令，埃及的占代藝術(shù)家們會(huì)不會(huì)突破他們的傳統(tǒng)?我相信會(huì)的。要知道，這些藝術(shù)家目光犀利，觀察仔細(xì)，而且心靈手巧。那些幸存下來(lái)的埃及早期木雕表明，古代埃及雕刻家們擁有無(wú)與倫比的藝術(shù)天賦。那些皇家陵園石室中的木雕作品，雖然不知其作者是誰(shuí)，但其工藝精湛程度，令人贊嘆。

可是，宗教和政治最終還是影響了藝術(shù)的發(fā)展。在埃及這塊古老的土地上，人們的生活、耕種、行動(dòng)、習(xí)俗，所有的一切都按既定軌跡運(yùn)行，只要踏著前輩的腳步前進(jìn)即可，甚至不用思考。

可惜后來(lái)，藝術(shù)的發(fā)展加入太多的社會(huì)因素，宗教與政治不可避免地會(huì)干涉藝術(shù)。在埃及這片注重傳統(tǒng)的大地上，一切都必須按固定的軌道運(yùn)作，生活靜如止水，耕作方法、言談舉止、民俗風(fēng)情，所有這一切都是“定型”的，不需要你去思考太多，你只管學(xué)著先輩的樣子去做就行了。這倒挺像我們的英國(guó)鄰居，除非發(fā)生火災(zāi)，不然那個(gè)紳士的一切行為都一成不變。

在雕刻這個(gè)特殊的領(lǐng)域，埃及人擁有得天獨(dú)厚的天賦。尼羅河流域?yàn)榈窨烫峁┑脑牧鲜菆?jiān)硬的花崗巖和玄武巖。那時(shí)的藝術(shù)家們要在這樣的石塊上雕刻出具有豐富感情、動(dòng)感的人物形象，絕非易事?；蛟S他們還可以用其他稍軟的石料，但是扎根在他們心中的傳統(tǒng)將他們牢牢的束縛住了。無(wú)數(shù)事實(shí)證明，埃及藝術(shù)是自然和傳統(tǒng)、現(xiàn)實(shí)和技巧的巧妙結(jié)合。

在雕刻藝術(shù)上埃及人具有得天獨(dú)厚的天賦，不過(guò)這并不表明尼羅河的一切都有利于雕刻。這是一個(gè)特殊的領(lǐng)域，對(duì)材料的要求比較苛刻。而尼羅河流域出產(chǎn)的石料為花崗巖和玄武巖，這兩種石材構(gòu)成的石料是很堅(jiān)硬的，埃及的雕刻家加工的原料就是這種石料。他們不僅要在這種石料上刻線，還要雕像，難度是可想而知的。只有某些人的雕刻技藝達(dá)到很高的水平之后，才能創(chuàng)作出有動(dòng)感、有韻律的人物形象。即使埃及的雕刻家們有機(jī)會(huì)去用軟一點(diǎn)的石材，我懷疑他們也不敢去用，因?yàn)樯鐣?huì)和宗教對(duì)他們藝術(shù)創(chuàng)作的影響與束縛無(wú)處不在。

在小農(nóng)經(jīng)濟(jì)占主體的古代社會(huì)，人們過(guò)著自給自足的生活，彼此很少發(fā)生聯(lián)系，人與人之間的關(guān)系疏遠(yuǎn)而冷漠。每個(gè)人都只能自力更生，不能指望別人。一個(gè)人，一個(gè)家，或一個(gè)家族的興榮都只能靠自己。直到100年前，美國(guó)人的生活仍然如此。