劉峰&杜海濱

主持人：李勞

2009年12月1日10:30開始

北京 今日美術(shù)館1號館

杜海濱 ｜ 2000年畢業(yè)于北京電影學(xué)院，自1998年拍攝第一部影片，至今已完成七部紀(jì)錄片和一部劇情片。聚焦汶川大地震的紀(jì)錄片《1428》在2009年第66屆威尼斯電影節(jié)贏得地平線單元最佳紀(jì)錄片獎。

本位：為小眾還是為大眾

▲ 無論是拍劇情片還是紀(jì)錄片，最終它是要跟觀眾見面的，要被觀眾欣賞，就像設(shè)計作品需要被使用。創(chuàng)作者需要把意圖放在載體上，到達使用者或者觀眾。但另一方面，我們講電影的原罪，即電影的商業(yè)性或者工業(yè)性，同樣是我們不得不面對的問題，也是我們一直知道但是沒有辦法超越的，除非我們把它做成一個非常小范圍的或者完全純粹的個人行為。紀(jì)錄片或電影是否賣座可能類同于設(shè)計領(lǐng)域為小眾設(shè)計，這里面有設(shè)計師自己的品位和他的需要和所定位的人群。

▲ 今天每個藝術(shù)家、設(shè)計師要找到他的出發(fā)點，這個理念是一定要有。面對小眾還是面對大眾？不可能說小眾需要這個我就做這個，大眾需要那個我就做那個，作為設(shè)計師或者導(dǎo)演自己本身應(yīng)該本位。本位就是，一方面要讓使用者或者觀眾來尋找我，另外一方面堅持自己，因為我做的東西不可能讓所有人都喜歡。

▲ 現(xiàn)在功能越來越細分了，設(shè)計和藝術(shù)為什么在不同的時間段里面都會并存，那就是它的功能不一樣。我在看很多藝術(shù)展的時候，心里面或者身體的要素被激發(fā)出來，這是一個層面的東西，而我去消費一個日常設(shè)計品的時候又是另外一個層面。

▲ 紀(jì)錄片導(dǎo)演更多只是從自己的視角提出了一種思維方向、一種可能或是一個問題。不同的人看完會有不同的理解，沒有完全封閉的答案。有人可能一笑而過，有人可能很沉重，有人可能有思考，有人可能不會把它看完……不像看大片，一定會坐在那里看完，大家可能一樣的流淚或者一樣的喜悅。紀(jì)錄片本身的記錄形式或者是表達語言會無形中聚集在這個層面上，相對來講也不會是一個特別普世性或者特別大眾的東西，可能跟我們有些設(shè)計里面遇到的問題是一樣的。老百姓第一個問你的東西是干嗎的，沒具體干嗎就是好看的，對于他來講這就是沒有用的。我想有的人可能也會對紀(jì)錄片提出這樣的問題，你為什么要拍這個東西？我想都一樣吧，都會遇到一樣的思考。

反思我們是否對自己限制或者包容

▲ 過去我找到一個方法，這個方法可能是固定的，那么我就學(xué)習(xí)它。今天我找到方法的時候，這個方法是動態(tài)的，我需要調(diào)整自己跟方法之間的關(guān)系，否則就會被我找到的方法改變，因為它在變。在這樣一個時期，是不得不談跨界的，因為已經(jīng)在其中了。所以今天我尤其想強調(diào)包容與寬容，因為很多東西的可能性是在我們的預(yù)期之外的?？赡芤郧拔覀冋J為改變觀念是需要很長時間的，而今天來看，我們的經(jīng)驗里面充滿著被新技術(shù)改變的東西，比如設(shè)計。設(shè)計和裝飾之間的關(guān)系也很模糊，今天我做好一件作品，但是在做的過程當(dāng)中可能出現(xiàn)意外了，但它有可能有裝飾的作用，但是需要另外一種心態(tài)去接受它。我去景德鎮(zhèn)，老去看堆在門口作廢的那些，我覺得很有趣，比他們屋里面做好的有趣多了，有時候特想就把它們搬回來。有一次看了一個展覽，發(fā)現(xiàn)一個藝術(shù)家做了一件作品，讓你覺得那就是景德鎮(zhèn)門口廢品堆起來的，這種方法令我們?nèi)ニ伎妓囆g(shù)的價值、廢品與成品等等，這些觀念是值得我們今天來討論的。如果我們今天還處在一個現(xiàn)代性的思潮里面的話，就要反思界限，反思過去是否對自己有過限制或者包容?！?