但影片的中心人物,也是拍攝本片理由之所在,顯而易見是讓-皮埃爾·萊奧。如果人們想從一部由他主演的影片中期待現(xiàn)代青年的一種見證的話,那么他們會感到失望,因為讓-皮埃爾讓我感興趣的正是他的過時性、浪漫主義精神和氣質(zhì),他代表的是19世紀(jì)的一位青年人。至于我,我是一個懷舊者,我的靈感總是持久地來自過去。我沒有接收現(xiàn)代事物的觸角,我只隨感覺走,因此我的影片一一特別是《偷吻》一片一一充滿了回憶,并盡量重新喚起觀眾對青年時代的回憶。
當(dāng)影片拍完后,我發(fā)現(xiàn)我的影片總是比我期待的更加悲傷。每次我都有同樣的感覺。這次拍《偷吻》,我原來是想把它拍成一部滑稽可笑的影片,我不知道是否達到了目的,但不管如何,我們在拍片時是滿高興地玩耍了一番的。當(dāng)十年前我開始執(zhí)導(dǎo)電影的時侯,我首先認為要有滑稽可笑的事兒和悲傷的事兒。因此我就將這些滑稽可笑和悲傷的事兒放進我的影片中,爾后我又試圖突然地從一種悲傷的事物轉(zhuǎn)向一種滑稽可笑的事物。今天我覺得最有意思的是盡量使同樣的事情同時既滑稽可笑又悲傷。為此我請求夏爾·特雷內(nèi)允許我們使用《偷吻》兩字作為影片的名字。這兩個字是他在他的一首名叫《我們的愛情還剩下什么?》歌中首先結(jié)合起來的。在影片播出演職員表過程中從這首歌里我們聽到了疊句。我認為是夏爾·特雷內(nèi)最準(zhǔn)確地找到了詩意的平衡的,他也是最善于把嚴(yán)肅性和輕松混合在歌里的人?!锻滴恰氛且徊肯M蔀橐皇赘璧挠捌#ㄗⅲ合臓枴ぬ乩變?nèi),1913-2001,法國二戰(zhàn)后最著名的男歌星之一,他的歌曲獨具一格,充滿詩意和詼諧,反映了當(dāng)時青年人的思想感情。代表作“大?!痹碜u世界。一一譯者)
見散發(fā)給新聞界的有關(guān)《偷吻》
一片的小檔案1968年
假如《偷吻》是一部好影片,這要歸功于朗格羅阿……
2月5日禮拜一,我開始執(zhí)導(dǎo)《偷吻》,2月9日我來到拍攝現(xiàn)場,比預(yù)定的時間遲到了二個小時,因為我剛剛從法國電影資料館董事會議出來,在這次會議上,館長亨利·朗格羅阿被彼爾·巴爾班所取代。從此,我過著一種電影導(dǎo)演兼積極分子的雙重生活,要在拍攝每一個鏡頭空隙中打電話,把自己對新聞界的訪談錄散發(fā)給外國電臺以打破法國廣播電視局對此事的沉默,匆匆忙忙地寫一些旨在報復(fù)的文章供《戰(zhàn)斗報》(時為左派的全國性日報,法國著名作家阿貝爾。加謬二戰(zhàn)后曾是該報的主筆。上世紀(jì)八十年代初停辦。一一譯注)發(fā)表,還要參加《保衛(wèi)法國電影資料館委員會》召開的所有會議,因為我被選為該會的司庫,因此每晚我還要背簽50多張會員寄來的捐款支票,那怕錯過看每天的工作樣片也樂此不疲。(注:亨利。朗格羅阿被法國文化部以奢侈浪費政府給資料館的錢和管理不善為由免去館長職務(wù),此事遭到了廣大公眾的不滿和反對,特別是遭到了法國電影界人士的激烈反對。為此他們不斷舉行聲勢浩大的示威游行,以各種形式要求立即恢復(fù)朗格羅阿的館長職務(wù)?!侗Pl(wèi)法國電影資料館委員會》就是為此而由以新浪潮電影導(dǎo)演們一一即被稱為法國電影資料館的“孩子們”為核心的電影界人士組織成立的,主席是阿蘭·雷乃,名譽主席是讓·雷諾阿。他們的行動獲得了國際電影界著名人士如卓別林、羅西里尼、黑澤明等的同情和支持。不久,在國內(nèi)和國際強大的壓力下,法國政府被迫恢復(fù)了朗格羅阿的館長職務(wù)。史稱“朗格羅阿事件”。這一事件影響很大,后被有些史家視為隨后爆發(fā)的“五月風(fēng)暴”的先導(dǎo)。一一譯者)