如果說我們?cè)诤⑼瘯r(shí)代的英雄情結(jié)是純真的話，那么在殘酷的社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)中，一些人心中的英雄就有了另外一種符號(hào)：名利或者幻想。英雄與名利二者之間的邏輯關(guān)系應(yīng)該是相輔相成的，而人們也可以從中感受到英雄的名號(hào)如何誕生，以及他們成為“英雄”之后的社會(huì)地位--萬民擁護(hù)、千古留名。這種誘惑無疑是巨大的?！坝⑿邸币辉~在太多的電影中被反復(fù)強(qiáng)調(diào)，形成了我們的固定思維，而“偏激、禁錮、渴望捷徑、希望一蹴而就”這些來自生活無形的欺騙，使我們?cè)炯冋娴挠⑿矍榻Y(jié)偏離正確的人生軌道。

具備了成為英雄的潛在意識(shí)與可能性，人們自然很難擺脫英雄情結(jié)。赫·斯賓塞曾說：“在人類需求最不受重視的地方，英雄崇拜總是盛行的。”那么我們不再崇拜英雄的時(shí)候，就意味著我們的個(gè)性需求已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?？答案是否定的。斯賓塞表述的不是我們精神境界中的英雄情結(jié)，而是英雄情結(jié)與現(xiàn)實(shí)名利的結(jié)合。我們的個(gè)性需求也絕不是簡(jiǎn)單的物質(zhì)需求，它包含更廣闊的精神需求。喬瑟夫·坎貝爾的集體無意識(shí)論、愛因斯坦的統(tǒng)一場(chǎng)理論和吠陀圣賢的思想距離理論都告訴我們：在唯一空間中，任何事物都是能量的振動(dòng)。所以我不能確切地向你解釋吸引法則是怎樣運(yùn)作的，但我可以確定吸引法則確實(shí)在運(yùn)作。變質(zhì)的“英雄情結(jié)”是一種吸引，我們可能因?yàn)樗季S上的偏激或者片面情緒，將原本純真的英雄情結(jié)與名利或者電影情節(jié)錯(cuò)誤地結(jié)合在一起。所以請(qǐng)重新審視自己，拋卻一切不良情緒，釋放思想，讓純真的英雄情結(jié)重回大眾的心里。

最后一個(gè)主題：不求回報(bào)的愛情。

請(qǐng)你回憶“羅密歐與朱麗葉”“咪咪和羅德?！薄巴兴箍ê退箍ㄆ啞薄@些都是關(guān)于不求回報(bào)的愛情。戲劇化的表現(xiàn)方式凸顯愛情的無私與崇高，這些被譽(yù)為永恒經(jīng)典的話題，無論時(shí)光如何變遷，都一定是藝術(shù)追逐的對(duì)象。但如今，一些電視制作人卻使原本美好的主題變得富有爭(zhēng)議性。

你看過叫做“不可思議的盧克”的電視真人秀嗎？每個(gè)禮拜，大衛(wèi)·班納先生到一個(gè)新的城鎮(zhèn)，每遇上一位美女，都會(huì)情不自禁地愛上她。而當(dāng)每一個(gè)景點(diǎn)的拍攝結(jié)束時(shí)，他都會(huì)非常生氣，因?yàn)樗麨榱吮苊馀c小報(bào)記者相遇不得不逃離小鎮(zhèn)。每次節(jié)目都有一個(gè)相同的結(jié)尾：大衛(wèi)·班納在鋼琴音樂的伴奏下獨(dú)自一人走出城鎮(zhèn)。

回顧今天的電影，《蜘蛛俠》第一部中彼得舍棄了自己的愛情，有些觀眾認(rèn)為這是“羅密歐與朱麗葉”的翻版。2005年最熱門的當(dāng)屬醫(yī)療主題的電視劇《豪斯醫(yī)生》，主角豪斯醫(yī)生是一個(gè)既聰明又特立獨(dú)行的人，總是挑戰(zhàn)權(quán)威。電視劇的第一集展示給我們一個(gè)貪婪的億萬富翁，他是醫(yī)院的老板，他時(shí)時(shí)刻刻在想如何開除雇員。他還擁有一個(gè)醫(yī)藥公司，想要通過醫(yī)院贏利。他完全不顧病人的死活，因?yàn)樗J(rèn)為救活他們不會(huì)給自己帶來多少利益。電視劇第二集，豪斯醫(yī)生與他的前女友重歸于好，其實(shí)他們從一開始就始終愛著對(duì)方。但最終，豪斯還是因?yàn)榉N種原因放棄了自己的愛情。

在一系列不可控的阻礙之下，電影或者電視的主人公仍能毫無保留地愛著對(duì)方，表現(xiàn)出愛情的崇高和可貴。而愛情悲劇的結(jié)尾更令觀眾久久回味，增加了藝術(shù)作品的感染力。在我的理解中，一切類似“老板的阻隔、空間或地域的影響”只是單純的藝術(shù)表現(xiàn)手法，它不是電影電視最終要表達(dá)的主旨，更不是企圖灌輸給觀眾的迷因。這可能是生活不經(jīng)意中給予我們的無形欺騙，但生活的本意絕不是欺騙我們，而是教育和引導(dǎo)我們。