在隨后的一場戲中，也有一些有意思的照明處理，雷倫過境到墨西哥后，把錢從橋上扔下。這是片中比較難處理的段落之一，在一條快車道的路口拍攝。美術(shù)部門把界樁釘在路邊，狄金斯設(shè)計國境線的美國一邊為高色溫藍色光源，所以照明組把街上的路燈全部換掉了。界樁上改為放置高色溫熒光燈管。在有重頭戲的墨西哥這邊，狄金斯想要更多更生動的色光。當雷倫停下腳步和三個孩子交談時，觀眾可以看到有豐富的色光從橋下打上來，好像下面有一條街道一樣。羅杰說：“我喜歡使用色光，因為它們與前景的橙色鈉燈會形成呼應(yīng)?！?/p>

室內(nèi)夜景的拍攝：

在《老無所依》的大段段落中，雷倫都躲在汽車旅館的一間客房內(nèi)，而羅杰卻運用光線氣氛創(chuàng)造出了很大的懸念。

這個旅館的大堂部分位于新墨西哥州拉斯維加斯的一個外景地。當劇組拍攝那些場景時，正好趕上了黃昏時刻。旅館的客房是在一個單獨的攝影棚完成，因為劇中有很多特別的場景要在那里拍攝。在房間內(nèi)部，狄金斯想要街燈渲染的氣氛通過窗戶從外進入，所以當雷倫關(guān)掉床頭燈的時候，畫面中能看到這部分順著窗射進的微紅色的鈉燈光效。另外，透過門縫，照明部門在門外打出白光，從而能夠在門和地板的縫隙中表現(xiàn)奇古爾的影子是如何緩慢地順著門廊移向房門。雷倫從窗戶翻下去的鏡頭是在攝影棚拍攝完成的，但是他跌落到街上的鏡頭則是在外景拍攝地完成的。

《神槍手之死》拍攝分析

劇情簡介：

當魅力超凡、深不可測的“西部第一神槍手”杰西·詹姆斯（Jesses James，以下簡稱杰西或詹姆斯），憑借非凡本領(lǐng)組織了一場大規(guī)模的劫富濟貧行動，在即將大功告成前，卻被最信任的部下——性格懦弱的羅伯特·福特（Robert Ford，卡西·阿弗雷克飾）從背后射殺。究竟是何原因，讓曾經(jīng)對神槍手欽敬有加的福德走上反叛之路？本片圍繞“傳奇游俠”詹姆斯與“叛徒的代名詞”福特，展開一段另類的西部往事。 

設(shè)備器材：

2.40：1 超35毫米畫幅

Arri 535B攝影機，Arricam Lite攝影機

Cooke S4s鏡頭；Arri微距鏡頭；Kinoptic 9.8毫米鏡頭；Kardan Shift & Tilt鏡頭

Kodak Vision2負片，500T 5218, 200T 5217, 100T 5212

由Deluxe Laboratories進行跳漂工藝

DI數(shù)字中間片工藝

Fuji Eterna-CP 3513DI正片

影調(diào)的風格與控制：

“關(guān)于杰西的服裝以及布景問題，從這一切將如何在屏幕上被解讀的角度，狄金斯考慮了很多。狄金斯運用了跳漂來加深黑色部分，所以這些考慮對于表現(xiàn)細節(jié)方面是至關(guān)重要的?！睂?dǎo)演安德魯·多米尼克（以下簡稱安德魯或多米尼克） 對于在雪白色背景下的服裝的黑色也有著自己獨到的見解。

在杰西射殺米勒（Ed Miller）的黑夜場景中，導(dǎo)演想要讓他們幾個人騎著黑馬拍攝，但是狄金斯告訴他在黑夜完成是相當有難度的。在那種情況下，觀眾并不想看到太多的景色，所以攝影基本上是將這些白色調(diào)的樹木照亮來為大背景提供一些觀感。安德魯非常想要把角色僅僅變?yōu)轭^顱，脫離軀殼的在黑暗中浮動的頭顱，但是狄金斯認為想要在角色在大范圍移動時把握好這些細節(jié)是十分困難的。照明組利用一排10千瓦照燈來把那個場景照亮，這些照燈被放置在距離拍攝地400英尺的地方，這些照燈被削去底部從而保持散射光能夠脫離地面。狄金斯認為月光大概能為光源來自何處提供證明。安德魯追求一個特別的具有銀色調(diào)的黑夜場景，以此為場景營造一些虛幻的色彩。在那個場景中，數(shù)字中間片給影像控制帶來很大方便，因為在后期能夠使用“Power Windows”功能來為馬匹提高亮度，同時為演員的面部降低亮度。如果畫面中想要追逐200英尺以外的一匹馬，那么他會隨著接近燈光而變得越來越亮，除非光源在一英里以外，然而這顯然是不可行的。但是依靠數(shù)字中間片能夠?qū)@點進行補償。

狄金斯對火車鐵道場景的拍攝闡述：

這個場景在古鎮(zhèn)埃德蒙頓拍攝，那里有一個小規(guī)模的鐵路環(huán)線和一列小火車。其實導(dǎo)演安德魯想要用更大些的火車，但是大火車的費用過高。不過狄金斯讓安德魯確信，他和助理們會用攝影和照明技術(shù)增強火車的真實感。安德魯一直把它叫做“湯姆小玩具機車”，當它暴露在日光下時，它看起來的確是有些太小了。但是，在拍成成片之后，安德魯認為它看起來很不錯。

當處理這種場景時，首當其沖的技術(shù)問題是，如何照亮每個物體。而火車搶劫的場景必須看起來像是全部用馬燈照亮的?？扇绻诂F(xiàn)場觀察，會發(fā)現(xiàn)這個絕對是不切實際的。因為這樣一來有太多太多的燈需要布置。而最后，狄金斯的處理效果很不錯。導(dǎo)演一直設(shè)法要加強“畫面中的黑”，“如果你是第一次和一個導(dǎo)演合作，你會琢磨他指的‘黑’是哪種意思”，狄金斯說。