樹林里，詹姆斯一伙埋伏好準備劫車，狄金斯想要在遠處布置燈具使光線從樹叢后面打透過來，從而在火車駛來之前看到樹木的層次。但是在開拍一小時之前，狄金斯決定把它們關掉，用放煙代替來營造氣氛。幸運的是，當時的風并不大，所以可以在離地面較低的地方放煙，在火車車頭光源的照射下造出濃霧效果。

這場戲沒用排演即完成了火車到來鏡頭的拍攝，狄金斯認為效果非常理想。整個場景中的光源只有火車車頭大燈和劫匪手中的油燈。

所有的油燈都用300K或500K的鎢絲燈替換掉。狄金斯讓照明師有時保留著煤油燈里的火焰，同時讓鎢絲燈藏在火焰之后，并且調低它的照度?；鹧婧蜔襞葜g遮上金屬片，這樣在畫面里就看不到燈泡了。在這場戲的其他鏡頭里，羅杰把燈泡直接放到燈籠里——兩個燈泡并排，這樣，燈泡微微地發(fā)出光亮，同時在亮度上又有緩慢搖曳的光感變化。在拍攝近景時，為了增加煤油燈的亮度，照明組偶爾用一只暖色的650W鎢絲燈與一張顆粒材質的金反光板相互反光。

火車頭大燈打出的光線真實可信地向前延展。當時的車頭上確實有一只燈，但是它絕不會像用做真正照明光源的5K Par燈那樣照度強烈。照明組還在火車車輪的地方放置了一些gag燈，發(fā)出微光的裸露燈泡，用來照透火車蒸汽，并在火車底部營造灼紅色的發(fā)亮效果。還有一個特效裝置，它可以打出火花，模擬車輪剎車的效果。有一個鏡頭，畫面中火車朝正前方駛來，看上去是直接撞到攝影機上然后又推著攝影機在鐵軌上滑行。在鐵軌上，機械組安裝了一架軌道車，上面有一個大型減震器，所以實際上火車撞到的只是軌道車，然后推動軌道車滑行。在這個特殊的鏡頭里，觀眾可以真實地看到從車底散發(fā)出的暖色光芒。羅杰還放置了一個小的銀反光板，它能夠從火車上的5K燈上反一些光，來使火車車頭有一些層次可見，不然的話，就很難為車頭打光了?；疖嚿习惭b了一個蒸汽發(fā)生器，這樣當火車停下，大團蒸汽即刻噴出，畫面中的杰西得以隱匿在迷霧之中。 

這場戲的其他部分，包括室內場景，基本是由燈筒里裝有燈泡的“煤油燈”提供照明。在火車里面，所有的“油燈”頂上都裝有小的錫制帽蓋；“油燈”的內部放置了若干片銀箔紙，一圈5個300瓦燈泡，以及一個頻閃發(fā)生器，把它們組合一起，就產生了油燈暗暗搖曳的效果。這一切在銀幕上看起來不錯，但是如果在現場看到這些油燈，會發(fā)現這一切又并不合情合理，因為光亮來自錫紙冒蓋，而不是油燈本身。狄金斯在和美術部門的協(xié)調中做出這一選擇，因為羅杰知道安德魯想要攝影機和弗蘭克·詹姆斯（Frank James，由山姆·夏普德扮演）在車中做出一個連續(xù)動作。

這場戲中我們唯一一次使用傳統(tǒng)照明方式，是在拍攝和劫匪一同從山上跑向火車這個鏡頭時。劫匪們應該看起來是被火車頭燈照亮，我們設計使用了一個反光板反射10K的燈來營造蒸汽彌漫中的光照效果。當畫面中火車車廂最終出現時，觀眾可以看到車窗中，乘客被金色光線籠罩。這些光線由若干個175瓦的蘑菇形燈泡提供，燈泡被排列成10英尺的條形燈，所有的這些燈具被安裝在火車車廂的內天花板上。當在車廂內拍攝時，必須依靠仿制的“煤油燈”；當在車廂外拍攝時，又必須讓光線散透到車廂外的大氣中。

拍攝乘客鏡頭的靈感來自于安德魯給羅杰的攝影建議與參考，我認為它們是整部電影里最成功的鏡頭之一。在現場時，其實它們讓羅杰很焦慮，因為羅杰擔心那些燈會給乘客們帶來過度的照明，使畫面看起來過于夸張。

《老無所依》和《神槍手之死》的DI操作

狄金斯要為《神槍手之死》做跳漂處理，所以影片的部分DI工作在4K下操作，去除一些畫面中的雜漬。而大部分的DI工序是在做一些調校，調整細微的畫面反差、將日景戲中的室內外光比調整得更舒適。例如，畫面中看到的，詹姆斯劫車之前的露營地，是在陽光照度比較低的場地拍攝，但鮑勃·福特（Bob Ford）與弗蘭克·詹姆斯在鐵軌邊的鏡頭實際上是在另一個地點、另一個時間完成的。當天天空是灰色調，單個鏡頭看上去影調效果很好，但狄金斯用DI將整場戲的每個鏡頭影調調整得更協(xié)調。

在《老無所依》中，有很長的情節(jié)是從夜晚到黎明的完整時間跨度。對其拍攝難度和拍攝方法狄金斯和攝影組討論過很長時間。而DI對此非常適用，特別是在莫斯被狗追逐這場戲，上一個鏡頭天空是多云的，下一個鏡頭里的天就是晴的了，同時水面還有天空的倒影。在DI中，狄金斯用一個power window給天空增加高光部分同時又讓它反射在水面上。

狄金斯在開始拍攝之前獲知后期可能沒有時間親自做DI，于是在前期拍攝了很多試片。這樣，狄金斯的助手，邁克·哈瑟（Mike Hatzer）以樣片為準預先給影片調色。在康涅狄格州拍攝《革命之路》（Revolutionary Road，2008）時，技術人員給狄金斯設計了一整套調色系統(tǒng)，狄金斯可以在每天晚上和周末休息時做素材的DI。同樣的方法狄金斯也用在了拍攝《決戰(zhàn)以拉谷》（In the Valley of Elah，2007）的時候。狄金斯說：“數字中間片的要求是，在DI的流程中，你得要親自參與。DI有如此多的變量可控，你必須親自把關?！?/p>

1.3 狄金斯2008—2011年工作近況

2009年，狄金斯憑借《革命之路》和《朗讀者》（The Reader，2008，與克里斯·門格斯[Chris Menges]聯(lián)合攝影）兩部影片，再次獲得美國電影攝影師協(xié)會年度大獎的雙提名。同時，狄金斯也為皮克斯動畫片《機器人總動員》（Wall·E，2008）和派拉蒙動畫片《馴龍高手》（How to Train Your Dragon，2010）任視覺督導（visual consultant）一職。（作者：董冠雄）