同時(shí)數(shù)字中間片的制作過程則可以提高影像的清晰度的質(zhì)量。阿萊公司發(fā)表的一篇關(guān)于數(shù)字中間片的白皮書（ARRILASER enabling the technology for the Digital Intermediate）中比較了35毫米膠片采用數(shù)字中間片和傳統(tǒng)光學(xué)中間片兩種處理方法所得到的畫面質(zhì)量。傳統(tǒng)光學(xué)中間片的影像較為模糊，顆粒較粗；而數(shù)字中間片的圖像更能真實(shí)還原被拍攝物體，且清晰度明顯提升。

從經(jīng)濟(jì)上看，簡(jiǎn)單地說DI可以以最便捷的方式獲得更多的回收投資的途徑。使用DI的完成母版，影院方面不僅可以到膠片影院放映，還可以直接以數(shù)字的方式放映。節(jié)目方面可制作成高清電視節(jié)目在電視臺(tái)放映或者制作成DVD和錄像帶發(fā)行，同時(shí)也可以以制作成流媒體的方式在計(jì)算機(jī)網(wǎng)路中發(fā)行或向手機(jī)用戶發(fā)行等。而這些都只是DI帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效益。間接卻又是最主要的經(jīng)濟(jì)效益當(dāng)然是在于DI的成品綜合質(zhì)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于傳統(tǒng)膠片或者是傳統(tǒng)光學(xué)數(shù)字片的視覺效果。因此對(duì)于高質(zhì)量的影片，票房當(dāng)然要更高。同時(shí)可以將同一部影片用數(shù)字中間片制作出多個(gè)母版文件，從而高效地在同領(lǐng)域獲得更多的經(jīng)濟(jì)效益。

數(shù)字中間片對(duì)于后期制作人員來(lái)說，操作性的增強(qiáng)不僅僅在于軟件的使用之上。他們?cè)诓僮鬟^程中可以及時(shí)通過觀看大銀幕來(lái)對(duì)影片整體做出分析，隨時(shí)調(diào)整影調(diào)關(guān)系，找到最需要的效果，而不需要等待最終沖洗的膠片才能對(duì)影片進(jìn)行分析。這樣就大大提高了影片的制作質(zhì)量和效率，操作簡(jiǎn)單，功能多。數(shù)字中間片最重要的優(yōu)勢(shì)就在于——為創(chuàng)作者提供了更廣闊的創(chuàng)作平臺(tái)。

首先說來(lái)，數(shù)字中間片的制作可以給影片帶來(lái)更強(qiáng)的視覺沖擊力。2000年后數(shù)字中間片才開始成熟普及，而單從較早的《泰坦尼克號(hào)》來(lái)說，在整部影片中只是一種局部片段性的數(shù)字手段，但是它制造出的沉船斷裂的場(chǎng)景已經(jīng)足以產(chǎn)生視覺震撼?！栋⒎策_(dá)》其中40%的畫面由真實(shí)場(chǎng)景拍攝，60%完全由電腦動(dòng)畫生成。彼得·杰克遜（Peter Jackson)的維塔工作室（Weta Workshop）和盧卡斯的工業(yè)光魔公司（Industrial Light&Magic)以及國(guó)內(nèi)的花鴉影動(dòng)中國(guó)研究室都參與了制作，在兩個(gè)半小時(shí)之內(nèi)就有1600個(gè)特技鏡頭。這些鏡頭給觀眾視覺上帶來(lái)的沖擊力若沒有DI的協(xié)助，是不可能達(dá)到的。在電影《羅賓漢》（Robin Hood，2010）中，有200個(gè)鏡頭中的箭都使用了DI技術(shù)進(jìn)行后期特技的制作。

再次，數(shù)字中間片可以對(duì)影片的飽和度進(jìn)行處理。2000年的電影《逃獄三王》和《小雞快跑》（Chicken Run，2000）都是運(yùn)用DI對(duì)整部影片的細(xì)節(jié)飽和度進(jìn)行了調(diào)整。而且對(duì)于色彩上的處理可以給影片視覺風(fēng)格帶來(lái)統(tǒng)一，明確主題以及深刻強(qiáng)調(diào)情緒。攝影師牛頓·托馬斯·西格爾（Newton Thomas Sigel，ASC）在接受美國(guó)攝影師雜志采訪時(shí)說：“數(shù)字中間片提供了一個(gè)非常好的機(jī)會(huì)來(lái)（對(duì)畫面）進(jìn)行更進(jìn)一步的控制。當(dāng)你在對(duì)你的影片進(jìn)行調(diào)色時(shí)，你能夠像在原始拍攝時(shí)一樣對(duì)影片施加直接的影響力?！泵恳徊坑捌梢哉f沒有不經(jīng)過色彩校正就直接上映的。因此作為電影制作的中心環(huán)節(jié)，DI調(diào)色顯得甚為重要。色彩作為正片的風(fēng)格統(tǒng)一以及情緒的表達(dá)和前期失誤的彌補(bǔ)來(lái)看都是必不可少的一部分。這也是一個(gè)前期與后期溝通的最好的橋梁?！癉I能夠使攝影、導(dǎo)演和調(diào)色師像繪畫一樣處理圖像，讓亮度色彩可以巧妙地被調(diào)整，直到符合他們的創(chuàng)造性的視覺效果，從而達(dá)到要求?！盠ustre作為后期調(diào)色工具的一種，也同樣可以滿足前期與后期的融合?！癓ustre的奇妙就在于——攝影、導(dǎo)演和調(diào)色師可以通過它擁有了一種完美的共同語(yǔ)言，從而讓工作完成得又快又好。”

整體說來(lái)，DI在如今的電影行業(yè)中的出現(xiàn)已經(jīng)具有了普遍性。同時(shí)作為電影后期的創(chuàng)作平臺(tái)，又是一部完整優(yōu)秀的作品不可缺少的一部分，也可算是電影歷史發(fā)展的又一座里程碑。雖然DI如今還并不完善——作為媒介的過程中需要較大的儲(chǔ)存器空間，需要電腦性能的不斷提高，資金花費(fèi)較大等等，但作為時(shí)間與銀幕交融的產(chǎn)物、一種動(dòng)態(tài)影像發(fā)展的趨勢(shì)，我們必須接受并且發(fā)展DI技術(shù)，讓電影的足跡跟隨著時(shí)代的車轍不斷前進(jìn)。（作者：梁子葉）