與“演員”和“人物”不同，“行動(dòng)元”表示構(gòu)成一段敘述的總體動(dòng)作系統(tǒng)內(nèi)一個(gè)單元的深層敘事結(jié)構(gòu)（普洛普，1926；格雷馬斯，1966）。

這個(gè)概念可以徹底修正關(guān)于小說(shuō)人物和電影人物的主流觀念，那種觀念是將虛構(gòu)故事中的人物視同往往具有一定獨(dú)立自主性和特定性格的心理存在，或歸入一個(gè)形而上的本質(zhì)。在弗拉基米爾·普洛普、格雷馬斯和后來(lái)者（哈蒙、維爾內(nèi)等人）的全部敘事學(xué)研究傳統(tǒng)中，行動(dòng)元?jiǎng)t僅由與之相關(guān)的情節(jié)動(dòng)作的范圍所界定，它只是因小說(shuō)或影片提供的文本和文本信息而存在。因此，這個(gè)概念可以把情節(jié)動(dòng)作的邏輯和人物的邏輯區(qū)分開(kāi)來(lái)：一個(gè)行動(dòng)元的功能可以由許多人物來(lái)完成，反之，一個(gè)人物可以兼容多項(xiàng)行動(dòng)元。

格雷馬斯隨艾蒂安·蘇里奧之后，把普洛普的七個(gè)行動(dòng)元簡(jiǎn)化為六個(gè)主要功能，這些功能?chē)@三條軸線(xiàn)組成對(duì)稱(chēng)的“行動(dòng)元簡(jiǎn)圖”：發(fā)送者—接受者軸線(xiàn)，這是敘述的涵義和敘述的意識(shí)形態(tài)之軸線(xiàn)；主體—客體軸線(xiàn)，這是敘述的軌跡、主人公的尋找過(guò)程及其意愿之軸線(xiàn)（這也是主軸線(xiàn)）；輔助—對(duì)抗軸線(xiàn)，這是推助或阻礙主體實(shí)現(xiàn)自己確定的計(jì)劃之軸線(xiàn)。最后一條軸線(xiàn)是情節(jié)動(dòng)作的各種環(huán)境的集結(jié)，且未必由人物來(lái)表現(xiàn)。

鑒于“行動(dòng)元簡(jiǎn)圖”具有極強(qiáng)的概括性，它在按照敘事學(xué)原則解釋小說(shuō)、戲劇作品和影片的種種嘗試中已見(jiàn)一定成效，它有助于最大限度壓縮始終頗具風(fēng)險(xiǎn)的對(duì)影片人物的唯心理化解釋。 

⊙: 敘事學(xué)；人物；敘述；觀眾 

□: 拉妮、羅帕爾－維約米爾、索爾蘭、涅斯特林克，1979年；奧丹，1990年；維爾內(nèi)，1983年