斯托勒（RobertStoller）在《性興奮》（SexualExcitement）一書談到"縮影"5的觀念，這個用語在第二次世界大戰(zhàn)時被情報專家使用，原意是指把重要文件拍照縮小成一個句號的大小，放在一本書中特定的位置，取代原有的句號，成為濃縮資料的密碼，然后帶著書通過危險的邊境，安全送到合作者手上，再找出正確的頁碼，將縮影放大，而得知所有資料。"完美伴侶"的特質(zhì)會以類似的方式濃縮成密碼，在遇到某個人時，會下意識（subconscious）地核對此人的特質(zhì)是否符合內(nèi)在的縮影，這個觀念可以解釋性能量的特異性，也可以解釋關(guān)系中有哪些特定因素會產(chǎn)生吸引力。

小孩的世界是不安全的，理想化的伴侶形象具有許多"拯救者"的特色，可以使生活安全而有意義。在開始時，拯救者的要素是相當(dāng)模糊不清的，隨著年齡漸長、經(jīng)驗漸增，通常仍會保留嬰兒期的主題，想要尋找父母型或拯救者類型的人物，以去除痛苦和不安全感；在發(fā)展關(guān)系時，仍持續(xù)尋找拯救者的縮影，希望對方的特質(zhì)能為自己克服內(nèi)心的掙扎和不舒服。浪漫期背后的主題就是外界有某個人能保護(hù)我、幫助我、拯救我。浪漫故事越來越細(xì)膩，故事的角色逐漸成形，具有非常具體的特征，不只是身體上的特征，可能還包括語調(diào)、特殊的姿態(tài)、符合故事作者愛好的興趣。這些因素都是浪漫期的一部分，寫在個人縮影的密碼之中（密碼包含拯救者浪漫形象的各種細(xì)節(jié)）。

浪漫期的絕望

浪漫期是企圖處理無法生存的恐懼，所以浪漫期的背后是絕望感。浪漫期其實包括許多控制，發(fā)展的主題是為了減少生命的不安全感。勞倫斯（D.H.Lawrence）的名著《戀愛中的女人》（WomeninLove）談到一位年輕男子試圖拯救溺水的女友，她拉緊他，想要依靠他，結(jié)果兩人都沒了頂。6這個故事就是比喻浪漫期的人孤注一擲地嘗試依靠對方，以逃避現(xiàn)實，結(jié)果使兩人的自我都慘遭滅頂。在浪漫期的關(guān)系中，有兩個潛意識的機器人在運作，并沒有真實的人。在浪漫期的熱情之下，有時潛藏著一種令人毛骨悚然、充滿死亡的氣息：如此強烈的欲望，如此不真實，以至于兩人在彼此的著迷中充滿失落和絕望。

希望與失望

希望不同于信心。信心（faith）是自我肯定，接納如實的人生；希望（hope）則是對自我和現(xiàn)狀的不滿足，想依賴別人或外在事件來改變。人希望生活有所不同，能更好或更充實，他們的希望缺少接納和努力改變的精神。在浪漫期，希望是常見的潛在主題：不滿足于基本的不安全感，常常希望找到浪漫的伴侶來解決問題，使生命變得更美好。

希望代表不接納自我與他人，在浪漫期，自我與他人的覺察被浪漫的夢想和投射遮蔽，沒有足夠的資訊，所以無法真正有效地接納任何人或事。

失望是希望的另一面。浪漫期通常注定會失望，因為試圖改變的事可能完全不會改變，一旦脫離浪漫期的心醉神迷，就再度面對自己根本的不安全感，由希望變成失望。

浪漫期的興奮感

浪漫期是興奮的時光，任何關(guān)系都有某種程度的浪漫期。因為一開始并不了解彼此，只能依靠直覺和過去的經(jīng)驗，將之投射到新伴侶身上。在浪漫期會想象一切可能。

浪漫期沒有什么不對，其實這是充滿能量的階段，有高度的想象，充滿不確定感和可能性。這個階段通常具有極大的熱忱和活力。

在浪漫期，整個世界都改變了。當(dāng)我們在想象中試圖了解浪漫時，就以全新的角度創(chuàng)造世界，投射出一切可能性。嬰兒最初的浪漫期雖然是為了克服痛苦和不確定感，但長大后的浪漫期卻可能是為了興奮感：激發(fā)人做出新的事情。