當(dāng)我們談?wù)摳星榈臅r(shí)候，我們?cè)谡務(wù)撌裁矗?/p>

《廊橋遺夢(mèng)》是一部奇怪的影片，它其實(shí)描繪的是一場(chǎng)婚外情。然而遠(yuǎn)在1999年那個(gè)遠(yuǎn)未如今天開(kāi)放的時(shí)代，這部影片卻在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是愛(ài)情經(jīng)典。這是一件很奇怪的事，也許那時(shí)出軌還未像今天已經(jīng)像流感一樣普遍？我們還只是把這種感情當(dāng)成一種奇怪的品種而已？

《廊橋遺夢(mèng)》故事的狡猾之處在于它置換了男女主人公的身份。在現(xiàn)實(shí)生活中，扮演游子的多是女人，而扮演留守家庭的往往是男人。如果是這樣，故事的動(dòng)人之處恐怕會(huì)大減，也許因?yàn)橄矚g看這部電影的多是女性吧，她們是無(wú)法容忍自己的另一半借這部電影意淫的。

這當(dāng)然有些戲談，我想說(shuō)的是，《廊橋遺夢(mèng)》的“欺騙性”讓我們不能無(wú)視它對(duì)男女主角身份的精巧設(shè)定。

在 這個(gè)世界上，如果說(shuō)一定要有一個(gè)很武斷的定律的話(huà)，那么你可以這樣理解：男人追求的是價(jià)值感，而女人追求的則是安全感。這就是為什么作為“小三”（很有意 思，當(dāng)我們看到“小三”這個(gè)詞的時(shí)候，我們主要的想象都是女性）很難會(huì)愿意自動(dòng)從第三者的身份上退位。男人則在“俘獲”的那一瞬間，已經(jīng)滿(mǎn)足了他的狹隘的 “價(jià)值感”。

如 果比較“缺德”地說(shuō)，那個(gè)游子甚至可以不斷四處留情，是革命的播種機(jī)，這樣的人對(duì)情感的滿(mǎn)足也是淺嘗輒止的，這在某種程度上證明了他在情感上的能力。而偶 爾“發(fā)情”的主婦則會(huì)因?yàn)榘踩胁蛔?，不能真正和他上路，因?yàn)樗纳矸轁M(mǎn)足了這個(gè)游子對(duì)于完美婚姻和穩(wěn)定感情的一種隱性的攻擊（再完美的婚姻其實(shí)都虛偽 的，都是不堪我這個(gè)游子的攻擊的。借此來(lái)滿(mǎn)足這個(gè)游子漂泊的借口 這世界本無(wú)所謂真正的感情，自欺的人多了，也就成了感情。他就可以理直氣壯地進(jìn)行另一 種自欺 既然沒(méi)有真感情，那么我就在感情最綻放的時(shí)刻離開(kāi)好了）。

如果一個(gè)男人這樣想，似乎這個(gè)社會(huì)比較能“容忍”（甚至還會(huì)得到一些價(jià)值感不強(qiáng)的男人和女人的追捧：壞男人總是有魅力的）；而如果一個(gè)女人這樣想，則會(huì)被目為“蕩婦”（社會(huì)觀念認(rèn)為：壞女孩都是下賤的）。

誰(shuí)知道呢，但我相信，當(dāng)時(shí)人們之所以喜歡《廊橋遺夢(mèng)》，是因?yàn)檫@部影片符合了一個(gè)基本原則，那就是大家都遵守了游戲規(guī)則：點(diǎn)到即止。

這 是一個(gè)多么完美的規(guī)則啊，完美到很少有人真正能夠遵守下來(lái)。仔細(xì)分析一下《廊橋遺夢(mèng)》中的男女主人公：一個(gè)是注定只能漂泊天涯的游子攝影師，他最恐懼的不 是一路的風(fēng)塵，而是親密關(guān)系的長(zhǎng)久；一個(gè)是完美的家庭主婦，她一生勞碌，為的是得到他人眼中的贊譽(yù)以獲得價(jià)值感，她無(wú)法離開(kāi)已經(jīng)辛苦構(gòu)筑了幾十年束縛住自 己的金絲籠，她真正恐懼的是展露自己另一面的真實(shí) 充滿(mǎn)沖動(dòng)、激情與渴望自由。

一個(gè)可以坦然踏上陌生道路的游子，可以寄托她的理想。他們的短暫結(jié)合，都將各自封閉多年的另一個(gè)自我釋放出來(lái)，但時(shí)間一到，他們就像是灰姑娘的宴會(huì)一樣，又縮回舊日的軀殼里去了。

《神雕俠侶》中，楊過(guò)失去了小龍女，開(kāi)始處處“留情”，在這個(gè)女孩臉上尋找酷肖的眉毛，在那個(gè)女孩臉上尋找熟悉的鼻梁，但這些愛(ài)因?yàn)槠扑楹兔と嗣笠粯又皇瞧味⒍o(wú)法長(zhǎng)久。

他們的痛苦不在于痛苦，而在于知道了幸福是什么味道，然后又決然放棄后的反差的生活。還有什么比知道幸福而無(wú)法過(guò)上這樣日子的生活更痛苦的？

這是一種難得的默契，符合所謂的“動(dòng)心忍性”。這個(gè)難得在于，它違反了人性。人性是貪婪的，得隴望蜀的，或者說(shuō)得光明一些就是人性是不能允許茍且和湊合的，它天然要求完整，要求身、心、靈的融合與歸屬、歸宿。

婚外情游戲的難度在于，參與的雙方都必須愿意接受這樣一個(gè)結(jié)果，一輩子帶著傷口痛苦地生活。那個(gè)游子一生都過(guò)著漂泊的日子，和自己的一部分內(nèi)心過(guò)著越行越遠(yuǎn)的分裂生活，而那個(gè)主婦則過(guò)著無(wú)法真正和丈夫有心靈交流的自我