你才有一個(gè)基本的談判基礎(chǔ)，否則這個(gè)男人非常有可能將他見到的一切東西拖入他的漩渦中。你對(duì)當(dāng)初你們的分手能總結(jié)出什么經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)？從你現(xiàn)在的行為我覺得你的經(jīng)驗(yàn)似乎是要更強(qiáng)力地抓住他，似乎怪自己太容易放棄。但你似乎本末倒置了，一男一女的游戲怎么最后變成了三個(gè)女人的游戲？那個(gè)男人似乎是觀眾：你們誰力氣大，我跟誰走。如果再看得深一些，你會(huì)發(fā)現(xiàn)也許你的這個(gè)男人青春期終于姍姍來遲。其實(shí)這次離婚危機(jī)真正的主角不是他的妻子或者你，而是他的媽媽。

你是導(dǎo)火索，妻子是她手中的工具，這個(gè)危機(jī)的主題是一個(gè)兒子該如何離開他的媽媽。如果想讓大家都不在這個(gè)游戲里受苦，最重要的就是鼓勵(lì)你的“他” 長大。第一，面對(duì)。面對(duì)媽媽的尋死覓活，堅(jiān)強(qiáng)地溫柔面對(duì)媽媽的狂風(fēng)暴雨。退縮或者硬頂，都是一種孩子氣。第二，成人話。用成人的語言和媽媽交流，告訴她， 離開家不意味著拋棄媽媽，也不意味著媽媽喪失了兒子在她心中的地位。第三，告訴媽媽內(nèi)心的感受。將自己內(nèi)心的痛苦告訴媽媽，讓媽媽能從控制欲、恐懼發(fā)作中 聽到兒子內(nèi)心的聲音，走出瘋狂的邊緣。第四，觀念的改變。孝順不是教條，而是愛。繼續(xù)做孩子，對(duì)自己是一種蹉跎和自虐，對(duì)父母更是一種傷害，因?yàn)楦改敢残?要成長，他們也要過渡到擁有自己生活的更完美的境界，一個(gè)動(dòng)輒以死要挾孩子的父母，是沒有自己的天地的。第五，反思。你的男人和你都要想想，你們?yōu)槭裁匆?在一起。你扮演的是救命稻草？被理想化的拯救者？一直未能了結(jié)的夙愿？還是一個(gè)支持他走出原生家庭的同盟軍？他在你的生活中又扮演什么角色？一個(gè)被拯救者 讓你充滿價(jià)值感？彌補(bǔ)過去傷痛的良藥？還是與你自己的原生家庭有什么關(guān)系？你們的動(dòng)機(jī)有很多，如果沒有想過，建議你們想一想。這樣你們才不會(huì)被強(qiáng)烈的 戲劇沖突沖昏頭腦，明白這是一場(chǎng)什么樣的游戲，你怎么做才最能滿足自己的利益。當(dāng)然，當(dāng)你鼓勵(lì)他長大的時(shí)候，他又有可能依賴于你的鼓勵(lì)，也許你鼓勵(lì)他長大 本身就又讓他形成了一種依賴心理。所以，為什么小三的戰(zhàn)爭(zhēng)是所有情感關(guān)系中最復(fù)雜最難處理的就在于，此時(shí)我們所有人都是雙重關(guān)系，我們需要彼此的幫助，又 需要幫助彼此。

男友需要擺脫“內(nèi)疚控”的生活，也要完成離巢期的轉(zhuǎn)折；而你也要和內(nèi)心強(qiáng)烈的不安全感和缺乏愛的狀態(tài)做斗爭(zhēng)，這些都是陳年老賬，連本帶利一起算到現(xiàn)在的關(guān)系上。那么，什么樣的交流算是建設(shè)性的呢？我將在其后的章節(jié)中專門加以介紹。電影《非誠勿擾》中，舒淇演的小三很讓人同情，而那個(gè)要求丈夫和自己坐在一起的正妻卻有些負(fù)面形象。其實(shí)走入小三的世界，所有當(dāng)事人都是加害者，也都是受害者。最后鹿死誰手，在于智慧和自我完善，誰都不是小丑，也都不該成為悲劇人物。