攝影術(shù)是晚近科技發(fā)展的產(chǎn)物，因此視覺文獻(xiàn)在歷史研究中始終不曾得到應(yīng)有的重視，但正如中國近代史研究專家雷頤先生所言，“自攝影術(shù)發(fā)明以來，影像就漸漸成為歷史書寫的一部分。以圖證史，圖文互證，相互闡釋，歷史越來越豐富、真實、生動”，視覺影像對還原、修復(fù)歷史記憶的作用，經(jīng)常是文字和實物所難以企及的，即使在攝影棚里擺弄完成的作品——畫冊中亦收錄有此類作品——也直觀反映了特定歷史語境中某些最真實的存在和念頭。

這恰是出版者所孜孜以求的。我們倡導(dǎo)一種真誠低調(diào)的歷史觀，對歷史秉持最基本的客觀公正態(tài)度，不做先入為主的道德判斷，不充當(dāng)歷史的仲裁人，出版人的本分即在于以出版物為平臺，真實呈現(xiàn)歷史上曾經(jīng)存在過的各色人物和光譜，呈現(xiàn)不同人群之間不同的甚至針鋒相對的歷史闡釋。我們希望我們的出版品能盡可能長的經(jīng)得起歷史的檢驗，僅此足已。

首部反映晚清民初的大型歷史畫冊《壹玖壹壹》是后浪出版公司繼《上海：1842—2010，一座偉大城市的肖像》（2010）后，與劉香成先生共同努力的又一次合作。此次，劉香成先生遍訪全球，動用可觀資源從散存于世界各公共展館、私人藏品、大學(xué)研究所和通訊社等機(jī)構(gòu)中的上萬件彌足珍貴的影像作品中遴選出千余，對近代中國影像檔案（即所謂“ 老照片”）進(jìn)行全面的、大規(guī)模的、細(xì)致的綜合整理、分類和研究，最終又從千余圖片中精選出四百余張終匯聚成冊。

《壹玖壹壹》取客觀中立之立場，以這一時期的標(biāo)志性事件為線索，力圖全方位真實重現(xiàn)1860—1928年這一中國歷史上重要的新舊交替時期，不帶私情卻又飽含感情——不因黨派、民族、宗教等的分野而做出道德評價，相反，對其努力抱持慷慨的認(rèn)同，對其先天不足懷有克制的同情，對西方列強(qiáng)帶來的社會面貌、生活方式的改觀給予恰如其分的展現(xiàn)。盡力做到?jīng)]有對哪個集團(tuán)的特別偏愛，也盡量避免對哪股勢力的簡單貶低。于是，我們看到新式交通工具亮閃閃的出現(xiàn)在中華大地上，也看到傳統(tǒng)運(yùn)輸工具——毛驢兒，依舊是旅人往來行走的重要交通媒介；我們看到身首異處的行刑場面，也看到沙俄占領(lǐng)下的大連市大興土木，呈現(xiàn)出西方城市的面貌，看到教會為改變女子的社會地位所作出的努力……

與以往只是單鏡頭“老照片”的簡單合集不同，本書更像是一部綜合的紙上歷史紀(jì)錄片，依次呈現(xiàn)了第二次鴉片戰(zhàn)爭、甲午戰(zhàn)爭、義和團(tuán)運(yùn)動、日俄戰(zhàn)爭、武昌起義、軍閥混戰(zhàn)等一系列重大歷史事件及其細(xì)節(jié)，第一次以視覺影像的形式直觀而立體地呈現(xiàn)了這“三千年未有之大變局”。正如劉香成先生所說，“我希望這本影像集可以用看得見的方式，為研究現(xiàn)代中國史的歷史學(xué)家所提出的觀點作一點補(bǔ)充?！?/p>

后浪出版公司與中國出版集團(tuán)世界圖書出版公司、香港聯(lián)合出版集團(tuán)商務(wù)印書館（香港）有限公司及臺灣五南圖書出版公司聯(lián)袂，面向全球華人讀者同步推出中文簡體、繁體版（分香港及臺灣版）。本書從策劃開始，就得到北京歌華集團(tuán)及王建琪董事長的大力支持，歌華旗下的中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館策劃的同步展覽更是在大陸及香港的十余個城市同步展開。一本書三個版本、兩岸三地跨海合作，實為難得一見的出版界盛事，尤其是以此形式紀(jì)念辛亥革命一百周年的同步展覽，更是海內(nèi)外媒體、出版、藝術(shù)和學(xué)術(shù)界的首度嘗試，短期之內(nèi)恐難有此機(jī)緣再促成這樣的事。

如此巨大的一個出版項目凝聚了太多人的辛勞，同時，也得到了來自各方的支持和幫助。除了前面的致謝所提及外，出版者還要特別感謝牛津大學(xué)出版社（中國）有限公司林道群先生，臺灣大塊文化出版股份有限公司郝明義先生、韓秀玫女士對本書給予的極大關(guān)注和重要建議；香港牡丹花版權(quán)代理公司尤小茜（Marysia Juszczakiewicz）女士對本書國際版所做的努力；還有很多很多為本書做了大量工作的同仁與朋友，我們在此一并表示感謝。