□ 3.你選錯了類型!

類型是個大命題。很多書都是討論類型的，它也確實值得做系統(tǒng)而深入的專門大型研究。

你需要知道的是，你的影片類型是什么，而且必須清晰、迅速、及早地傳達給觀眾。如果你正在寫一個你壓根兒就不了解的類型，顯然要困難得多。

它是一個清晰的、已經(jīng)確立的、簡單易懂的類型么？它是西部片？惡作劇電影？愛情片？戲劇？粗俗喜?。靠苹闷?？恐怖片？成長故事？到底是什么？如果你不能確定，到第10頁我們發(fā)現(xiàn)你還是不太確定，你就完了。讀者必須馬上知道她在看的到底是哪一類故事。

你在寫的是自己喜歡的類型么？是你擅長的類型么？如果你一直都看的是警察片，但你現(xiàn)在寫的卻是一個1700年發(fā)生在英格蘭荒原的浪漫愛情故事，也許你是在“暴殄”天賦。如果你發(fā)現(xiàn)自己在奈飛DVD影像租賃商城租的西部片比其他類型都要多，這就說明你想寫西部片已經(jīng)很久了。

你抓住一種類型是因為這個月影院里正流行這個類型？那你肯定死翹翹。

你要花六個月甚至是一年的時間來寫一個劇本，再花一年去找一個愿意買它的人——這還是在你足夠幸運的前提下——到那時今日特別推薦的最愛早已是明日黃花。所以你只是在浪費自己的時間。你時間精力有限，能寫的只有那么些劇本，所以慎重選擇，把你一去不復返的寶貴時間花在正確的選擇上。

有時你會成為衰運的犧牲品。從前，我的大學密友鮑勃·羅戴特決定寫一部黑幫片。他確實寫了。但是他的運氣確實也衰到家了，就在他把劇本寄給他經(jīng)紀人的那個星期，居然就有三部黑幫片上映而且都鎩羽而歸?？上攵?，避之唯恐不及的經(jīng)紀人直接扔掉了他的劇本。但是鮑勃沒有放棄，之后沒多久，他寫出了《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan,1998）。

選擇類型時最好不要因為它現(xiàn)在很火，或者因為它能讓你掙錢。挑選讓你感覺從容自在如魚得水的類型，選擇你真正鐘愛的類型。但是也要知道外面有很多人在做著跟你一樣的工作……

□ 4.你的故事只有你自己感興趣！

不要讓讀者無聊！

不要讓讀者枯燥！

不要讓讀者索然無味！

“你奔向電影院的時候，應該像騎著火箭一樣High!”

——加里·奧德曼

看這本書你大可以持懷疑的態(tài)度。只要你愿意，可以隨時對我所說的提出反對。如果我說了什么你覺得低能白癡的話，盡管拍磚。不管你做什么，只求別乏味無聊。這是唯一神圣不可侵犯的規(guī)則。如果一個場景、你的故事構(gòu)思或你的主人公乏味無聊，那就請你直接擱筆吧，除非你能找到一個方法讓它不那么乏味無聊。

如果你的故事是自傳性的，這問題尤其棘手。

你告訴人們：“喲，它就發(fā)生在我身上，是如此強烈?！蔽液茈y過地通知你，這遠遠不夠。你覺得興奮只是因為你自己經(jīng)歷過而已，不代表它也能讓讀者興奮。你的狗狗去世了你痛哭流涕不代表讀者也會。尤其當你的寵物狗狗之所以掛掉，只是因為保險箱倒下壓死了它。

你的人生也許并不是上好的電影題材，所以一定要注意把它改編成戲劇，然后應深深挖掘你的內(nèi)心，發(fā)掘出那種深埋的情緒。你可以就自己的感受寫一部了不起的電影，強烈的情感是全宇宙通吃的，也會像流沙一樣深深吸住你的讀者，讓他們沉溺其中不可自拔。

我們也許不會關(guān)心你九歲的時候做了些什么，但是我們肯定關(guān)心你的感受是什么。我寫的一個關(guān)于西貢淪陷的故事，來源于孩提時代我看《音樂之聲》（The Sound of Music,1965）時，看到一家人為了逃避納粹的追捕努力逃出這個國家時的恐懼。我陷入自己深深的恐懼之中，寫出了這個劇本。結(jié)果證明，它也引起了其他人的共鳴，我賣出了我的劇本。

從前，比利·鮑勃·松頓（Billy Bob Thornton）當演員的時候，時運不濟，處境堪憐。因為精神極度苦悶，他躲在他的房車里對著鏡子做鬼臉，開始對著自己傾訴內(nèi)心的感受。就是從他支離破碎的靈魂深處，撕心裂肺的對鏡惡罵中，他壓榨出一個驚人的角色——《彈簧刀》（Sling Blade,1996）中的卡爾?？柌皇潜壤U勃，但是他們分享了同一種名為情感的結(jié)締組織。因為對這種深刻悲哀的真切了解與細致描摹，他得到了一座金光閃閃的奧斯卡小金人。

你對競爭激烈的國際標準舞有所了解么？一無所知，對么？看《舞出愛火花》（Strictly Ballroom,1992）的頭十分鐘，電影制作者就能讓你確信充滿競爭的國標舞是世界上最重要的事情！

“不被人理解，并不代表你就是一個藝術(shù)家?！?/p>

——保險杠招貼

你發(fā)掘了它，并不意味著其他人也會在乎；你認為這是個偉大的構(gòu)想，并不意味著它確實就是偉大的構(gòu)想。如果你的構(gòu)想壓根就不偉大，你就是在浪費時間。我說的是一個偉大的構(gòu)想。《X檔案》（The X Flies）的作者有時需要連續(xù)六個月每天工作十小時才提出一個構(gòu)想，最終成為電視劇集中的一集。這可不是一個輕松的事。

好消息是在這個階段你浪費的只是你自己的時間。對了，你還浪費了本來出去壘磚可以掙到的錢，可惜你卻呆坐在咖啡館里根據(jù)一個只有你自己關(guān)注的構(gòu)想寫著劇本。

因為你花時間寫了，就會有人想去讀它？或者想去看這部電影？真的？真的么？別浪費你自己的時間或者別人的時間了。

“寫你所知的。”

——每個啟發(fā)想象力的寫作老師

“他寫他所知的。但這維持不了多久?！?/p>

——霍華德·內(nèi)梅羅夫

美國桂冠詩人內(nèi)梅羅夫深知寫作中的真諦！從某種意義上說，如果你是一個真正的作家，你不能只寫你所知的。你必須蒙上雙眼站在跳板的末端勇敢地跳出去，向前延伸，延伸……寫作時你可以運用你所知的，這是當然，但是也允許你走出得心應手的舒適區(qū)。你認為那個創(chuàng)作電視劇《越獄》（Prison Break）的家伙坐過牢么？《黑道家族》（The Sopranos)的創(chuàng)作者既不是臨床醫(yī)師也不是黑手黨頭目。馬里奧·普佐是意大利人，所以他知道意大利面、家庭、名聲等等這些對在美國的意大利裔僑民意味著什么，其他則都是他的虛構(gòu)，這才有了《教父》（Godfather,1972）。

“寫你所知”最有價值的意義在于：把在你心里翻江倒海的東西拿出來，用在你的作品里。它并不是說如果你是一個二年級教師，你就只能去寫二年級教師。但是如果你是一名二年級老師，你寫的也確實是一位二年級老師，一定要確保她身處于一個富于情感的故事中，而這種情感能深深吸引住所有人。