□ 2.你的構(gòu)思的原創(chuàng)性不夠令人激動！

去看電影！看看那些已經(jīng)被拍出來的電影?？纯茨切┯腥ざ咴瓌?chuàng)性的影片，像《暖暖內(nèi)含光》（Eternal Sunshine of the Spotless Mind,2004）。還有《奪金三王》（Three Kings,1999），開始的時候好像是一個簡單的小型的戰(zhàn)爭故事，但是漸漸地卻變成了一些更引人入勝的東西！

“人類最古老也最強(qiáng)大的情感是恐懼，而最古老也最強(qiáng)大的恐懼是對未知的恐懼?！?/p>

——H·P·洛夫克拉夫特

帶我們?nèi)ヒ粋€從未涉足的世界，給我們一次意料之外的旅行?！镀婊萌松罚⊿tranger than Fiction,2006）是一部特別的喜劇。而《2001太空漫游》( 2001: A Space Odyssey,1968)甫一問世的時候，更是每個毛孔都透著新鮮。見鬼，實(shí)際上直到今天它依然如此。還有《春天不是讀書天》（Ferris Buellers Day Off,1986）、《上帝之城》（City of God,2002）、《傀儡人生》（Being John Malkovich,1999）、《狗臉的歲月》(My Life as a Dog,1985)等等。

每一部影片都是精彩的原創(chuàng)作品。如果你不能帶著讀者去往一個他們未曾到過的世界，憑什么要求他讀完第1頁？

我這里有份禮物要送給你。一個你在電影里從未見過的世界，絕對一次都沒見過。這個世界離你所在之地不過幾里遠(yuǎn)。而且迄今為止，這個世界還是一片電影處女地。問自己一個艱難的問題：“你怎么才能帶我們踏上一段某種程度上新奇而又迷人的旅程？”約翰·巴里（John Barry）的《漲潮》是一本令人震驚的紀(jì)實(shí)類文學(xué)作品。19世紀(jì)中葉，一個潛水鐘的臨時代理工程師行走于密西西比河之底：

沒有光，伊茲沒法看到河流，但是能感受到它。黑暗靜謐之中，水流擁抱著他，河底則吸吮著他。水流也會猛擊、鞭打、威嚇、拖拽他。一個潛水員只能時而順著倚靠水流，時而迎著撞擠水流。跟風(fēng)不一樣，水流永不停歇。之后他寫道：“有時我需要下沉到河底，但水流很急，需要非常的手段才能使?jié)撍娤鲁痢拥灼频纳匙泳拖駶饷艿谋╋L(fēng)雪……水面下65英尺處，我發(fā)現(xiàn)了河床，至少3英尺厚，一整塊在移動，很不穩(wěn)定。為了在河床上面尋找潛水鐘的立足點(diǎn)，我用腳拼力插向河床直到腳下有固實(shí)的感覺。等到穩(wěn)力站直了，跟水面上一樣迅疾的水流驅(qū)動著沙子沖過我的手。我能判斷沙子是在河床表面兩英尺之下運(yùn)動，移動速度隨深度而成比例降低?！?/p>

哇，一個多么神奇的世界。如果你在那兒拍一部電影，那將是一個我們?nèi)魏稳硕疾辉皆L的世界。還有，《希德姐妹幫》（Heathers,1989）里的韋斯特伯格學(xué)校也是我們不曾去過的世界。

只因?yàn)槟阌X得這個構(gòu)想妙不可言，并不意味著它就是應(yīng)該寫的東西。一個只是你自己認(rèn)為妙不可言的構(gòu)想，并不一定就是應(yīng)該寫出來的東西。不是你腦子里蹦出的所有點(diǎn)子都是驚世神作。

花時間拍拍它的頭，把它里朝外翻出來看看，左右任意扭轉(zhuǎn)，讓它更有趣些。問自己一些問題。我怎么做才能讓它更好？它是不是像我看過的某部電影？有沒有什么是我們從未見過的？別人憑什么要對這個故事感興趣？有沒有什么能讓人們迫不及待地告訴他們的朋友？它能促發(fā)一種強(qiáng)烈的情緒反應(yīng)么？我們從前見過它么？我怎么能改變它開頭的類型？我怎么才能讓它更酷、更俏皮、更絕妙？我是不是只是把別人的電影又老調(diào)重彈了一遍，還是其中灌注了我自己的一部分靈魂？我怎么才能從這個構(gòu)想出發(fā)并使它勃發(fā)出令人驚異的火花？

“競爭是丑陋的。”

——理查德·西爾伯特

你最好相信這話。而且當(dāng)你在外四處奔走籌錢拍攝傳說中的故事片時，最好有尖貨在手。不可思議的詭異事件確實(shí)時有發(fā)生，人們會為一個爛劇本籌集資金，會把一個爛劇本搬上銀幕，但是這并不意味著他們就應(yīng)該把爛劇本拍成電影。把大量的時間、金錢浪費(fèi)在無聊、平庸的素材上簡直就是犯罪。根據(jù)我們的經(jīng)驗(yàn)，牙醫(yī)幾乎什么鬼東西都投資?？墒菫槭裁茨阋ダ速M(fèi)他們的錢和時間，還有舞臺工作人員的時間，燈光師的時間，演員的時間，剪輯的時間以及你自己并不太富裕的寶貴時間呢？就為了你寫得并不怎么樣的那鬼東西？再寫十份初稿，確保你的劇本是百分百原創(chuàng)，純粹——毫無雜質(zhì)，鍍鈦——刀槍不入。人們看到它不會再問，能做點(diǎn)什么來幫你改善完成它；而你也已經(jīng)殫精竭慮絞盡腦汁再也沒法寫出更新鮮的作品。只有這樣，才算完成。

你拍一部電影給伙伴看，給親戚看，或者給滿屋子頭腦發(fā)熱意識不清的投資者看，并不等于你拍了一部成功的電影。只有當(dāng)某人買了你的電影，然后能在Ipod、手機(jī)甚至在電影院里看到它，才叫成功。牢記那句古老的廣告箴言：“只有賣出去，才算有創(chuàng)意。”

現(xiàn)在，你只用操心寫的事兒。不過，也許你也需要操心一下別人準(zhǔn)備怎么把它賣出去。畢竟，電影也是一樁生意。

當(dāng)你坐下來構(gòu)思一部電影的時候，應(yīng)當(dāng)考慮到，“哪部分能讓它賣出去？”有什么能一拿過去讓發(fā)行商一看就提起他的精神頭？有他們能用來秀在預(yù)告片里的爆炸或者香艷鏡頭么？對我來說，戲劇是最有趣的講故事的方式，但也是最難賣出去的，因?yàn)闆]有“可利用的元素”。你只能讓人和人說話，或者有時讓他們提高嗓門互相嚷嚷兩句。除非他們互扔家具，你找不到更多的動作放進(jìn)預(yù)告片里。恐怖片有“可利用的元素”，因?yàn)槔锩嬗叙ひ汉脱邸Ｄ愕碾娪澳?？你的劇本有能讓它被賣出去的“哇”的瞬間嗎？

問自己一個問題：你看過的電影中，有哪些前所未見的場景讓你過目難忘？然后創(chuàng)造一些這樣的并能強(qiáng)烈作用于你的劇本的場景放進(jìn)你的電影里。下面我列舉了一些我心目中的經(jīng)典場景：

《情到深處》(Say Anything,1989)中，約翰·庫薩克高舉著大錄音機(jī)為心儀的女孩播放歌曲時，浪漫得一塌糊涂；《動物屋》(Animal House,1978)中的食物大戰(zhàn)；《天堂電影院》（Cinema Paradiso,1988）里，埃爾夫雷多打開電影放映機(jī)的玻璃罩，影像從放映室穿墻而過；《小鹿斑比》（Bambi,1942）中斑比的媽媽死了；《低俗小說》（Pulp Fiction,1994）中塞繆爾·L·杰克遜一邊干掉毒販一邊背誦圣經(jīng)；《殺死一只知更鳥》（To Kill a Mockingbird,1962）中，一直躲在吉姆臥室門背后的布·拉德利走了出來；《阿拉伯的勞倫斯》（Lawrence of Arabia,1962）中，勞倫斯不得不處死他九死一生從沙漠中救回來的卡西姆；《夢幻街奇緣》(Miracle on 34th Street,1949)中，圣誕老人用荷蘭語跟一個小女孩說話。

《光豬六壯士》（The Full Monty,1997）的高潮，蓋茲——整部電影一直發(fā)起這個脫衣舞男秀的家伙，承認(rèn)他太害怕上臺了，然后他的兒子鼓勵他。在電影院里看到這一幕時，我一邊大笑不止，一邊熱淚直淌。

你構(gòu)思的故事拍成電影能做到這樣么？