□ 21.你沒(méi)有時(shí)間壓力！

一個(gè)滴答作響的鬧鐘能幫大忙。

《百萬(wàn)小富翁》(Millions,2004)中兩個(gè)小男孩的時(shí)間屈指可數(shù)，因?yàn)樗械牧魍ㄘ泿哦家D(zhuǎn)換成歐元，他們必須搶在一大箱子錢變成廢紙之前搞定一切。

《16街區(qū)》（ 16 Blocks,2006）中，布魯斯·威利斯必須在兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)把摩斯·戴夫押解到法院。開(kāi)動(dòng)腦筋給人物施加點(diǎn)時(shí)間壓力，效果相當(dāng)明顯。主人公必須在“48小時(shí)”之內(nèi)把白喉免疫血清帶到諾姆，給你這個(gè)題目你能構(gòu)思出多少部電影？影片名就叫《48小時(shí)》（ 48Hrs,1982）如何？

《虎膽龍威》的故事僅僅發(fā)生在一個(gè)晚上！

盡你所能把故事擠壓在最短的時(shí)間內(nèi)，如果你給了主人公六個(gè)月來(lái)完成任務(wù)，那試試只給他一個(gè)月會(huì)發(fā)生什么？你的故事會(huì)有怎樣的改變？只給一個(gè)星期又如何？

你的時(shí)間期限壓縮得越短，就越容易得到令人滿意的好故事，因?yàn)槟憬o你的人物增加了困難。

如果實(shí)在不能設(shè)定時(shí)間期限，能不能把你故事的時(shí)間跨度盡可能縮短呢？《殺死一只知更鳥(niǎo)》原書中的時(shí)間跨度是三年多，而霍頓·福特霍頓·福特（Horton Foote），1916—2009，美國(guó)劇作家、電影編劇，他憑《殺死一只知更鳥(niǎo)》和《溫柔的憐憫》（Tender Mercies,1983）兩度捧得奧斯卡。1995年他因戲劇《從亞特蘭大來(lái)的小伙子》（The Young Man from Atlanta）獲普利策獎(jiǎng)。——譯者注寫的電影劇本則壓縮為一年半，觀眾因此得到了更強(qiáng)烈更有力的觀影感受。

你能做點(diǎn)什么讓故事發(fā)生在更短的時(shí)間里？

□ 22.你給讀者的情感刺激不夠強(qiáng)！

給讀者提供一次情感經(jīng)歷，否則你就是在浪費(fèi)時(shí)間。什么情感不要緊，但是一定要確保他或她確實(shí)感受到了,當(dāng)然越強(qiáng)越好。

那些應(yīng)該最能給讀者或觀眾帶來(lái)情感沖擊的時(shí)刻，你不吝筆墨大書特書了么？這當(dāng)口可別遮遮掩掩點(diǎn)到為止。別錯(cuò)過(guò)任何一次情感高潮,你得像榨汁機(jī)一樣充分榨取它的價(jià)值。而且寫作劇本一路上的每一步，時(shí)刻別忘揣摩每個(gè)人物的反應(yīng)從情感上來(lái)說(shuō)是否正確、適當(dāng)。

也想想：你的英雄何德何能，他或她配贏得屬于自己的動(dòng)情時(shí)刻么？

可以是任何情感：歡愉、恐懼、激情、心痛、貪婪……回味下面這些情景曾給予你的情感體驗(yàn)，你的故事也得給予觀眾這樣的動(dòng)情時(shí)刻：

《后窗》（Rear Window,1954）里，格蕾絲·凱莉來(lái)到詹姆斯·斯圖爾特的住所，帶著她那有十字標(biāo)記的旅行箱。她打開(kāi)箱子，我們看到了她的睡衣，這說(shuō)明在她收拾箱子的時(shí)候就已經(jīng)準(zhǔn)備好了今晚要和他同住，我們的小心臟因竊喜和期盼戰(zhàn)栗不已。

《火爆教頭草頭兵》（Hoosiers,1986）里，教練告訴他的隊(duì)伍去測(cè)量體育場(chǎng)的大小，他們必須在這個(gè)體育場(chǎng)里為贏得冠軍而奮力一搏。結(jié)果這個(gè)體育場(chǎng)跟他們家鄉(xiāng)的老體育館一樣大。

《公民凱恩》（Citizen Kane,1941）里，那個(gè)老人記得“穿白裙子的女孩”，只要你看到過(guò)也會(huì)終生難忘。這是這部電影里最令人動(dòng)情的時(shí)刻，我常常想起那老人。

通過(guò)電郵信件我向朋友們?cè)儐?wèn)他們最愛(ài)的動(dòng)情場(chǎng)景，拜他們慷慨惠賜，我收獲了一張無(wú)比精彩的清單：

我最喜歡的場(chǎng)景在《午夜守門人》（The Night Porter,1974)里，夏洛特·蘭普林把自己鎖在衛(wèi)生間里，摔碎了一個(gè)玻璃杯，強(qiáng)迫德?tīng)柨恕げ技拥鹿庵_從玻璃碴上踩過(guò)來(lái)走向她，從而逆轉(zhuǎn)了他曾經(jīng)扮演的虐待者/法西斯的角色，也徹底顛覆了對(duì)浪漫和愛(ài)情的傳統(tǒng)概念。受虐者變成了法西斯，而法西斯就喜歡這樣。

《上錯(cuò)天堂投錯(cuò)胎》（Heaven Can Wait,1978）里，朱莉·克里斯蒂在儲(chǔ)物柜間的走廊迷路，求助于沃倫·比蒂。（沃倫，她已故的未婚夫，但其魂靈回到另外一個(gè)人的身上。知道自己命不久矣時(shí)，他告訴過(guò)朱莉如果將來(lái)她碰見(jiàn)某人，并在他的眼中看到了些什么，那么可能就是他的靈魂在操控著那個(gè)人。）他們?cè)谧呃壤锝徽?，他邀?qǐng)她去喝咖啡，她拒絕了。然后她看著他，好像察覺(jué)了：“你是四分衛(wèi)?！焙芎?jiǎn)單，卻勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)。她知道，說(shuō)不清是怎么知道的，但她就是知道他就是沃倫，最后他們一同離開(kāi)。

《碼頭風(fēng)云》（On the Waterfront,1954）里，馬龍·白蘭度決定勇敢地挺身而出與邪惡大佬洛·史泰格對(duì)戰(zhàn)，他坐在汽車后座對(duì)駕駛座上的哥哥痛陳就是他毀了自己的人生：“我本來(lái)應(yīng)該是個(gè)冠軍爭(zhēng)奪者，我本來(lái)能出人頭地。”這一刻如此有力，如此辛酸，我的心都碎了。

每次看到埃利奧特和E.T.外星人第一次騰空而起，他們的剪影劃過(guò)一輪圓月，我仍會(huì)興奮不已。太出乎意料，太神奇了。

《四百下》（The 400 Blows,1959）里，讓—皮埃爾·萊奧說(shuō)他沒(méi)去上課是因?yàn)樗麐寢屗懒?，但他和一個(gè)朋友正玩著，他的父母就出現(xiàn)了。

《海倫·凱勒》(The Miracle Worker,1962)里，當(dāng)小女孩成功地把單詞“水”和實(shí)物水聯(lián)系在一起，這才是海倫真正人生的開(kāi)始。那個(gè)女演員太棒了，讓人真的相信她有身體障礙，她的臉一直銘刻在我的腦海中。

《樂(lè)翻天》（Waking Ned Divine,1998）里，有一個(gè)葬禮的場(chǎng)景很聰明也很動(dòng)情。內(nèi)德牧師中彩票后死了，整個(gè)小鎮(zhèn)為了能分得一杯羹，共謀讓邁克爾頂替他的位置。杰基正給內(nèi)德致悼詞的當(dāng)口兒，彩票局的代表恰好來(lái)小教堂找內(nèi)德。代表在鄉(xiāng)下得了花粉熱十分難受，不停地打噴嚏——現(xiàn)在每個(gè)村民都知道代表在這里了。這個(gè)場(chǎng)景張力十足，情節(jié)驚人地集中于一點(diǎn)，對(duì)小鎮(zhèn)上的居民來(lái)說(shuō)，成敗在此一舉，他們的結(jié)局是腰纏萬(wàn)貫還是鋃鐺入獄就取決于這一刻。杰基站在講臺(tái)上，所有的眼睛都盯在他身上，他頓起飛智，開(kāi)始改為他的老友邁克爾致悼詞，而邁克爾其實(shí)就坐在第一排，彩票局代表一直把他當(dāng)做內(nèi)德。關(guān)于友情，關(guān)于人生的甜美、詩(shī)意之辭——杰基娓娓道來(lái)——本該催人淚下卻引人莞爾，這個(gè)場(chǎng)景完美地示范了一出喜劇該如何突然切換節(jié)奏，輕松愉悅的喜劇故事也能讓你心跳加速。