與革命性建筑的遭遇
選擇建筑作為職業(yè),是在讀高三的時(shí)候,但并不是因?yàn)閷?duì)建筑有什么特別的了解,或是出于某種動(dòng)機(jī)。我從小就很喜歡繪畫(huà),因此對(duì)美術(shù)有些執(zhí)著,但是從一開(kāi)始父母就極力反對(duì)我以此為業(yè);我當(dāng)時(shí)正處在彷徨不定的少年時(shí)期,又掀起了對(duì)神學(xué)的熱情,甚至曾考慮過(guò)踏上圣職之路。但父母總是在強(qiáng)調(diào)我的長(zhǎng)子身份,我又不能違背父母的意愿,因此總是猶豫不定。
正當(dāng)彷徨無(wú)助的時(shí)候,給我指出建筑之路的人,是我的姐姐?;蛟S當(dāng)時(shí)她以為可以繼續(xù)將繪畫(huà)作為職業(yè)的就是建筑;或許認(rèn)為建筑就是技術(shù)和藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物。事實(shí)上,從我考取了大學(xué)的建筑專業(yè)之后,因?yàn)樯瞄L(zhǎng)繪畫(huà),經(jīng)常被大家稱為有才華的建筑系學(xué)生,而我自己也覺(jué)得比其他同學(xué)更有優(yōu)越感。
大學(xué)還沒(méi)畢業(yè),我就拜“空間”事務(wù)所的金壽根先生為師,沉溺于先生的建筑當(dāng)中。也許在我的人生中從未有過(guò)像當(dāng)時(shí)那么徹底與世隔絕,深深沉迷于建筑的時(shí)期。連續(xù)幾天、幾星期、幾個(gè)月不分晝夜面對(duì)繪圖板,我不知不覺(jué)已經(jīng)變成金壽根建筑的狂熱信徒。那時(shí)的成績(jī)是馬山圣堂、京東教堂和國(guó)立青州博物館等建筑。我相信這些作品在金壽根建筑當(dāng)中是不可或缺的,因此關(guān)于自己對(duì)這些建筑做出的極大貢獻(xiàn)備感驕傲,這種自滿或許說(shuō)明我面臨著建筑的某種局限。
由于當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)黑暗的政治形勢(shì),建筑成了我唯一的希望,我所面對(duì)的建筑的局限亦是我人生的界限,每日只有狂飲爛醉才是擺脫現(xiàn)實(shí)的唯一途徑。過(guò)了維新末期,新軍部的登場(chǎng),致使社會(huì)狀況更讓人窒息,最終我只能以留學(xué)的名義逃避現(xiàn)實(shí),在奧地利維也納開(kāi)始我的新生活。那是1980年,我28歲。
維也納自由的氣氛使我整天無(wú)暇學(xué)習(xí),只是沉浸在音樂(lè)和葡萄酒當(dāng)中,好像要補(bǔ)償被壓抑的所有過(guò)去一樣,自在地生活著。就在那個(gè)時(shí)候,我和一位建筑師相遇了,是通過(guò)學(xué)校老師送給我的一本叫《阿道夫·路斯》(Adolf Loos)的書(shū)。慚愧的是,我在韓國(guó)從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)這位建筑師,當(dāng)然,也沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)他的建筑。
于是,令人驚訝的現(xiàn)實(shí)展開(kāi)了。在書(shū)中,路斯與其說(shuō)是建筑師,不如稱之為革命家。他并非是我所學(xué)和熟知的建筑師那樣,是沉溺于想象中優(yōu)美的建筑,并將其描繪出來(lái)、以匠人姿態(tài)出現(xiàn)的所謂藝術(shù)家,而是面對(duì)時(shí)代,不斷與惰性和慣習(xí)抗?fàn)幍?、?mèng)想新時(shí)代的實(shí)踐性知識(shí)分子。
為了游覽他的建筑,我重新仔細(xì)地在維也納尋找他的作品,并不斷地嘆息,懊悔之前的虛度光陰,埋怨自己這么晚才遭遇到路斯。建筑是技術(shù)和藝術(shù)的一部分,這一荒謬和無(wú)意義的假設(shè),正在我腦中被徹底的擦掉。我開(kāi)始反問(wèn):所謂擅長(zhǎng)美術(shù),豈不是妨礙做建筑?