宮廷生活場景

七八世紀(jì)長安地區(qū)的墓室壁畫生動(dòng)反映了貴族生活。我們看到：城闕前太子的儀仗衛(wèi)隊(duì)（圖6-9）；唐代官員和外國使節(jié)（圖6-36），與乾陵石像相應(yīng)；墓道側(cè)壁上太子的家兵在山野間奔馳（圖6-7），對(duì)面的墻壁上繪有馬球圖。從墓道行至甬道，我們看到衛(wèi)兵、宦官和侍女。這里是唐代宮廷的縮影，從侏儒到紅顏不再的宮女（圖6-8），墓葬中的連續(xù)壁畫強(qiáng)化了地宮和現(xiàn)實(shí)宮殿間的呼應(yīng)。這些壁畫是唐代宮廷畫家作品現(xiàn)存最佳佐證，有紀(jì)年且保存較好，為最上流階層繪制，超越了下面談到的其他唐代繪畫。

懿德太子城墻前的儀仗隊(duì)有步兵、騎兵和車輿（圖6-9），腰佩長劍的士兵在坐騎前立正，每匹馬都有馬夫牽住韁繩，弓箭手身側(cè)佩箭囊。身披紅袍的文官站在后排，夾在馬匹和太子車輿之間，車輿有華蓋和旌旗。畫面雖有重復(fù)之處，但同時(shí)存在足夠的細(xì)微變化——側(cè)視、含蓄而沉默的交流——使得整體并不呆板。畫工的注意力顯然放在區(qū)分疊加的人物和易混的肢體上。地面是傾斜的，似乎衛(wèi)隊(duì)排列在陡峭的斜坡上。還有一點(diǎn)要指出，后排和前排的比例等大，而沒有考慮到構(gòu)圖會(huì)表明觀者的位置。人物尺度較大，而背景中的城闕和山巒更大，畫面描繪出近景和遠(yuǎn)景。

相比而言，章懷太子（李賢，卒于684年）墓道東壁的狩獵圖（圖6-7）畫面稀疏，但更為豪邁。五名騎馬者所持旌旗迎風(fēng)招展，下方四名騎馬者奮力疾馳。騎馬者們構(gòu)成的畫面囊括了空白的墻壁表面，暗示他們占據(jù)和界定的真實(shí)空間。所有人物和馬匹姿態(tài)各異：正側(cè)面、四分之三側(cè)面、正面、背面。騎馬者的坐姿和持韁方式也不相同，差異產(chǎn)生電影般的感覺，我們仿佛正在觀看人物動(dòng)作的分割畫面，它們展現(xiàn)了馬匹和人物運(yùn)動(dòng)中的許多瞬間。狩獵場景在白墻上展開，旁邊也有山巒和巖石，表明地點(diǎn)在太子的居所之外。對(duì)風(fēng)景的描繪比不上對(duì)騎馬者的關(guān)注，畫面?zhèn)戎貏?dòng)態(tài)行為，而環(huán)境是次要問題。

同一墓葬的前室有一大幅侍女壁畫（圖6-8）。一位身著披肩的侍女站在太子宮殿花園的小樹前，畫面中央，一個(gè)穿著男子服裝的年輕宮女似乎正在注視樹干上的蟬，被其吵鬧的鳴叫所吸引。左邊的第三個(gè)侍女（圖中未見）抬頭看飛鳥，伸出雙臂，以發(fā)簪撓頭。這些女子從圖樣中選出，通過特征和姿態(tài)達(dá)到個(gè)性化，置于簡單的環(huán)境中。單獨(dú)或成組的人物分布于大部分甬道和墓室墻壁。這些侍女和宦官當(dāng)然不是有身份或有名姓的人物，而是權(quán)貴身份的修飾，標(biāo)示墓主在皇室血統(tǒng)中的地位。在等級(jí)較低的墓葬中，侍從的數(shù)目也相應(yīng)減少，這樣的例證很多，可以推測皇帝的陵墓中應(yīng)有更多侍從畫像。