宮廷藝術品

清代早、中期宮廷藝術的高超造詣在很大程度上歸功于宮廷作坊的系統(tǒng)組織和資源優(yōu)勢。因此，藝術品生產(chǎn)的成功與高效管理和財政富足息息相關。17世紀80年代以來，國家趨于安定，府庫豐實，于是中央政府開始重建宮廷作坊，并大力支持景德鎮(zhèn)瓷窯等傳統(tǒng)手工業(yè)中心。這些宮廷作坊由造辦處管理，有的作坊設在紫禁城內(nèi)皇帝的住所附近，皇帝偶爾會去視察，提些個人意見或加以指導。畫院、石雕、牙雕以及玻璃作坊都位于京城西北的圓明園。景德鎮(zhèn)官窯由政府任命的專職官吏來管理，如唐英（不是畫家唐寅），他從1728年開始在景德鎮(zhèn)工作了二十多年，對于瓷器的生產(chǎn)流程甚為熟悉。

清代康熙后期至雍正、乾隆時期的一個世紀是中國陶瓷史上最具創(chuàng)新性的階段，發(fā)展了新的釉型，創(chuàng)造了二次入爐低溫燒制的釉上彩技術。技術和生產(chǎn)的日益完善造就了清朝瓷器的精美絕倫。盡管其風格趨于清淡和保守，但時至今日這些瓷器仍然受到世界各地收藏家的青睞。清朝人將宋代至明代早期的器形和釉色奉為經(jīng)典，這種趣味與清代知識分子對古代學問的推崇如出一轍，構(gòu)成了保守的傾向。

康熙年間，瓷器匠師探索出了多種釉彩。在難以控制的單色銅紅釉中，發(fā)展出了后來被稱為“祭紅”、“牛血紅”和“桃花片”的釉彩，釉色豐富勻和，令人回味，主要用于裝飾高大的瓷瓶。更重要的是對軟彩的新的組合運用，｛17｝不透明的白色釉料創(chuàng)造出柔和的粉潤效果。這些軟彩釉源自歐洲，也被稱為“洋彩”。粉彩和其他釉彩相結(jié)合，描繪出精妙的花鳥圖案，無論在外銷瓷器還是宮廷御用瓷器中，都頗為流行。許多宮廷琺瑯彩瓷器和銅胎器皿都運用了歐洲的圖案題材。尤其值得注意的是花瓣的陰影和顏色的漸變效果，在銅胎琺瑯器上亦可見到（見后圖9-43）。雍正年間（公元1723-1735年）使用了新的釉彩，包括胭脂紅和淺蘋果綠色，此時期雖然短暫，卻產(chǎn)生了一批最精美的瓷器。

清代雍正、乾隆年間國泰民安，宮廷作坊制造出多種雕刻工藝品，產(chǎn)量高，技藝精湛。裝飾皇帝書房的小物件包括竹筆架、腕托、石刻硯臺、皂石印章、小雕漆屏風和盒子、玉制和其他石雕筆托、小雕像，以及表現(xiàn)風景和敘事場景的裝飾性象牙微雕。造辦處督管的宮廷雕刻作坊中，優(yōu)秀工匠大多由朝廷從東南地區(qū)的傳統(tǒng)手工業(yè)中心征募而來，如以竹雕著稱的江蘇嘉定、牙雕工藝見長的廣州、玉器制作中心揚州和天津等地。如同瓷器，18世紀的宮廷趣味趨向于小巧精致、結(jié)構(gòu)繁復，或充滿幻想色彩的雕刻。百寶箱（見前圖9-32）中盛納的品類繁多的物件和材質(zhì)，可代表這一時期高超的工藝水準。

與精巧的小型雕刻相對，是清朝宮廷對宏大風格的喜好?；蕦m的雄偉和國庫的豐盈助長了奢侈之風，不僅表現(xiàn)在作品數(shù)量的激增，還體現(xiàn)在作品體量的超常。乾隆時期的一件珍稀的大玉石，高度超過2。24米，重量將近5000公斤，出自西北邊陲新疆，是世界上最大的單體玉石。其運費昂貴，在造辦處管轄的揚州玉石作坊里經(jīng)過約十年光景才雕制完成，表現(xiàn)崇山峻嶺中大禹治水的復雜敘事場景（圖9-40）。禹是古老夏朝的傳奇締造者，開創(chuàng)性地治服洪水的圣王。作品展現(xiàn)了一隊隊勞工在崎嶇陡峭的山路和巉巖間用錘、鎬開山鑿石，用簡單的杠桿來搬運。防洪和水利在歷朝歷代都是重大的政績工程，玉雕所表現(xiàn)的復雜的人類活動組織主題，是清朝統(tǒng)治者成就的絕佳象征。

比龐大的大禹治水玉雕更令人稱奇的是一個天球模型（圖9-41），僅高82厘米，飾金葉，嵌珍珠，反映了統(tǒng)治者對天文歷算的強烈興趣。耶穌會傳教士得以進入宮廷的主要途徑就是依靠其先進的天文學知識，并借此供職于北京的皇家天文臺。天象觀測和歷法的準確性對國家的管理和皇帝在重大儀式中的表現(xiàn)至關重要。球體由代表赤道和子午線的圓環(huán)圍繞，用鑲嵌的珍珠表示300個星座和3000多個刻有名稱的星星。整個天體模型由景泰藍基座上騰躍纏繞的九條行龍擎起，不僅包含大量的天文知識，同時也可作為一件工藝品。