書者書寫文字也，畫者繪畫人物也，二者在任何外國均無密切之聯(lián)屬。書為文人之藝能，畫為匠人之技術(shù)。書與畫固截然不同，不能混為一談?wù)撸揖趪抑拿?，社會之進(jìn)步，占有限之重要，故不十分重視也。但在中國則不然。數(shù)千年來，全國上下無不以書畫為國家精神所在、個人名譽(yù)所關(guān)，視之極為神圣。

此則許多外邦人士所不能了解者。蓋中國之所謂書者，并非社會上應(yīng)用之文書；而所謂畫者，亦非社會上應(yīng)用之繪畫。書乃文人消遣之書寫，應(yīng)用外之書寫；畫乃書寫之變形，書寫之延展。書與畫二而一，一而二，固不可分者。故在中國永遠(yuǎn)并稱之。至其所以重視者，系以美術(shù)眼光，考古旨趣，賞玩目的及崇拜先賢之心理作根據(jù)。并非以實用作觀點也。若以實用言，書之工整清晰足矣。畫則與文人根本不生關(guān)系，更無所謂應(yīng)用。是書畫與文人之關(guān)系有限，似無特別講求與注意之必要。然考之實際書畫，在中國幾與文人不可分，為文人之必要技能。社會普遍心理，皆以為凡屬文人，必須能書、必須能畫，且必須精書精畫，方為上乘。究竟能書能畫，于文人之行能何補(bǔ)，于社會之貢獻(xiàn)何在，固無人理會，亦無人研討。但不能書不能畫，在文人自身上，總覺內(nèi)心之歉疚；在社會觀聽上亦感盛名之缺累。社會已形成一種不可理喻之風(fēng)氣，以為文人精于書畫，非僅能增高個人之聲價，抑且昌隆一代之氣運(yùn)，宏大國家之聲聞，于文人、于社會、于國家均極重要。故多年以來文人士夫未有不努力以赴之者。此種畸形發(fā)展，為中國所獨有，亦為中國人所獨能領(lǐng)會?？计渌灾麓苏撸抵袊鴶?shù)千年舊社會之自然演成，并非人為之結(jié)果也。蓋中國舊社會秩序嚴(yán)整，士民活動各有界限。文人為四民之表率，一舉一動民俱而瞻。文人士夫為禮法所束，除讀書外幾無文人所應(yīng)為之事，所許為之事。于無可奈何之中，而以書畫為消遣。積之日久，為之益精。迄今書畫作品在中國文明產(chǎn)物中，已占極要地位。國人習(xí)而不察，視為當(dāng)然。然而外人來華，多數(shù)不能了解，不明究竟。非受中國文化最深洗禮者，仍不知中國書畫之可寶貴也?？紩嬛谥袊?，其肇興還在數(shù)千年之前。但因紙墨之未能同一進(jìn)步，中古以前產(chǎn)物無法保存，垂之久遠(yuǎn)。故秦漢以上之偉作，今人只可見其刻拓，欲圖一見真跡絕不可能。是誠中國文化上一大遺憾，彌足惋惜者。惟中國書畫之能有今日結(jié)果，亦系演進(jìn)而來，并非一蹴所成。其發(fā)展過程，實為留心古玩者所宜悉。