新中國(guó)60年，周海嬰的大半生以魯迅之子的形象出現(xiàn)在公眾視野中。但周海嬰作為一個(gè)攝影藝術(shù)家的身份，則長(zhǎng)期不為人所知。

上海是周海嬰的出生、成長(zhǎng)之地，他在40年代拍攝了上海社會(huì)底層的大量街頭攝影，以及在上海弄堂里的城市中產(chǎn)階級(jí)和知識(shí)分子生態(tài)。1948年底，許廣平、周海嬰母子隨新政協(xié)的民主人士從香港北上，參加新中國(guó)民主政治的籌建。他成為唯一拍攝民主人士北上的攝影家，這組影像已成為新政協(xié)歷史的文獻(xiàn)孤本。此外，他還在沈陽(yáng)、北京等地拍攝了新中國(guó)早期健康向上的社會(huì)景象。

無(wú)論在攝影技術(shù)和藝術(shù)上，周海嬰都不愧為20世紀(jì)中期杰出的攝影家，他的攝影理應(yīng)在中國(guó)現(xiàn)代攝影史上占一席之地，并受到應(yīng)有的學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)。自上世紀(jì)四五十年代，周老一生拍攝了兩萬(wàn)多張攝影，其中大部分從未面世。由于“文革”等歷史原因，周海嬰的大部分照片不適合在當(dāng)時(shí)公開(kāi)。“文革”后，雖然政治環(huán)境變得寬松，但周海嬰謙遜地認(rèn)為自己只是一個(gè)業(yè)余攝影家，一直不愿將自己的作品公之于眾。當(dāng)然，其中還有另一個(gè)隱秘的原因，即他怕自己的創(chuàng)作如果水平不夠，有損父親魯迅的形象。

直至2006年，經(jīng)過(guò)其子周令飛先生的鼓勵(lì)和文獻(xiàn)整理，周海嬰的攝影才逐漸公布于眾。所有看過(guò)周海嬰攝影的人都為之一震。周海嬰主要的精彩之作創(chuàng)作于20世紀(jì)四五十年代，在年代和題材上，他的攝影水平不僅在民國(guó)后期和新中國(guó)早期達(dá)到了一流水準(zhǔn)，即使在國(guó)際范圍，與當(dāng)時(shí)一流的攝影家相比也毫不遜色于。

周海嬰的攝影完全對(duì)得起父親魯迅，也許魯迅亦未想到，他的海嬰在影像領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟。周海嬰的四五十年代攝影不僅有藝術(shù)價(jià)值，還具備珍貴的歷史價(jià)值。這部分?jǐn)z影反映了1949年前后中國(guó)兩個(gè)社會(huì)的變遷，這個(gè)領(lǐng)域的影像資料現(xiàn)存留無(wú)多，尤其是反映具體的人群在大時(shí)代變遷中的日常生活的影像記錄，在“文革”中大部分民間影像都已被毀掉。所幸周海嬰冒著風(fēng)險(xiǎn)，將這些具有民間視角的影像保留了下來(lái)。

周海嬰的創(chuàng)作也反映出他獨(dú)特的個(gè)性，很多作品的拍攝視角跟當(dāng)時(shí)的主流美學(xué)不一樣，比如城市景觀、社會(huì)生活和上海的弄堂人生等，都從個(gè)體的視角來(lái)看待一個(gè)個(gè)具體的中國(guó)人如何在社會(huì)變遷中依然尋求社會(huì)之善的歸屬和人性的光輝。

值此周老辭世之年，多倫現(xiàn)代美術(shù)館又位于魯迅在上海歲月最重要的居住地——虹口，因此本館義不容辭策劃了“周海嬰早期攝影展”暨學(xué)術(shù)研討會(huì)，希望以此追思周海嬰先生，并推動(dòng)周海嬰攝影藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究。此次活動(dòng)也要感謝周海嬰之子周令飛先生，他不僅是周海嬰攝影的發(fā)現(xiàn)者和推廣者，亦對(duì)本次展覽提供了大力支持。

最后，祝周海嬰先生在天堂的光影中一路走好！

張永林 上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)