山虛水深,萬籟蕭蕭。
[古琴銘]
獨坐幽篁里,彈琴復(fù)長嘯。深林人不知,明月來相照。
[王維 竹里館]
00素年錦時00自序新版序|這是寫作以來,單本發(fā)行量最多的一本書,并非長篇小說,只是一本關(guān)于清談的隨筆集。話題并不輕省,筆調(diào)亦非沉重,出版之后貶褒不一,備受爭議。那些攻擊它的,以及夸贊它的人,都去買了書來讀。所以,它的銷售有新的突破。同時,這些存在,沒有影響絲毫它本身的氣質(zhì)。它是一幅刺繡白絹,屬于閑散及淡漠的心得,原本與旁人無關(guān)。
時間飛逝。轉(zhuǎn)眼它又要重版。舊版的封面及裝幀頗花費人心思,亦令人懷念。新版要面對它新的路途。但它依舊并將繼續(xù)會是一本靜默的書,等待存心的人將它翻閱。如果兩心交會,文字行列間會發(fā)出微光。這光亮照耀著的,是一個言語者,和一個傾聽者之間,對時間這個概念各自理解的交會。它是模糊而晦暗的一塊區(qū)域,文字的微光使它成為一片海洋。在黑暗夜色中發(fā)出流動的聲音,月光和島嶼的影子顯得更為敏感。
感謝何水法先生為這本書所繪的圖,所寫的字,它們優(yōu)美至極,意興灑落,使這本書呈現(xiàn)獨特的氣質(zhì)。
感謝這一切,以及開放而靜謐的內(nèi)心,使我們彼此之間一見如故,并且心事親密。
安妮寶貝
北京
2010-1-100素年錦時00自序自序:自談| 記得小時候,母親的妹妹來家住,和母親總是天未亮醒來,躺在床上一言一語說話。談話內(nèi)容無非關(guān)于父母、家里、孩子,說話聲音輕而細(xì)密,在幽暗天光里一直持續(xù)。那些語言似乎是飄浮在空氣里的,它們會流動,會漫溢,讓人心里暖和安定。我尚年少,在這樣的聲息里將醒未醒,覺得成年的女子,是有著格外飽滿的俗世生活。
春節(jié),我回家,每天早上還醒不過來,母親已經(jīng)起床。在屋子里收拾東西,走來走去,一邊絮絮叨叨與我說話。說的都是家里的事情,如同童年回憶里一樣。我信任所有真實自然的語言,沒有矯飾,沒有虛浮,有的只是在生活和情感中的逐漸沉定。沒有什么比一個人對自己自然真實地說話,更為令人覺得安全。語言,此刻提供的是一種感情的憑證。代表著延展,代表著繼續(xù)。沒有完結(jié)。
只是我常常覺得很多話無從說起。就像在平時,見到一些陌生人,一些熟悉和歡喜的人,不知道與之說些什么。也很少對身邊的人談?wù)撟约?。所有的時間和記憶,都可以交付給書寫。不可能再說得更多。有些在書中說過多次,卻似乎并未說出真正想表達(dá)的意思。有些從無提起過,它們在黑暗中更顯得鄭重端莊。有些事是不能輕易說起的。書寫可以,但那也是不足夠的。
《蓮花》里面,內(nèi)河對善生說,人的一生,會帶著一些秘密死去。有一些語言是我們的秘密。這種孤獨的黑暗深處的存在,像一枚炸彈。很多人的體內(nèi)都有這樣一枚安靜的炸彈,是他的秘密。人無法談?wù)撍?。即使書寫,也依舊不足夠。
我要寫的這本書,它是一本說話的書。我嘗試做一次清談,且談?wù)摰亩缄P(guān)于自己。小說讓人過癮,因為它搭起華麗舞臺,有燈光,有角色,迷幻詭異,精彩紛呈。作者本身是戲子。清談是一個人站在角落里,燈光剛好打在他的頭上。他說著說著,也就不是十分清楚,自己究竟是在對別人說,還是對自己說。
自序:自談| 我反復(fù)寫了很久,很多遍。我寫的小說像散文,散文又像小說,那或許因為我是個趨向關(guān)注狀態(tài)而抹去觀點界限的人。莊周云: “送君者皆自而返,君自此遠(yuǎn)矣。”很多文字,在書寫的最終,但只求這樣的空寥自足。
是的。很多段落都只是自說自話。如同一個人曾寫給我的信,說:“在下一本書里,期待煙火人間,飲食男女,春耕秋收,冬雪夏雨……雖然虛無,但過程或許就是意義所在?!蔽覀兯苷f出的,也只是一個過程,因為結(jié)果并不存在于一個絕對的時間。它是連續(xù)的,積累的,變化的。在不同的時間段里反射變動的光線,映照各異的角度。
如同所寫過的那些書。每次寫完,都是一次結(jié)束,一次開端。彼此之間沒有什么關(guān)聯(lián)。也不起什么作用。但它們是一個人度過那些無聲而漫長的時光的里程見證。
0素年錦時
《月棠記》在這本書里是個例外。它是萬花筒一樣有著暖彩碎片的小說,本質(zhì)上更接近一個童話。它講述成人的故事,屬于孩子的心。
這一年,我所寫的,就是一本這樣的書。是一個人在走廊日影下,竹繃撐起月白薄絹,悠悠用絲線穿過細(xì)針,繡上鴛鴦、牡丹、秋月、浮云……自知沒什么用處,只是靜坐著勞作,心里愉悅。那個人繡完了花,另一個人拿起來閑來無事地看。院子里的落花此時被風(fēng)吹遠(yuǎn)了,喜鵲清脆地啼叫起來。黃昏時下起一場雨,停息之后,有月光淡淡地爬上樹梢。
時間這樣過去就很好。
0自序
安妮寶貝
北京
2010-1-1