張藝謀真的是煽情高手，可以將簡單的故事講述得讓人痛哭流涕。但是這些總是停留在西北，停留在黃土高原，一旦進了城市，張藝謀便迷失了，找不到自己的方向，他拍的都市片，怎么也和好票房搭不起來。

當馮小剛馳騁于中國的賀歲片市場，贊譽和金錢一個都不少時，張藝謀坐不住了，不就是賀歲片嗎？當年拍的《有話好好說》論幽默一點都不遜色于馮小剛呵！于是，就有了《幸福時光》這樣一部講述中國人內心的賀歲片，片中老趙的幽默、盲女的純真、徒弟小傅等人的善良，使影片充滿著溫情，也成了該片最大的特色。

《幸福時光》開拍前的"幸福少女選秀"成了市場推廣的重要部分。"謀女郎"的第一次公開選秀引起了廣泛關注，全國上下，沸沸洋洋。最終，新一代"謀女郎"董潔在40000選秀女孩中脫穎而出。但是，該片雖然打的是"賀歲片"的牌子，卻并沒有實現(xiàn)"賀歲片"的票房效果。問題恐怕就出在了故事情節(jié)上。大家心目中的賀歲片應該是輕松的，透著歡快與喜興，可是張氏賀歲片卻選了一個盲女的故事，不能說夠悲慘吧，也算得上是凄涼了。張導演喜歡講悲情故事，但他把這些拿在大年根兒來講總覺得有點不舒服，再加上他又想達到一種賀歲的效果，在悲情故事上拍出賀歲的感覺來，終歸是個難事。于是，拍來拍去，拍成了不倫不類的東西，讓那些期待通過電影沾點喜氣兒的觀眾非常失望，倒是又給一些媒體添加了不少談資。

然而，如果拋開票房不說，《幸福時光》也是一部不錯的影片，在國外屢屢獲獎便是佐證，這可能就是"叫好不叫座"吧！

許多對《幸福時光》持反對意見的專家學者認為，《幸福時光》是對現(xiàn)實生活的失望，將生活表現(xiàn)得過悲。面對疑問，張藝謀的一段話很能說明問題："我覺得我們大陸導演與外面最大的不同就是，我們有自己成長的環(huán)境與歷史原因，我們都有一種社會責任感，我們的電影始終會貫穿這種感覺，我不愿意丟掉這種感覺，盡管今天都是商業(yè)大片，都是講娛樂，但我們還是要保持我們的社會責任心與人文精神，從這一點出發(fā)，我比較喜歡拍一些底層小人物的故事，我們應該對生活困境中的苦澀多一些關注。"

可惜進入了新世紀的中國，市場才是硬道理，哪怕你是再大的腕兒，也必須順應市場，否則就是失敗，甚至是慘敗。張藝謀就是如此，當面對票房壓力以及質疑的時候，無奈的張藝謀只好妥協(xié)，甚至開創(chuàng)了中國電影界的一個先河--"影片公映后回爐重拍"，但是，畢竟時代不同了，老方式老方法在新的沖擊下已經失去了鮮活的生命，"票房毒藥"也漸漸成為了老謀子的代言詞。

當然《幸福時光》并不是一無是處，最起碼我們看到了"謀女郎3.0版"的董潔。縱觀四代"謀女郎"，我個人覺得其實董潔的感覺最適合那種脫俗的味道，但是她滑向了另外一邊，不是山區(qū)女孩子的感覺，更像是終南山的小龍女。

當董潔經過選秀跟國人見面的時候，大家覺得張藝謀的品味依舊沒變，因為這三個"謀女郎"的眉眼之間還是有著太多的相似之處。不過就像前面說的，董潔更像是小家碧玉，整體的風格和氣質偏軟，更多的適合像《金粉世家》里面的鄰家女孩。那種驚艷的脫俗的美才適合董潔。這恐怕也是董潔不能在張藝謀電影中出類拔萃，甚至趨于平庸的原因吧。