拍完《千里走單騎》以后，張藝謀似乎發(fā)現(xiàn)，自己的優(yōu)勢在于用畫面講故事，當(dāng)初之所以成功，并且成為了第五代電影人的靈魂，主要就是因為自己能夠突破當(dāng)時所謂探索片的禁錮，第一個站出來以敘述故事為主要表現(xiàn)方式，一炮打響。于是，張藝謀再一次拾起法寶，把一場家庭糾紛搬進了富麗莊嚴(yán)的皇宮內(nèi)院。

《黃金甲》的故事取材于作家曹禺的劇本《雷雨》，用張藝謀自己的話來說，他是"站在巨人的肩膀上進行創(chuàng)作"。這一站，便又站回了他原來的特點，也減掉了不少麻煩。回顧張導(dǎo)演所有成名的片子，無不源于對經(jīng)典名著的改編，有名著氛圍的影片是人們喜歡的基石。至于《英雄》和《十面埋伏》就是在沒有原著的前提下進行的原創(chuàng)，難怪王斌編劇評價它們"就像在一片荒原中建造一座大廈"，二者相比，孰難孰易就很明顯了。

《黃金甲》的創(chuàng)作的確離原著很近，從框架到人物到情節(jié)，無一例外，只不過把故事背景進行了轉(zhuǎn)移、擴大。壓抑與反抗、痛苦與無奈，依舊存在張藝謀擅用顏色，尤其愛"紅"。他從紅紅的高粱地里走出便注定與紅結(jié)下了不解之緣。尤其是那種暗紅，血腥而壓抑，與他影片的情節(jié)感覺搭配得恰到好處。即使在色彩運用非常鮮明的《大紅燈籠高高掛》里，除了紅，也大都是黑、白這樣的冷色調(diào)，骨子里透出那種凄凄慘慘。然而，從商業(yè)大片開始，為了適應(yīng)市場的節(jié)奏，色彩運用頻繁了，曾經(jīng)的暗紅也逐漸轉(zhuǎn)變成鮮艷的紅，只是，依舊不改耀眼的本色。到了《滿城盡帶黃金甲》，張藝謀棄紅選黃，那大片大片炫目的黃，使人眩暈。這里的黃與當(dāng)初《黃土地》的昏黃有著截然不同的區(qū)別，黃土的顏色蘊藏著一種古樸的力量，深沉和莊重，《黃金甲》的黃則是金色的代名詞，象征著權(quán)力與富貴。拍《黃土地》時，張藝謀還是個剛出校門的毛頭小子，剛剛開始他的筑夢之旅，而創(chuàng)作《黃金甲》時，他儼然已經(jīng)蛻變成了導(dǎo)演的王者，昂首向天，俯瞰世界。

此外，這部片子中還有一個比較引人注目的地方：鞏俐的回歸和兩代"謀女郎"的同臺競技。經(jīng)歷了許多的是是非非，張藝謀鞏俐這一對曾經(jīng)的鴛鴦再一次聚首了，歡喜抑或?qū)擂味疾恢匾匾氖?，時隔多年，兩個人的配合依舊絕妙。自從《搖啊搖，搖到外婆橋》后，張、鞏二人已經(jīng)將近十年未謀面，此時，兩人已經(jīng)各自有著自己的事業(yè)，重聚之日，再多的恩恩怨怨恐怕也淡了不少。我們不無驚喜地發(fā)現(xiàn)，離開張藝謀的十年，鞏俐變了許多，變得性感了，變得華貴了，似乎變成了一只真正的白天鵝，絲毫不見歲月的無情侵蝕。只是眉宇間，過去的感覺和風(fēng)情依稀還在。時至今日，感情二字不提也罷。

當(dāng)鞏俐回頭的時候發(fā)現(xiàn)，又一個比自己小很多的女孩子出現(xiàn)了。第四代"謀女郎"李曼的加入無疑成為了《黃金甲》的又一亮點。當(dāng)人們在銀幕上看到李曼的身影時，大家感嘆，張藝謀老了，口味變了。17歲的李曼雖然與鞏俐、章子怡師出同門，卻終于沒有再現(xiàn)前三代"謀女郎"影子，沒有虎牙，也沒有熟悉的回眸一笑。這個眼睛頗似陶虹的女孩子是迄今為止年齡最小的"謀女郎"，未來發(fā)展到底如何，還未可知。

《滿城盡帶黃金甲》是張藝謀在奧運之前拍攝的最后一部電影，在拍攝過程中，整個奧運會的準(zhǔn)備工作也在緊鑼密鼓地進行著。大家在欣賞這部作品的同時也對兩年后的奧運會開幕式展開了無盡的猜想。