這也是個(gè)我看了一眼就決定留下的簪子，因?yàn)樗钗蚁肫鹆宋液芟矚g的宋代畫(huà)家崔白的《雙喜圖》。

這種扁簪名為“雙尖”，使用時(shí)從女子腦后圓髻中間穿過(guò)，中段緊貼頭皮，露出兩個(gè)尖端，起押發(fā)和裝飾的作用。而清代銀匠的才情有很多就是體現(xiàn)在雙尖上，這小小一段方寸之地對(duì)他們來(lái)說(shuō)已是充分的空間，足以供他們創(chuàng)作出傳世的畫(huà)面。如今這個(gè)也不例外。這題材是清代首飾中常見(jiàn)的，喜鵲登梅，意喻“喜上眉梢”，但是一千個(gè)銀匠有一千種表現(xiàn)法，從構(gòu)圖到梅花與喜鵲的造型都鮮有雷同。這個(gè)雙尖的創(chuàng)作者便在上面精心鏨刻出了一對(duì)喜鵲，雄鳥(niǎo)居于右側(cè)，仰首前望，而雌鳥(niǎo)立于左側(cè)梅枝上，正扭頭回顧自己的伴侶。這是一幅連貫舒展的畫(huà)面，與尋常雙尖左右對(duì)稱的構(gòu)圖方式不同。至于如何分辨喜鵲性別，關(guān)鍵看尾羽，身形較大而尾羽長(zhǎng)的那只就是雄鳥(niǎo)了。

這也是個(gè)我看了一眼就決定留下的簪子，因?yàn)樗钗蚁肫鹆宋液芟矚g的宋代畫(huà)家崔白的《雙喜圖》。

《雙喜圖》畫(huà)的是郊野一隅，山坡上立有秋樹(shù)竹枝幾株、衰草數(shù)叢，一雙山喜鵲斜飛入畫(huà)面上方，雌鳥(niǎo)已立于殘樹(shù)枯枝上，在對(duì)著左下方一只蹲著的野兔鳴叫，而雄鳥(niǎo)尾隨著它，正展翅飛來(lái)。如果細(xì)看《雙喜圖》，你會(huì)發(fā)現(xiàn)崔白在描繪鳥(niǎo)羽及兔毛上花了很多工夫，讓人有伸手即可觸及纖毫皮毛之感。雙尖中的細(xì)節(jié)也有類似特點(diǎn)，從喜鵲的雙眼、羽毛，到邊框上裝飾性的幾層細(xì)紋，銀匠都精雕細(xì)琢，千錘百煉，并不馬虎。這里用到的工藝，是鏨刻和剔地。

鏨刻是在器物成形后于表面進(jìn)行精加工的一道工序，用不同型號(hào)和形狀的鏨頭、鏨刀（有尖、圓、平、月牙形、花瓣形等）雕刻出需要的紋樣圖案。剔地是以刀具削刮勒線以外的表面，使紋飾部分隆起。加工時(shí)銀匠左手握錘，右手執(zhí)鏨頭刀具，雕刻圖案，也如畫(huà)家運(yùn)筆一樣，講求心手相應(yīng)，這也是決定銀飾做工優(yōu)劣的關(guān)鍵所在。

崔白的花鳥(niǎo)畫(huà)之所以勝于前人，其中很重要的一點(diǎn)就是他突破了以往花鳥(niǎo)畫(huà)中的靜止?fàn)顟B(tài)，讓畫(huà)中景象動(dòng)起來(lái)，表現(xiàn)的是一些有情節(jié)、乃至有故事的鏡頭，例如《雙喜圖》，從喜鵲與野兔的對(duì)峙可以令人感知這個(gè)發(fā)生在山林間的小小插曲前后經(jīng)過(guò)。經(jīng)后世學(xué)者研究，他的靈感來(lái)自于宋仁宗長(zhǎng)女兗國(guó)公主的悲劇。兗國(guó)公主所嫁丈夫平庸丑陋，她因而與相伴多年的近侍梁懷吉產(chǎn)生了感情，為此不惜與駙馬鬧離婚，引出很大一場(chǎng)風(fēng)波（詳情可參考我的長(zhǎng)篇小說(shuō)《孤城閉》），崔白在創(chuàng)作這幅作品時(shí)應(yīng)該是心有所指的，兩只喜鵲指的是公主與梁懷吉，而那只愣愣的兔子則是暗喻駙馬李瑋。那么這個(gè)雙尖的作者呢？不知他在精雕細(xì)琢出這屬于他的雙喜圖的時(shí)候，心里所想的又是怎樣的故事。

攝影/余少鐳