山本文緒生于1962年。

在小說的后記或隨筆里,她時(shí)常涉筆自身。如1988年5月在第一部長(zhǎng)篇小說《送你星星亮晶晶》的后記中寫道:此書若有一處惹你發(fā)笑,那可是幸甚。接著就講述自己在橫濱一所很普通的高中讀二年級(jí)的時(shí)候,那時(shí)一般日本人家里還只有一部電話,所以她給男友打電話,父母和哥哥都偷偷豎起耳朵聽。正講著電話,她放了一個(gè)屁,聲若吹響玩具喇叭。不茍言笑的父親把頭埋進(jìn)報(bào)紙里,笑得雙肩抖動(dòng)。她終于也放聲大笑,無法說下去,惹惱了在電話那頭莫名其妙的男友。本打算把這件糗事帶進(jìn)棺材里,但當(dāng)了作家,就不由自主地寫了出來。用第三只眼睛看自己,自娛娛人,似乎瓜子臉杏核眼不宜,偏是笑口常開的胖妞講來才有趣--山本也在意穿什么樣衣服人顯得瘦。

大學(xué)畢業(yè),正趕上經(jīng)濟(jì)像啤酒泡沫一般膨脹泛濫,輕易就職,卻始終沒關(guān)心過這家公司到底是干什么的。悠閑得百無聊賴,就想做點(diǎn)什么與眾不同的副業(yè),于是1987年創(chuàng)作了一個(gè)中篇小說,應(yīng)募少女小說獎(jiǎng),被選為佳作。小說家赤川次郎是評(píng)選委員之一,這樣評(píng)價(jià):"雖然連貫性不好,但讓人覺得看人的眼光具有小說性,可以期待。"日后推薦山本的另一部小說《你非哭不可》,又說:"她對(duì)于'人的痛楚'很敏感,這種感性不是單靠磨礪寫作就能獲得的。其實(shí),作家要長(zhǎng)久當(dāng)下去,這種'看人的目光'才是最重要的。"獲得少女小說獎(jiǎng)值得慶幸,因?yàn)橐话阄乃囯s志的獎(jiǎng)項(xiàng),得了也不易出書。當(dāng)時(shí)正風(fēng)行少女小說,出版社等米下鍋,本來只不過夢(mèng)想這輩子出一本自己的書,卻一本接一本地寫下來,逐漸掌握了娛樂性小說的寫法,也鍛煉了寫作的"肌肉"。

山本自道,走上文學(xué)之路,得益于寫信記日記。有一位女友隨丈夫去了紐約,寂寞難耐,就和她通信。她認(rèn)真回應(yīng),寫自己的工作和戀愛,洋洋灑灑,漸漸覺得小說也寫得。通信不是自說自話,首先要考慮寫得有趣,慰藉對(duì)方,這種意識(shí)讀者的服務(wù)精神正是大眾文學(xué)的出發(fā)點(diǎn)。所謂少女小說,其實(shí)是"用文字描繪的少女漫畫",更需要看讀者和編輯的臉色寫作。寫來寫去,羽翼豐滿,少女小說的籠子越來越窄小。逐漸脫離了讀者,書也就賣不出去,稿約漸稀,由三個(gè)月一本變?yōu)榘肽?以至說不準(zhǔn)。她決心改弦易轍,自由寫作,盡情抒寫自己喜歡的東西。正當(dāng)此時(shí),一位自由編輯約她寫給大人讀的小說,這就是1992年創(chuàng)作的《菠蘿的遠(yuǎn)方》。

書評(píng)家目黑考二不惜盛贊,說這部長(zhǎng)篇小說是其他作家寫不來的杰作,表明山本文緒在小說界是一個(gè)特異的存在。小說的場(chǎng)景是平常的金融單位,女主人公鈴木深文是普通的上班族,有戀人卻不愿結(jié)婚,日子過得蠻愜意。壞心眼的老職員、好色的上司也實(shí)屬普通,但一個(gè)新來的女孩子日比野弓子打破了單調(diào)和平靜,深文被折騰得終于逃往老同學(xué)所在的夏威夷。"在生長(zhǎng)的國度自然熏陶的價(jià)值觀,稍微一泄氣就襲來的沒有實(shí)體的壓力,婆婆媽媽但不遵循就疏離人群的繁多的清規(guī)戒律,我想逃脫這些。"夏威夷是一個(gè)象征。題材是司空見慣的,再現(xiàn)實(shí)不過了,但到了山本的筆下,輕巧沈靜的敘述逐漸把人物形象凸現(xiàn)在行間,一個(gè)個(gè)小插曲使情節(jié)不斷向意外之處展開,將讀者引向巧妙隱藏的主題所在。不過,文體畢竟未完全抹去少女小說的印記。

好評(píng)給了山本文緒自信,但作品卻不見銷路。她體驗(yàn)到作家行當(dāng)?shù)膰?yán)酷,要么極有才能,要么極有商才,否則,光靠寫小說吃不上飯。結(jié)婚生活破裂,本人的收入租不起一間住屋,只好把寫作當(dāng)副業(yè),另謀生路。帶來轉(zhuǎn)機(jī)的是第四部作品《你有家可歸》(若算上少女小說,則是第二十部)。這個(gè)長(zhǎng)篇在她的作品里格外長(zhǎng),不是一邊構(gòu)思一邊寫,而是事先畫好了藍(lán)圖,獨(dú)特的文體也駕馭得更加?jì)故?作品完成度很高。兩對(duì)居住在東京郊外公寓的夫妻,對(duì)女性工作的看法各不相同,探究婚姻意義的故事便生發(fā)在分歧之中。丈夫勤懇養(yǎng)家,妻子安分守家,是日本大多數(shù)家庭的模式。中國女性來日本,和日本男性結(jié)婚,最難受的怕就是放棄工作,一天到晚在家里相夫教子。觀察人情世態(tài),山本文緒獨(dú)具只眼,不僅把通常景象一筆筆刻畫得異常生動(dòng),而且用同性的眼光捅破女性內(nèi)心之謎。她說:"為了在社會(huì)中左右逢源,誰都穿著某種鎧甲以保身。有場(chǎng)所得以脫掉鎧甲還可以,但是在家里、在戀人面前也不能脫的人不是很多嗎？我只有此刻坐在文字處理機(jī)前的時(shí)候可以摘掉假面。"山本不僅摘掉自己的假面,而且剝?nèi)e人的鎧甲和假面。她的作品尤為女性所愛讀,大概即因?yàn)樗齻儚闹邪l(fā)現(xiàn)了自己,認(rèn)同自己,并且像受虐狂,在自身被解剖的過程中也獲得一種被理解的愉悅。同氣相求,同病相憐,由此逃離現(xiàn)代城市人的漠然的不安。這部小說是1994年出版的,銷路看好,山本品嘗到日本大多數(shù)作家渴望的再版的狂喜。她的名字終于在出版業(yè)界叫響,稿約紛至。

1980年代后半,日本社會(huì)呈現(xiàn)著從未有過的"繁榮"與"和平"景象,上班族秉燭夜游,垃圾堆暴殄天物,男女老少游了國內(nèi)游國外。然而,繁榮的背后也可能就是地獄。年輕人駕駛的高級(jí)車是用貸款購買的,欠了一屁股債。人人手里拿著照相機(jī),在觀光地神氣活現(xiàn),日常生活卻近乎貧寒。與物質(zhì)的豐富成反比,人心衰頹,人際關(guān)系日趨淡薄。在泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰的今天回顧過去,才真正覺得那年月簡(jiǎn)直是神話。表現(xiàn)在文學(xué)上,是主題的困乏。給"私小說"(私人化寫作？)帶來一些活氣的,是村上春樹和吉本芭娜娜,甚至有所謂"春樹現(xiàn)象"、"芭娜娜現(xiàn)象"之說。但是,從吉本小說中觸摸到的只是時(shí)代的空氣,能讀取的不過是鮮活的年輕女性的感覺而已。屬于"大眾文學(xué)"的山本文緒獨(dú)樹一幟,從女性視野和女性體驗(yàn)講述更具有現(xiàn)實(shí)社會(huì)性的女性工作、戀愛、婚姻、家庭,使當(dāng)代文學(xué)保持了平衡。日本一向有女性文學(xué)的傳統(tǒng),就作家和文學(xué)的思考來說,山本小說雖然與女性或女權(quán)之類的主義了無干涉,但她顛覆了以往在男性霸權(quán)下描述的女性形象,并且在一定程度上對(duì)1970年代以來時(shí)興的身體敘事也是一個(gè)拯救。

作為作家,上雜志連載表明他可以靠寫作吃飯了,也可能是創(chuàng)作道路上的一個(gè)里程碑。山本文緒在沒有獲得文學(xué)獎(jiǎng)也算不上多么暢銷的1994年就開始有雜志約她寫連載,自然是受寵若驚。每月一個(gè)短篇小說,有一個(gè)共同的主題,自成系列。她覺得"長(zhǎng)篇是在故事骨架上補(bǔ)足細(xì)節(jié)的作業(yè),而短篇可以畫各種各樣的素描,并且在那小小的世界里起承轉(zhuǎn)合,像相聲一樣結(jié)束故事,還有一種削掉贅余的痛快。"短篇寫得很順手,截取人生的一個(gè)場(chǎng)面,力透紙背,讓讀者看見現(xiàn)實(shí)的背面,嘆一聲原來如此。結(jié)集《一抱薔薇花》,寫的是一些構(gòu)不成犯罪的小壞小惡,《絕對(duì)不哭》寫15種職業(yè)的女孩子,《紙婚》寫不和諧的年輕夫妻,《都去了》寫各種喪失感。人生是不斷的喪失,喪失也就空出來一個(gè)位置,帶來一個(gè)機(jī)會(huì),予以填補(bǔ)即形成新的人生。喪失感是山本小說里時(shí)常隱現(xiàn)的情結(jié)。她小時(shí)候曾想過長(zhǎng)大了當(dāng)歌手,但10歲以后發(fā)現(xiàn)自己五音不全,深受打擊。這大概是她的第一次喪失。雖然孩提時(shí)代并沒有死去親近的人的經(jīng)驗(yàn),但由于膽小,她很怪地有一種預(yù)感:一生在身邊的人一個(gè)也沒有。短篇小說《都去了》里面有這樣的話:"失去一個(gè)就能得到一個(gè)。這樣又日日流轉(zhuǎn)。幸福和絕望都失去,最后連失去也忘掉;只是被沖去,沖到意想不到的美麗岸邊。"

在24歲的冬天里山本文緒想當(dāng)作家了,但她沒去買稿紙,也沒有琢磨寫什么,首先考慮的是筆名。原來"山本"是她小時(shí)候羨慕的一個(gè)女孩的姓;她說,她最受影響的兩個(gè)人,一個(gè)是母親,另一個(gè)就是這女孩。認(rèn)識(shí)她,學(xué)會(huì)了信任他人,誰都不信任的人也不會(huì)被別人信任。"文緒"這個(gè)名字在日語里比較男性化,是她喜歡的漫畫主人公的名字。她很重視給作品人物起名字,也喜歡給女性取男性的名字,時(shí)常令評(píng)論者匪夷所思。她認(rèn)為一個(gè)個(gè)漢字都具有含意,按人物性格起名字,讀著讀著就漸漸明白那名字的意義。以作家為業(yè),山本文緒覺得自己像得了分裂癥,筆名的她不停地豕突狼奔,而本名的她消極地呼喊算了吧,但本名的她已制止不了筆名的她。突奔的結(jié)果,1999年長(zhǎng)篇小說《戀愛中毒》獲得大眾文學(xué)主要獎(jiǎng)項(xiàng)之一的吉川英治文學(xué)新人獎(jiǎng)。

《戀愛中毒》女主人公名字叫"水無月美雨",簡(jiǎn)直像一句五言詩。愛情是山本小說中一貫的主題,但她從根本上對(duì)愛深感懷疑,曾在另一部小說里寫道:"戀愛好似旅行,每天處于非日常的快樂,可是,早晚必結(jié)束,而且日常又開始。正因?yàn)橛袩o聊的日常,所以才有刺激性的非日常。"《戀愛中毒》描述了一個(gè)戀愛從開始到結(jié)束的錯(cuò)綜復(fù)雜的過程,但那個(gè)過程是否算戀愛卻令人置疑。在電視上賣文化的創(chuàng)路功二郎并不把女性當(dāng)情人,不過是用過就丟。事務(wù)所就是他預(yù)備的垃圾箱,四個(gè)被丟進(jìn)去的女人互相爭(zhēng)搶莫須有的情人位置。與其說水無月中的是愛情毒,不如說自身本來就帶有毒性,自私又自以為是的毒性,被害妄想的毒性。以前有年輕編輯覺得山本小說不交代"為什么對(duì)特定的對(duì)象抱有戀愛感情",《戀愛中毒》依舊如故,陷入戀愛的理由被省略了,但這正是山本的高明。小說也因此而蒙上一層推理的迷霧,有的評(píng)論者干脆稱之為愛情推理小說。開篇的導(dǎo)入部分,先由剛進(jìn)公司的男青年"我"好奇地觀察一個(gè)謎一樣的女辦事員水無月,然后"我"、水無月正式登場(chǎng)講述自己的故事,這個(gè)結(jié)構(gòu)是像畫框一樣后加上去的,顯然作者有意識(shí)增添推理小說的趣味。憑借高人一等的觀察力和描寫力,把女性心態(tài)確切而生動(dòng)地語言化,而且時(shí)常給人以打翻在地再踏上一只腳的感覺,牢牢牽住了讀者的興頭。這部長(zhǎng)篇小說費(fèi)時(shí)三年,好評(píng)如云,也教她不安:要寫得更好就必須花費(fèi)更多的時(shí)間。繼《戀愛中毒》之后,系列短篇似的長(zhǎng)篇小說《落花流水》雖然也候選了主要的大眾文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)山本周五郎獎(jiǎng),但寫得并不算成功,似乎就是個(gè)證明。

山本文緒好出游,雖然對(duì)旅途讀書不以為然,但想到萬一被劫為人質(zhì)或者飄流到無人島,到底需要書解悶,所以動(dòng)身時(shí)也帶上一本。不過,一直未發(fā)生那類事,書也就迄今未讀。她本來不大讀書,像同代人一樣,愛看的是漫畫,因?yàn)楹托≌f相比,漫畫里價(jià)值觀未僵化。她在隨筆中談到自己的性格:"曖昧不明,就把事情一個(gè)勁往壞里想。連最差最壞的事態(tài)都反復(fù)想過了,所以現(xiàn)實(shí)中即使最壞的事態(tài)發(fā)生了也不那么吃驚,泰然處之。"她本來是一個(gè)性情中人,寫作時(shí)感情很投入,但脫稿后冷卻一陣子,就像修改別人的稿子一樣,把敘述腔調(diào)改得淡而又淡。已出版兩本隨筆集:《為了得不到滿足的戀愛》和《結(jié)婚愿望》。