張藝謀劇本修改意見(jiàn)

關(guān)于片名

片名就叫《茉莉花》？

侯：本來(lái)就叫《茉莉花》的，幾個(gè)朋友都說(shuō)《茉莉花》感覺(jué)不好，后來(lái)找了一個(gè)大師算了一下，叫《茉莉花開(kāi)》大吉。英文名字還是"Ｊａｓｍｉｎｅ"。

這個(gè)英文片名，對(duì)國(guó)外市場(chǎng)可能有問(wèn)題。茉是一個(gè)人，它只能直譯成拼音的ｍｏ，而英文的Ｊａｓｍｉｎｅ只表示專門的一種花，跟這個(gè)人名毫無(wú)關(guān)系，也無(wú)法分成三個(gè)人的名字。茉、莉、花三個(gè)人名加起來(lái)成為一種花的名字和這個(gè)片名，這兩層意思在英文中就完全不存在。所以在英文片名上再想一想。

分段式的結(jié)構(gòu)問(wèn)題

我覺(jué)得劇本挺通順，我比較喜歡第一個(gè)故事，喜歡第一個(gè)故事的味道。第二第三個(gè)你要小心。

侯：普遍反映是第二個(gè)故事最好。

我不認(rèn)為，這是我個(gè)人的看法。

總之三段式故事，或者是分段式故事有它的缺點(diǎn)。首先這種結(jié)構(gòu)必須要形散神不散，但要做到這一點(diǎn)挺難的。《英雄》的結(jié)構(gòu)跟你的《茉莉花開(kāi)》一樣，也是分段式的。是他人敘述的兩個(gè)人不同的段落，或者說(shuō)是根據(jù)他人不同的猜想形成的各自獨(dú)立的故事。它的故事是分段的，看似各自不相聯(lián)系，并且也沒(méi)有時(shí)代問(wèn)題，同一時(shí)代中相同的人物和人物關(guān)系，都是梁朝偉和張曼玉同樣兩個(gè)演員，這一段他兩個(gè)打，下一段他們好，只是不同的故事而已。但是就因?yàn)槭欠侄问健⑷问降慕Y(jié)構(gòu)，別人批評(píng)《英雄》的缺點(diǎn)時(shí)都說(shuō)人物不好。

觀眾看故事要有十多分鐘的入戲過(guò)程，他剛接受不久你就換了一個(gè)故事。所以，分段式結(jié)構(gòu)容易造成人物的情感在段落中終止的感覺(jué)，段落之間人物沒(méi)有連貫性，看著不過(guò)癮。雖然段落和段落之間似乎也可以存在一種內(nèi)在聯(lián)系，含有導(dǎo)演賦予的某種潛在意念，但只能是一種形而上的意念。作為結(jié)構(gòu)中應(yīng)有的連貫。但是對(duì)于觀眾，這些并不是真正的聯(lián)系。我們《英雄》中第一個(gè)段落講由愛(ài)而生的恨，第二個(gè)段落講痛心的愛(ài)，二者是兩個(gè)不同的表述方向，不同的表述方向就是完全不同的故事，這樣就不可能有連貫性。相同的演員并不直接決定是否具備連貫性，而應(yīng)該具備一定的東西才行?！队⑿邸肥莾蓚€(gè)大明星演都沒(méi)有解決此問(wèn)題，你的《茉莉花開(kāi)》雖然是一個(gè)演員演，也同樣會(huì)無(wú)連貫性，不可能深入描寫人物命運(yùn)，其深入程度完全沒(méi)有線性結(jié)構(gòu)的那種力量。所以像《秋菊打官司》那種線性描寫人物的電影，就完全沒(méi)有這個(gè)問(wèn)題。

我的體會(huì)就是由《英雄》得來(lái)的，如果說(shuō)《英雄》被人批評(píng)就在于這一點(diǎn)。說(shuō)它缺少人物連貫的力量，我想這就是這種分段式故事結(jié)構(gòu)的弱點(diǎn)，它本身就不可能有這樣的力量。

分段式結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)是什么呢？它的優(yōu)點(diǎn)就在于結(jié)構(gòu)方面，不同的段落可以呈現(xiàn)不同的風(fēng)貌，創(chuàng)作上比較自由一些。它是一種結(jié)構(gòu)方法，這種結(jié)構(gòu)本身具有較強(qiáng)的形式感，是有意思的，我喜歡這種結(jié)構(gòu)，是武俠片很少用的結(jié)構(gòu)。因?yàn)槲覄倓偱耐辍队⑿邸?，我就是這種看法。

侯：那它們相互的作用呢？

由結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的含義

你絕對(duì)不要迷戀形式本身，不要寄希望于它會(huì)產(chǎn)生復(fù)雜的含義，不要寄希望于這種結(jié)構(gòu)能產(chǎn)生多大的內(nèi)在力量。這是我自己的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)你來(lái)說(shuō)也是一樣。所以我們每一段故事都不能說(shuō)得那么差，都不能難看。非常奇怪的是你和顧長(zhǎng)衛(wèi)都是這樣的結(jié)構(gòu)，我覺(jué)得你一定要慎重。它是一個(gè)形式，這個(gè)形式?jīng)]有那么大的力量可以抵制它本身的弱點(diǎn)。比如《英雄》，如果讓我們用整個(gè)９０分鐘只寫兩個(gè)主角的愛(ài)情故事，肯定比現(xiàn)在要深入、更有血有肉。我們當(dāng)時(shí)選擇了分段式結(jié)構(gòu)，是因?yàn)樵谖鋫b類型的電影中這種風(fēng)格非常少見(jiàn)，幾乎舉不出一兩個(gè)例子，我們說(shuō)我們用了一個(gè)特別的結(jié)構(gòu)，但我并不認(rèn)為這個(gè)結(jié)構(gòu)多么精彩。我們不是用了一個(gè)前人沒(méi)有用過(guò)的結(jié)構(gòu)，只是武俠片中少有。但是在你這種文藝片、藝術(shù)電影中，這種結(jié)構(gòu)的使用就較為常見(jiàn)，這個(gè)你承認(rèn)吧，有很多電影像昆汀的電影都使用了這種結(jié)構(gòu)。

當(dāng)然，你現(xiàn)在已經(jīng)不能舍棄這個(gè)結(jié)構(gòu)了，那我們就談這個(gè)結(jié)構(gòu)。首先我勸你決不要迷戀這個(gè)結(jié)構(gòu)，認(rèn)為這個(gè)結(jié)構(gòu)就能怎么樣。要以平常心對(duì)待它，把自己當(dāng)做一個(gè)普通敘述者，就是講三個(gè)小故事，就是用一個(gè)演員演三個(gè)短片，就是要把這三個(gè)短片故事弄好。就像《英雄》也是三個(gè)短片一樣，我也很簡(jiǎn)單，就是三個(gè)不同顏色的故事。所以不要想那么多，不要有太大野心。

關(guān)于敘述重點(diǎn)的建議

那么我就說(shuō)這三段故事。首先你要想好你要表現(xiàn)什么。由于你三段故事都是關(guān)于愛(ài)情的，愛(ài)情是雙向的，有男女主人公。依我看，如果這三段故事分別寫愛(ài)情，大概不會(huì)像《花樣年華》那樣在一個(gè)故事中容易深入。

因此，我建議將三段中的男人都虛掉。像第一段里那個(gè)男人（孟老板）就比較虛，就比較有意思。我感覺(jué)讓第二段和第三段的男人都虛一點(diǎn)，都集中在女人身上寫會(huì)更好。因?yàn)槟阌幸粋€(gè)貫穿全劇的線性人物，就是她媽，這是跟我們不一樣的。她媽是從三十年代一直貫穿到后來(lái)的一個(gè)人，她好像是個(gè)歷史的見(jiàn)證人，一個(gè)歷史的關(guān)照者，她似乎是一個(gè)從歷史到今天的婦女命運(yùn)的觀察者、思考者，最起碼是參與者。這個(gè)線性的因素就把這個(gè)三段式做了一個(gè)破壞，讓三段式得到很大的改善，既不損失三段式結(jié)構(gòu)本身的魅力，又有一個(gè)連貫性的東西存在。而且我很喜歡劇本中她跟她媽的關(guān)系，我覺(jué)得集中在兩個(gè)女人身上寫，而且要放回家里寫，不要寫出去。把她們放到外面的大千世界中太復(fù)雜，你需要重現(xiàn)三段歷史時(shí)期的社會(huì)背景，這樣做難度太大，這也不是你的目的，沒(méi)有必要這樣做?？吹贸瞿悴⒉幌胫γ鑼憵v史氛圍，寫女人在大的社會(huì)環(huán)境中的動(dòng)蕩，那樣是《活著》的做法，也需要很大的投資。我們《活著》是從四十年代到七十年代貫穿著人物一直寫下來(lái)的。這樣你的重點(diǎn)就清楚了，這一點(diǎn)一定要明確。

侯：我是想讓社會(huì)環(huán)境虛一點(diǎn)。

我建議你們?cè)侔淹忸^改虛一點(diǎn)，我覺(jué)得你要回家寫，寫這個(gè)家庭的變化。好像隨著時(shí)代的變化，只是床上的一些表現(xiàn)時(shí)代的裝飾變了一點(diǎn)。也許家里的陳設(shè)略有調(diào)整，這是由細(xì)節(jié)上反映出的時(shí)代變化。但這個(gè)家就沒(méi)有多變，家里的結(jié)構(gòu)和物體本身比如柜子呀床呀都沒(méi)怎么變。那張?zhí)膳说拇驳奈恢脦资昃蜎](méi)動(dòng)過(guò)地方。就像我自己的家，尤其是我們的老家都是這樣的。我們家有一個(gè)柜子在床上擱著多少年都沒(méi)動(dòng)過(guò)，我印象很深。所以我希望你把視點(diǎn)往家放，集中寫這個(gè)家，時(shí)代的變遷反映在這個(gè)家里，都成了細(xì)節(jié)的變化。當(dāng)然這樣做會(huì)有點(diǎn)風(fēng)險(xiǎn)，但會(huì)很獨(dú)特。我主張你冒這個(gè)險(xiǎn)，而且這樣做在技術(shù)上更簡(jiǎn)單了，不會(huì)很費(fèi)錢?；ㄙM(fèi)工夫?qū)懲忸^是劃不來(lái)的。當(dāng)你著力去寫外面世界和時(shí)代的時(shí)候，需要篇幅，更需要深入，也很費(fèi)錢，你也知道多累呀。同時(shí)，你也沒(méi)有那么多篇幅去栩栩如生地塑造那個(gè)外面的男人。因此對(duì)第一個(gè)男人，由于他是歷史人物，跟我們有距離，我覺(jué)得只需從一個(gè)概念中寥寥數(shù)筆點(diǎn)出來(lái)，點(diǎn)出他的味道就行?？傊且粋€(gè)上海的、玩弄女性的、電影制片廠的老板，這個(gè)比較容易。第二和第三個(gè)男人也同樣很難寫透，很難通過(guò)這些男人寫出復(fù)雜的人性來(lái)。

所以，我覺(jué)得你應(yīng)該集中去寫那個(gè)女人，寫那個(gè)女人的心態(tài)和她與她媽的這種參照關(guān)系。你可以在里面使勁挖掘她和她媽的戲，這多有意思。你不要把她媽寫成一個(gè)慈禧太后，也不要寫成一個(gè)失落、麻木和迂腐的概念人物。雖然她媽是從舊時(shí)代過(guò)來(lái)到今天的一個(gè)代表，其實(shí)她也不是一成不變什么都反對(duì)的。她對(duì)愛(ài)情的那種特殊的感覺(jué)和看法，其中有腐朽的東西，也有她看得非常透、非常準(zhǔn)確的東西，還有她真誠(chéng)的東西，還有她的夢(mèng)嘛。最可貴的就是她有她的夢(mèng)想，她始終生活在她的夢(mèng)中。原著中這一筆很重要，你們現(xiàn)在好像把它抹淡了。她老是后悔：當(dāng)年我要是怎么怎么樣就怎么怎么樣了，到了最后她都不知道那是一種必然，這就是一種女人的夢(mèng)。我覺(jué)得這是很有意思的。人就是因?yàn)橛袎?mèng)，所以才有動(dòng)力。我覺(jué)得人的夢(mèng)想是人的動(dòng)力。所以你應(yīng)該緊緊抓住原著中寫婦女這個(gè)點(diǎn)，不是寫女人和男人的愛(ài)情，而是只寫女人，讓愛(ài)情和男人都虛一點(diǎn)，在這一點(diǎn)上你現(xiàn)在不是很明顯。甚至我主張這個(gè)老太太不要換演員，你讓這個(gè)女演員一直演下來(lái)。當(dāng)然這樣有一個(gè)如何分身的問(wèn)題，有一個(gè)替身的問(wèn)題。

侯：得考慮對(duì)手戲的問(wèn)題。我們討論的時(shí)候也盡量想在她們母女關(guān)系上多寫一點(diǎn)，小說(shuō)上提供的所有這方面的東西都用了。目前第三段不理想，第三段實(shí)際上就是想寫祖孫兩個(gè)人的關(guān)系，我們想不出這個(gè)關(guān)系究竟能再有什么戲，不知道這倆人還會(huì)發(fā)生什么事。

這個(gè)就要發(fā)揮自己的經(jīng)驗(yàn)，不能從原著中拿了。咱們自己跟咱們的父輩有多少故事呀，老輩人有多少觀念與我們不一樣呀，這需要大家再去找這方面的感覺(jué)和細(xì)節(jié)。

侯：而老年的外婆因?yàn)橐簧膲?mèng)想，與外孫女兩個(gè)人之間的根本沖突在哪兒？

首先我覺(jué)得，她媽根本就不愛(ài)這個(gè)女兒。當(dāng)年她一心想跟著那個(gè)電影老板當(dāng)電影明星，當(dāng)闊太太。她本來(lái)不想要這個(gè)孩子，只想用這個(gè)孩子拴住男人，誰(shuí)知道弄巧成拙。就因?yàn)樯逻@個(gè)女兒丟掉了那個(gè)大好的機(jī)會(huì)，繼而丟掉了一切。所以她骨子里會(huì)恨這個(gè)孩子，她會(huì)覺(jué)得這個(gè)孩子是個(gè)禍根。我覺(jué)得她生女兒養(yǎng)女兒不是出于愛(ài)這個(gè)孩子，而是作為很對(duì)立的一個(gè)媽的身份，雖然不說(shuō)但大家都明白。同時(shí)這個(gè)孩子長(zhǎng)得很像那個(gè)男人，這就很有意思，這是前兩部分的人物關(guān)系。第三部分就是相反，她很喜歡這個(gè)隔代的外孫女，同時(shí)兩人又有矛盾，但并不是本質(zhì)上有什么沖突，而是在與男人的關(guān)系問(wèn)題上。我們可以這么處理：因?yàn)樗幌嘈拍腥?，?duì)所有的男人都有自己特殊的看法，她只要一發(fā)現(xiàn)孫女的男友就不高興，所以這種東西特別容易產(chǎn)生戲。我覺(jué)得這樣絕對(duì)比直接寫跟男人的愛(ài)情要好得多。愛(ài)情還是按現(xiàn)在的筆墨來(lái)寫，但要再虛一點(diǎn)，至少減一半的戲，這樣倒把一些復(fù)雜的東西簡(jiǎn)化了。因?yàn)槭紫?，咱們都知?性"你是不能充分表現(xiàn)的，如果這三個(gè)人物都有"性"的展現(xiàn)也會(huì)很有戲，但是此路不通。再就是寫政治、寫社會(huì)，寫三個(gè)不同時(shí)代的政治變化和社會(huì)變遷下人物命運(yùn)的起伏跌宕，也不行，你又不是拍地下電影。所以，把這個(gè)戲轉(zhuǎn)到家里去，把社會(huì)背景往虛處轉(zhuǎn)。當(dāng)然你還要有深入一點(diǎn)的戲，最終還是要有一個(gè)形而上的東西。這樣就更有味道，就更像一個(gè)文藝片了。