張藝謀劇本修改意見

關(guān)于片名

片名就叫《茉莉花》？

侯：本來就叫《茉莉花》的，幾個朋友都說《茉莉花》感覺不好，后來找了一個大師算了一下，叫《茉莉花開》大吉。英文名字還是"Ｊａｓｍｉｎｅ"。

這個英文片名，對國外市場可能有問題。茉是一個人，它只能直譯成拼音的ｍｏ，而英文的Ｊａｓｍｉｎｅ只表示專門的一種花，跟這個人名毫無關(guān)系，也無法分成三個人的名字。茉、莉、花三個人名加起來成為一種花的名字和這個片名，這兩層意思在英文中就完全不存在。所以在英文片名上再想一想。

分段式的結(jié)構(gòu)問題

我覺得劇本挺通順，我比較喜歡第一個故事，喜歡第一個故事的味道。第二第三個你要小心。

侯：普遍反映是第二個故事最好。

我不認為，這是我個人的看法。

總之三段式故事，或者是分段式故事有它的缺點。首先這種結(jié)構(gòu)必須要形散神不散，但要做到這一點挺難的。《英雄》的結(jié)構(gòu)跟你的《茉莉花開》一樣，也是分段式的。是他人敘述的兩個人不同的段落，或者說是根據(jù)他人不同的猜想形成的各自獨立的故事。它的故事是分段的，看似各自不相聯(lián)系，并且也沒有時代問題，同一時代中相同的人物和人物關(guān)系，都是梁朝偉和張曼玉同樣兩個演員，這一段他兩個打，下一段他們好，只是不同的故事而已。但是就因為是分段式、三段式的結(jié)構(gòu)，別人批評《英雄》的缺點時都說人物不好。

觀眾看故事要有十多分鐘的入戲過程，他剛接受不久你就換了一個故事。所以，分段式結(jié)構(gòu)容易造成人物的情感在段落中終止的感覺，段落之間人物沒有連貫性，看著不過癮。雖然段落和段落之間似乎也可以存在一種內(nèi)在聯(lián)系，含有導(dǎo)演賦予的某種潛在意念，但只能是一種形而上的意念。作為結(jié)構(gòu)中應(yīng)有的連貫。但是對于觀眾，這些并不是真正的聯(lián)系。我們《英雄》中第一個段落講由愛而生的恨，第二個段落講痛心的愛，二者是兩個不同的表述方向，不同的表述方向就是完全不同的故事，這樣就不可能有連貫性。相同的演員并不直接決定是否具備連貫性，而應(yīng)該具備一定的東西才行?！队⑿邸肥莾蓚€大明星演都沒有解決此問題，你的《茉莉花開》雖然是一個演員演，也同樣會無連貫性，不可能深入描寫人物命運，其深入程度完全沒有線性結(jié)構(gòu)的那種力量。所以像《秋菊打官司》那種線性描寫人物的電影，就完全沒有這個問題。

我的體會就是由《英雄》得來的，如果說《英雄》被人批評就在于這一點。說它缺少人物連貫的力量，我想這就是這種分段式故事結(jié)構(gòu)的弱點，它本身就不可能有這樣的力量。

分段式結(jié)構(gòu)的優(yōu)點是什么呢？它的優(yōu)點就在于結(jié)構(gòu)方面，不同的段落可以呈現(xiàn)不同的風貌，創(chuàng)作上比較自由一些。它是一種結(jié)構(gòu)方法，這種結(jié)構(gòu)本身具有較強的形式感，是有意思的，我喜歡這種結(jié)構(gòu)，是武俠片很少用的結(jié)構(gòu)。因為我剛剛拍完《英雄》，我就是這種看法。

侯：那它們相互的作用呢？

由結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的含義

你絕對不要迷戀形式本身，不要寄希望于它會產(chǎn)生復(fù)雜的含義，不要寄希望于這種結(jié)構(gòu)能產(chǎn)生多大的內(nèi)在力量。這是我自己的經(jīng)驗，對你來說也是一樣。所以我們每一段故事都不能說得那么差，都不能難看。非常奇怪的是你和顧長衛(wèi)都是這樣的結(jié)構(gòu)，我覺得你一定要慎重。它是一個形式，這個形式?jīng)]有那么大的力量可以抵制它本身的弱點。比如《英雄》，如果讓我們用整個９０分鐘只寫兩個主角的愛情故事，肯定比現(xiàn)在要深入、更有血有肉。我們當時選擇了分段式結(jié)構(gòu)，是因為在武俠類型的電影中這種風格非常少見，幾乎舉不出一兩個例子，我們說我們用了一個特別的結(jié)構(gòu)，但我并不認為這個結(jié)構(gòu)多么精彩。我們不是用了一個前人沒有用過的結(jié)構(gòu)，只是武俠片中少有。但是在你這種文藝片、藝術(shù)電影中，這種結(jié)構(gòu)的使用就較為常見，這個你承認吧，有很多電影像昆汀的電影都使用了這種結(jié)構(gòu)。

當然，你現(xiàn)在已經(jīng)不能舍棄這個結(jié)構(gòu)了，那我們就談這個結(jié)構(gòu)。首先我勸你決不要迷戀這個結(jié)構(gòu)，認為這個結(jié)構(gòu)就能怎么樣。要以平常心對待它，把自己當做一個普通敘述者，就是講三個小故事，就是用一個演員演三個短片，就是要把這三個短片故事弄好。就像《英雄》也是三個短片一樣，我也很簡單，就是三個不同顏色的故事。所以不要想那么多，不要有太大野心。

關(guān)于敘述重點的建議

那么我就說這三段故事。首先你要想好你要表現(xiàn)什么。由于你三段故事都是關(guān)于愛情的，愛情是雙向的，有男女主人公。依我看，如果這三段故事分別寫愛情，大概不會像《花樣年華》那樣在一個故事中容易深入。

因此，我建議將三段中的男人都虛掉。像第一段里那個男人（孟老板）就比較虛，就比較有意思。我感覺讓第二段和第三段的男人都虛一點，都集中在女人身上寫會更好。因為你有一個貫穿全劇的線性人物，就是她媽，這是跟我們不一樣的。她媽是從三十年代一直貫穿到后來的一個人，她好像是個歷史的見證人，一個歷史的關(guān)照者，她似乎是一個從歷史到今天的婦女命運的觀察者、思考者，最起碼是參與者。這個線性的因素就把這個三段式做了一個破壞，讓三段式得到很大的改善，既不損失三段式結(jié)構(gòu)本身的魅力，又有一個連貫性的東西存在。而且我很喜歡劇本中她跟她媽的關(guān)系，我覺得集中在兩個女人身上寫，而且要放回家里寫，不要寫出去。把她們放到外面的大千世界中太復(fù)雜，你需要重現(xiàn)三段歷史時期的社會背景，這樣做難度太大，這也不是你的目的，沒有必要這樣做?？吹贸瞿悴⒉幌胫γ鑼憵v史氛圍，寫女人在大的社會環(huán)境中的動蕩，那樣是《活著》的做法，也需要很大的投資。我們《活著》是從四十年代到七十年代貫穿著人物一直寫下來的。這樣你的重點就清楚了，這一點一定要明確。

侯：我是想讓社會環(huán)境虛一點。

我建議你們再把外頭改虛一點，我覺得你要回家寫，寫這個家庭的變化。好像隨著時代的變化，只是床上的一些表現(xiàn)時代的裝飾變了一點。也許家里的陳設(shè)略有調(diào)整，這是由細節(jié)上反映出的時代變化。但這個家就沒有多變，家里的結(jié)構(gòu)和物體本身比如柜子呀床呀都沒怎么變。那張?zhí)膳说拇驳奈恢脦资昃蜎]動過地方。就像我自己的家，尤其是我們的老家都是這樣的。我們家有一個柜子在床上擱著多少年都沒動過，我印象很深。所以我希望你把視點往家放，集中寫這個家，時代的變遷反映在這個家里，都成了細節(jié)的變化。當然這樣做會有點風險，但會很獨特。我主張你冒這個險，而且這樣做在技術(shù)上更簡單了，不會很費錢?；ㄙM工夫?qū)懲忸^是劃不來的。當你著力去寫外面世界和時代的時候，需要篇幅，更需要深入，也很費錢，你也知道多累呀。同時，你也沒有那么多篇幅去栩栩如生地塑造那個外面的男人。因此對第一個男人，由于他是歷史人物，跟我們有距離，我覺得只需從一個概念中寥寥數(shù)筆點出來，點出他的味道就行。總之他是一個上海的、玩弄女性的、電影制片廠的老板，這個比較容易。第二和第三個男人也同樣很難寫透，很難通過這些男人寫出復(fù)雜的人性來。

所以，我覺得你應(yīng)該集中去寫那個女人，寫那個女人的心態(tài)和她與她媽的這種參照關(guān)系。你可以在里面使勁挖掘她和她媽的戲，這多有意思。你不要把她媽寫成一個慈禧太后，也不要寫成一個失落、麻木和迂腐的概念人物。雖然她媽是從舊時代過來到今天的一個代表，其實她也不是一成不變什么都反對的。她對愛情的那種特殊的感覺和看法，其中有腐朽的東西，也有她看得非常透、非常準確的東西，還有她真誠的東西，還有她的夢嘛。最可貴的就是她有她的夢想，她始終生活在她的夢中。原著中這一筆很重要，你們現(xiàn)在好像把它抹淡了。她老是后悔：當年我要是怎么怎么樣就怎么怎么樣了，到了最后她都不知道那是一種必然，這就是一種女人的夢。我覺得這是很有意思的。人就是因為有夢，所以才有動力。我覺得人的夢想是人的動力。所以你應(yīng)該緊緊抓住原著中寫婦女這個點，不是寫女人和男人的愛情，而是只寫女人，讓愛情和男人都虛一點，在這一點上你現(xiàn)在不是很明顯。甚至我主張這個老太太不要換演員，你讓這個女演員一直演下來。當然這樣有一個如何分身的問題，有一個替身的問題。

侯：得考慮對手戲的問題。我們討論的時候也盡量想在她們母女關(guān)系上多寫一點，小說上提供的所有這方面的東西都用了。目前第三段不理想，第三段實際上就是想寫祖孫兩個人的關(guān)系，我們想不出這個關(guān)系究竟能再有什么戲，不知道這倆人還會發(fā)生什么事。

這個就要發(fā)揮自己的經(jīng)驗，不能從原著中拿了。咱們自己跟咱們的父輩有多少故事呀，老輩人有多少觀念與我們不一樣呀，這需要大家再去找這方面的感覺和細節(jié)。

侯：而老年的外婆因為一生的夢想，與外孫女兩個人之間的根本沖突在哪兒？

首先我覺得，她媽根本就不愛這個女兒。當年她一心想跟著那個電影老板當電影明星，當闊太太。她本來不想要這個孩子，只想用這個孩子拴住男人，誰知道弄巧成拙。就因為生下這個女兒丟掉了那個大好的機會，繼而丟掉了一切。所以她骨子里會恨這個孩子，她會覺得這個孩子是個禍根。我覺得她生女兒養(yǎng)女兒不是出于愛這個孩子，而是作為很對立的一個媽的身份，雖然不說但大家都明白。同時這個孩子長得很像那個男人，這就很有意思，這是前兩部分的人物關(guān)系。第三部分就是相反，她很喜歡這個隔代的外孫女，同時兩人又有矛盾，但并不是本質(zhì)上有什么沖突，而是在與男人的關(guān)系問題上。我們可以這么處理：因為她不相信男人，對所有的男人都有自己特殊的看法，她只要一發(fā)現(xiàn)孫女的男友就不高興，所以這種東西特別容易產(chǎn)生戲。我覺得這樣絕對比直接寫跟男人的愛情要好得多。愛情還是按現(xiàn)在的筆墨來寫，但要再虛一點，至少減一半的戲，這樣倒把一些復(fù)雜的東西簡化了。因為首先，咱們都知道"性"你是不能充分表現(xiàn)的，如果這三個人物都有"性"的展現(xiàn)也會很有戲，但是此路不通。再就是寫政治、寫社會，寫三個不同時代的政治變化和社會變遷下人物命運的起伏跌宕，也不行，你又不是拍地下電影。所以，把這個戲轉(zhuǎn)到家里去，把社會背景往虛處轉(zhuǎn)。當然你還要有深入一點的戲，最終還是要有一個形而上的東西。這樣就更有味道，就更像一個文藝片了。