侯：我看了賈樟柯的《站臺》，我覺得他對時代的敏感，特別值得欽佩。因為他關注的那個時代不同于咱們成長的那個轟轟烈烈、大起大落的時代，而他成長的時代的特征變化特別的微妙，他對那些時代和生活的特征非常敏銳地感受著，表達出來。有很多都是被我忽略了、忘卻了的。但是偏長了一點。

我的看法跟你差不多，賈樟柯對小城鎮(zhèn)生活、對底層人物細節(jié)上的把握比較好，看似不經(jīng)意地展示了很多他們的生活狀態(tài)和細節(jié)，他的狀態(tài)特別好，狀態(tài)特別的對。但我還是有一點兒不滿足，我覺得侯孝賢的《童年往事》做得比較好?！锻晖隆分心鄢龅哪欠N很濃厚的感覺，產(chǎn)生了作品的升華，《童年往事》的升華感很強。

質感的細節(jié)與主題定位

所以我覺得你現(xiàn)在這三個故事的戲就要在這些有生活質感的細節(jié)中產(chǎn)生。兩個人女人之間的細節(jié)，包括說話、吃飯、睡覺這些細節(jié)，你得把握好這些東西。比較重要的就是你要避免只是羅列這些有時代特點的細節(jié)和它們的關系，避免把這個關系就擱在這兒，而沒有更深的東西了。說白了無非就是你們要找一個形而上的東西把它更強調出來。這個我是不能坐在這兒胡說，我只能幫你理理這個故事和人物關系。你要和編劇討論這個故事最感動你的是什么？最吸引你的是什么？如果落在女人命運上，這就是你要說的話，這個話要通過這三個故事強調出來。但不要說一個老套的話，要盡量說點有意思的，說一個別人沒說過或者說得少的話。比如"不同的時代有不同的命運"這種話實在沒意思，不如不說?！队⑿邸肥俏鋫b電影，在這種類型片中，通常都會說到揚善抑惡，報仇雪恨，或者再加上感情之類非常簡單的話。甚至《臥虎藏龍》也是如此。所以我們有意識地在《英雄》里說簡單的話，也不是什么大標語，但我覺得是在以往的武俠片中不常說的話。這話也許在文藝片中可能顯得稚嫩或是老話，文藝片中說的話當然要求深刻得多。所以在你的電影里也要找一個不常說的話談婦女命運或者時代變遷，還要盡量深刻?！痘钪氛f的話是余華小說本身就說出來的，好像是一種好死不如賴活著的無奈。我們就拼命的強調這一點，我們在無奈中增加了一些幽默，多了一點苦澀感。而《紅高粱》說的就是那種熱情，那種生命態(tài)度。

侯：我想探討的是女性對自己生活的把握，不管時代怎么變遷生活都是在繼續(xù)的，如何對待自己的命運，自己的夢想用什么方法來實現(xiàn)。

你要注意一個問題就是，最后你是否必須說到在新時代她有能力把握自己的命運了？這是你這問題不好說的地方，你只剩這一句話了，你怎么說，就是你要把握自己的命運，到最后是因為什么原因她就能把握自己的命運？坦率地講你不能說出別的出路來。

侯：就是女性的自我意志、自信自立，消除對男性的依賴心理。不要將自己的生活依托在男人身上。男權社會所有的情感關系幾乎都是這樣。因為現(xiàn)在太多的女人都是把自己的生活建立在對一個男人的信賴基礎上，可是又有多少男人真正值得信賴？一旦這種信賴喪失，女性的"美好"生活就會隨之土崩瓦解。

那你強調的就不夠，我看這一稿好像在說社會的原因。有歌頌新社會的比較正面的社會影響的東西。（侯：社會的因素現(xiàn)在還是寫多了。）如果你要從女權的角度去強調婦女應該有自己獨立的個性和意志，不依附于男權社會，如果是這樣，就要減弱政治的因素，減弱社會變遷帶來的那些大的變化，集中去描寫人物。但是現(xiàn)在你的力度不夠，就是說這個女孩發(fā)生的變化不夠。你現(xiàn)在寫了一些解放初期她受教育什么的，我覺得很容易讓人看成在寫社會的變化，歌頌新社會婦女命運的改變，也就是毛主席的新舊社會兩重天，婦女翻身得解放。不過你要是真這樣寫的話，也是一個保護傘，也不是壞處。

侯：第二個女人基于上一代的經(jīng)驗，特別想控制自己的男人。她似乎覺得控制自己的男人就等于掌握自己的命運，她把這兩個東西模糊地統(tǒng)一起來，所以她覺得丈夫鄒杰的一舉一動都有問題。當?shù)弥约簺]有生育能力后就更加懷疑，后來不但害了丈夫，自己也瘋了。第三個女人就比較知道自己要什么，無論小杜想跟她結婚也好、不想跟她結婚也好、最后要離婚也好，都根本不能影響她自己的生活目標和態(tài)度，不為所動。最后獨自生下孩子以后，男人也回來了，就是這么個線索。

我知道你這故事是怎么樣的了。還有她跟她媽這事兒很關鍵，現(xiàn)在還不大好。（侯：對，這個問題我覺得現(xiàn)在是最嚴重的，我始終在跟編劇想這個問題。）如果技術上解決不了的話，還得再找一個老演員來演她媽。

侯：我認為現(xiàn)在最缺的就是母女之間、祖孫之間的這種愛恨關系。要生活在一起，扭在一起，可是兩個人心思又完全不一樣，有矛盾、有恨又有愛。

關于母女和祖孫關系

我老覺得不要把這個老太太留到最后，在第三個故事中間死掉比較好。后面這女孩的人物感覺就很好，你可以集中寫這個女孩，關鍵看你怎么弄戲了。

侯：現(xiàn)在基本就是這樣的布局，老太太臨死前給她留了一個遺愿，老太太死后就是她生孩子的過程了?，F(xiàn)在遺愿這點寫得還不夠到位。

我主張讓老太太跟她一對一的那種戲不要特別長，而應該寫她們倆人之間的或者說是家里面的一種氣場。

七十年代末八十年代初的時候，中國的居住條件還不行，那時我們不能從老房子里搬出來單獨住，也不敢在外頭住。跟現(xiàn)在不一樣，小年輕可以租房子或買房子單獨住。所以她必須回家住，這是一個可以利用的點。她們住在這個老房子里，家里面永遠有一個氣場，就像當年這個老太太（茉）在外面演戲，孟老板給她開了兩天房就是一個大事。后來她被那個老板拋棄了，她還得回來與她媽住在一起，她必須回家生孩子。（前面這個老太太跟后面這個老太太可以是一個演員。）我覺得如果想不好這種一對一的沖突戲的話，就用這種點的方法。就是說找一些點讓這個家成為一個角色，讓人總覺得在家里面有一個氣場，回到家里就有一種說不來的又愛又恨。又愛又恨是對第二個女兒，因為她媽不喜歡這個女兒，老是風言風語的給她撂話，老把自己不幸的根源歸結于她，像祥林嫂似的。女兒從小就聽這嘮叨話，在她心里這種陰影很重。這又是一個沒有父親的單親家庭，父親是誰，哪兒去了？我們那個時代過來的人都知道，小時候同學要說你爸是個資本家，這一定對這女孩子造成的陰影和傷害很大?；丶抑笙雴査龐?，但是這種事能問嗎？你從這些細節(jié)上去想她們這種母女關系會很有戲的。比如我們設想她在七歲上小學的時候，有一天同學欺負她說，你是個野種，你媽是妓女（就這么胡說），你爸是誰你知道嗎？你爸是大資本家，是大流氓跑到香港去了。如果她不知道父親是誰，她會帶著這種屈辱回家問她媽，她媽一直對她沒有好臉，這中間就會產(chǎn)生很多戲。你們順著她小時候到青春期到后來整個過程往前找就有很多戲，就能形成母女倆特有的一種感覺。