我的看法是她跟她媽在家里就不說話，比第一個故事中的母女關(guān)系還奇怪，還要更強烈的對應，是一種極端緊張的畸形關(guān)系。她在家永遠不說話，她媽又不得不說，就老是嘮叨。嘮叨作為她媽這個人很典型的行為，這是她們一種非正面的交鋒，讓觀眾通過這個看到她倆從小到大的一種奇特的關(guān)系。你要緊緊抓住這個關(guān)系，不要光盯著現(xiàn)在她與男人之間怎么了這一件事。你想想，茉是一個沒有文化的小市民，她從一開始就不喜歡這個女兒，就覺得這個女兒是禍根。自從肚子里有了這個孩子以后她就開始走背字，后來因為生女兒大病一場，差點命都沒了。這個女兒讓她懊悔死了。這樣的話，你想她們母女之間是一個怎樣的關(guān)系？她對這個女兒會是怎樣的態(tài)度？她對女兒的成長會有什么影響？加上社會的變化，她的那些經(jīng)歷在新社會是不會有好的。資本家的姨太太，還是個黑姨太太，是個姘頭，她能有好嗎？不管在上海還是在哪兒，我覺得她一點好都不會有，廣大勞動人們?nèi)罕娨稽c好都不會給她。開始公私合營，她只能被分到街道哪個加工廠、合作社去扯棉紗、車碎布、糊火柴盒，做最低級的工作。因為她是大資本家的姘頭，又拉著一個非婚生的孩子，那個男人早就逃到香港去了，在當?shù)睾苡忻駪?，你說當年三反五反，在整個打擊這些地富反壞右的運動中她能有好嗎？一定挨了很多的整。我們可以再進一步想，她可能進過精神病院，可能自殺過，命運很悲慘。她把這個孩子拉扯大，這個孩子永遠是她是姘頭的一個見證。孩子在家里被母親唾棄，在外邊也一直如此，我覺得不會有人去尊重她們。這個家里可能會有父親的照片，但她又不能提她父親。可想而知，女兒是非常不喜歡這個家，甚至非常厭惡這個家，非常恨這個家，她認為這個家給她帶來屈辱，但她又不能選擇，她不能不回家。那個時代人都必須回家吃飯、睡覺，而不能在外頭單獨生活。所以她帶著仇恨在這個不正常的環(huán)境中長大，到今天她們母女倆形成了一種不正常的畸形關(guān)系，在這個家里就形成了一個特殊的氣場。我記得《秘密與謊言》中的仇恨就是發(fā)生在親人之間，母女畢竟不是敵人，都是非敵意的怨恨，畢竟血濃于水，親緣割不掉。這個仇恨是母女之間的愛恨交織，會有很多好看的戲。

重復作為手段

她媽因為年輕時受了刺激而整日神經(jīng)兮兮的，女兒會覺得她媽可憐，這就區(qū)分于第一個故事。茉突然從女兒對自己的態(tài)度上感覺到當年自己對母親的惡劣態(tài)度。老太太在上下對比中意識到，這個家怎么就老不像個家。過去她不是跟她媽沒好臉嗎？現(xiàn)在女兒比她還厲害，我覺得這個比較有意思。你要是想不出戲就可以對應前一個故事，有意重復一些東西，情節(jié)似乎是原來那個故事的重現(xiàn)，但又不完全一樣，不要全部重復，有一半重現(xiàn)就可以。這樣形式感很強但是有意思。我建議你從這個形式入手，在第三個故事中也重復一些前面兩個部分的情節(jié)，因為她家里永遠是這套生活模式，比如同樣的吃飯，同樣的口角，同樣的爭吵，同樣的離家出走等等。這樣有意重復處理的話，就解決了很多細節(jié)問題，你就不用再想其他亂七八糟的戲。圍繞著第一個不錯的戲，順著同樣的思路和大感覺去想怎樣重復這場戲就行了，因為沒有那么多篇幅，這樣做既省時又省勁，而且效果會很有意思，會非常有味道。因為你這是個文藝片，你先不要去考慮商業(yè)，要盡量拍得有個性。

后兩個故事有意識讓它重復第一個故事，但要有變化。第三個故事要設置出不同于前面的第三種人物關(guān)系，這個老奶奶好像把她前兩代的怨恨都化解了，她現(xiàn)在就是想愛這個孫女，但是她的方法不對，再加上有代溝，愛變成另外一種扭曲，我覺得這很有意思。你還是在重復，你等于把第一個故事編了三遍。如果你覺得第一個故事素材不夠，你就可以把第一個故事展開一點，然后用相同的長度表現(xiàn)不同時代、人物關(guān)系和規(guī)定情境有區(qū)別的相似情節(jié)。這樣就會形成一個非常好的東西，就是：在外面是時代和歷史的天翻地覆的巨大變化，回到一個家庭的局部來看，人和人之間，幾乎是一樣地重復著。我們都有這個感受，無論外面的世界多么動蕩，回到家里和我媽面對面吃飯，在我媽看來好像回到家就是兒子，就是家里這點事兒，好像每個人永遠都是這樣，多少年都一樣。

因為你們有點想寫時代，想寫外圍，我覺得這不是你們這個戲的長項。我主張用重復的方法，用幾場很精彩的重點戲進行重復。比如說一場母女倆吃飯的戲，或者一場母女倆吵嘴的戲，用七八分鐘的長度也就夠了，重復三次就是二十分鐘。三種環(huán)境和場景都基本不變，連調(diào)度、機位都很像。因為多少年這個家的房子沒變，一老一小兩個女人也不是有勁兒天天要搬動家具的人。家里沒有男人，她媽這個人那么怪，又是過去大資本家的姘頭，在那個政治時代誰敢上門來幫她挪柜子。那個柜子擺在那里五十年都不會動地方，甚至自己都腐朽了。也許有一個老光棍想找她媽續(xù)個弦，還得頂著巨大的社會壓力。所以母女倆在社會上基本是被孤立的。家里的布局包括那個柜子、床等等很多家具多少年都不會變，挪不動，而五十年外面世界的變化就太大了，所以這個有意思。

我覺得家里的環(huán)境到了第三個故事的時候可以變化一下。因為第三個故事里，姥姥非常愛這個女孩子，就老想跟她有新的感覺，她會說，我是不是把這個柜子挪開?；氐郊揖秃芫唧w，她就一定要讓她的小孫女挪這個柜子，成不成再說。挪柜子就成了她的一個心愿，成了一個象征。你用一場戲重復這個場景，你可以有意識用一個完全重復的角度、同樣的鏡頭，在家里面重復拍，但這柜子不在那兒了，人也變了。重復的角度中，柜子挪動的位置會產(chǎn)生很有想象的東西。而且怎么挪這個柜子都是很好的一場戲。老太太是一個家庭婦女，她天天打掃衛(wèi)生或干什么的時候沒事就琢磨，就想改變一種生活，而改變生活就具體到要挪這個柜子，這是家里一個主要的空間。老太太想了多少年了，這成了她的一件天大的事，就覺得不挪不行。但老太太老了，能挪動嗎？她只能靠孫女把柜子挪了。小孫女呢成天在外面熱火朝天的，有自己的工作，不覺得挪不挪這事重要，回家以后只顧別的。最后她終于挪了，那會產(chǎn)生一個很強的效果，這都是有意思的戲，搞不好就能抻一半時間。挪柜子這事情本身還是一個象征，體現(xiàn)老太太努力改變自己人生的愿望，但挪柜子并不能給生活帶來某種轉(zhuǎn)機，又體現(xiàn)人生無奈的宿命。我覺得在老太太身上一定有宿命的東西。